傍晚六点半。躺尸状。刚刚未下班前一场暴雨，是今天唯一异常。落叶满地，池塘翻出鱼腥味。燥热依旧。

昨天查了七夕日期，八月二十，没记错的话恰好是小羽生日。有没有人帮我确认下，我的记忆是否还好？

翻来覆去的那些歌，有些腻。不过比起周围的喧嚣还是动听。话少的结果是句句精辟，被揶揄可以去做段子手。资格老的好处就是，不用去应和任何人，自由地傲慢。

今天天气很好。也许每天都很好。不过今天有风啊，窗外绿色在动，树上的阳光也很自由。我的位置看不到云。

《当归》策花同人
词写得真心漂亮，曲也好，唱得也好。
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立春时，北国未解冻的平原，
第一尾鱼跃出倒春寒的湖面；
快小满，牵耕牛走过黄土上的梯田，
偶尔也陪蜻蜓寻着小荷尖尖。
白露后酒巷卖一碗月夜婵娟，
水乡的桂花入口最缠绵；
小雪在海港靠岸，初冬不太明显，
走走停停又是一年。
清欢百味，不过粗茶饭，
风雨满山川，莫道行路难，
阴晴冷暖，无非布衣衫，
做个凡夫俗子也超然。

谷雨前，收集春蚕缚丝结茧，
是时候到河堤边放会儿纸鸢。
大暑中，草帽抛在稻香里蛙声一片，
摘把荷叶，等乌云涌出江边。
霜降的野菊，泡一朵挽留鸿雁，
向阳老城根儿，偷浮生半日闲。
大寒积雪满天山，腊八粥正甜，
熬满光阴又是一年。
酒止三杯，莫如饮半酣，
寒暑皆不管，温凉莫多贪，
岁月荏苒，且随遇而安，
渡个无忧四季最陶然。
《陶然四季》

雨过天晴。秋高气爽。阳光是碎金啊。

最近的手机铃是「青い栞」。
〖费了好几页 终于写完我们的心情〗
〖却不知为何弥补不了空白的一行〗
我喜欢未闻花名，也许是因为，不明不白死去的美丽童年，是一定要追回的吧。
记忆里大多无忧无虑的时光，是在童年。一个只会读书的爱脸红的小姑娘。
雨天的放学路上，路过一片长满浅草的水塘，薄薄的一层，穿着雨靴撑着伞蹚进去踩水玩。
世界在雨雾中，除自己外空无一人，除雨声外再无余音。
宽阔而平坦的水塘奇异般给人一种〖风吹草低见牛羊〗的感觉。
一个人玩了很久很久。直到妈妈找过来带我回家。

往下写的时候忘记写，忘记写就好久提不起兴趣写。

「一般的电影里的镜头，是一个全知的上帝视角。 这部电影里的镜头在大多数时间往往就是隐娘的独特视角：潜伏的，窥视的，耐心的，带着感情的。观众的观看，形同复现了隐娘当时的观看，这是一种难得的体验，也是一旦能够进入这种体验的人会愿意二刷三刷的原因。 」
因为这是一个潜伏者的视角，而往往观众（如我般不够格的）看不出有潜伏，所以很多情节支离破碎莫名其妙，这些情节拼凑在一起，于是——画面我都懂，但讲的是个什么东西？——或者：讲的就这么点东西？问题就来了。侯导一直是不肯迁就观众的，他只跟着自己的意愿走，拍他想要的感觉。能做到在影院不吃喝不聊天吐槽的观众不多，愿意下功夫去理解一部电影的观众更少，真正的粉是小众的，不如跟风的多。
总体来说也并不算晦涩，隐线比较多，风格统一，情节简促。像我这种跟风粉嘛，看不懂我就去看影评，然后再看一遍好好品味。不能理解那些因为「不懂」而喷的人，不懂你就去弄懂啊，觉得不好可以喷，各人口味可以理解，因为不懂而喷，不显得智硬嘛，傻不傻╭(╯^╰)╮。

过了。920生日快乐。

▍雨来
雨来的时候，没有半点声响
就像在古代，一个隐士
走很远的路去见另一个隐士
我们盘膝坐在河边，听着晚风
梳拂过竹海，内心干净得如同
等水填满的空碗。
这世间太多事物，美得让人难以承受
比如远处的青山，在黑夜中
和白天没有什么不同，它以树林、雾气
禽兽、白云和关于神仙的传说
予我们以盛大的馈赠。
当我们短暂的离开那些升腾的烟火
美妙的篝火晚会。静坐着
在夜的果瓤中陷入无可名状的沉默中
终于听见那流水的声音，清晰得犹如
大洋深处的海啸。
作者 / 李小建
选自 / 《养蜂手记》