作用
模拟自然环境或创造虚拟环境（追求的是合适，而不一定是自然）
融合乐器（即使混响本身难以察觉。将多个轨道送至同一个混响器）
增加乐器差别（不同乐器使用不同混响器）
塑造深度感
强化音乐情绪（氛围音乐、环境音乐……）
填充时间、声场空隙
创造趣味（偶尔使用～）
损害
清晰度（可能使声音变模糊，发散，变远，可懂度下降，定位准确度下降）
掩蔽
混乱
时间（影响打击乐）？
改变音色

类型：立体声传声对、混响室（回声室，Reverb chamber）、弹簧混响器（Spring reverb，模拟自然混响效果差，常处理背景效果声Pads或人声）、板混响器（明亮，密集，平滑，几乎与所有的乐器声音融合，如人声、军鼓）、数字／算法混响器（Digital emulator/Algorithmic reverb）、卷积（采样）混响器

混响程序的种类
1、模仿自然混响用：厅堂（Hall）、混响室（Chamber）、房间、教堂（Church/Cathedral，处理管风琴等）、录音棚（Studio）、环境氛围（Ambiance，虚拟空间，大部分情况下只有早期反射声）
2、添加色彩效果用：板混响、弹簧混响（Spring）、加门（Gated，非线性混响）、反转（Reversed，混响逐渐增强）
选择时依靠试验来判断

混响器的特性及控制参数
直达声（Direct sound）：即干信号
预延时（Pre-delay）：多数是表示直达声与第一次反射声之间的时间间隔。反映房间大小（越大越长）和声源距离（越近越长）。若想获得自然的效果，预延时需保持在50ms以下，但实际使用时可以更长，如使混音处于声场前方。过短的预延时可能会造成反射声被掩蔽，以及音色失真可懂度下降；过长的预延时可能会产生可闻间隙引起（节奏）混乱
早期反射声（Early reflections，ER）：对混响的真实性影响大。其强度（Level）表征房间大小（越小越强，声程差）和材质，也表征深度（约远约大）。可不用或衰减ER使染色减小（合唱时），可只用ER使声音变得有活力而不产生副作用（类似延时器）
混响声（Reverberation）／晚期反射声（Late reflections）／混响尾音（Reverb tail）：其强度影响深度。在一个房间中，混响声强度各处一致，因而调整直混比可改变深度定位（越大约近）
混响时间（Decay time）：用RT60度量。提供房间大小（越大越长）和材质信息
密度（Density）：控制ER或混响声或两者。能决定ER数量。低密度减少掩蔽效应，适合Pads和人声，但用于打击乐可能会造成不好的金属色彩。高密度适合打击乐
扩散度（Diffusion）：描述声音的分散状况（？）
混响前均衡：低切（搁架衰减低频）避免混响浑浊，搁架衰减高频避免尾音光泽感
阻尼（Damping）：位于混响算法内部。例如混响时间为4s，高频阻尼0.5，则高频2s衰减完。高频阻尼（Damping HF）可产生自然混响效果和消除尾音中某些噪声；低频阻尼（LF Damping）可使混响模拟具有低频吸声材料的房间
混响后均衡：混响的高频影响其是否突出，低频影响空间大小（越多越大）和温暖感。搁架式均衡器

单声道混响、（真实）立体声混响、声像设置、混响的反转与前置混响

使用多个混响器若产生环境冲突，可通过削弱短混响高频减少
推子后发送，或推子前插入
压缩器前混响发送（创造性用法）
复制音轨再进行混响前均衡以修正有问题的空间感