我的家乡在战国时期纳入中国版图，战国七雄中的燕国。燕赵之地，多慷慨悲歌之士。每当我遇到不顺心的事，我就会把兄弟们找来，把灯关了，听我背诗。背到什么也想不起来了，我的心情也就好了，而一学期下来，兄弟门的文学水平也大大提高了，心态也平和多了，心智也不无成熟。

以上一段说明两个问题：一是我喜欢文化，二是我喜欢表现文化。我的理想是作一个对社会有巨大利用价值的人。目前来说，我选择的具体工作是出版商。

三十年前，文革终于结束了，许多人被耽误了，补理科来不及了，于是一窝蜂地去搞文学，也从此让中国人留下了学不了理科才去学文科的错觉。当然这是后话，可以肯定的是，在二十世纪八十年代，中国的文学那叫一个繁荣。我平时为了省钱常去买旧书。买得多了，我发现在我出生前八年当中，中国的文学出版物的选材和质量都远远超过了现在。比如超级文学名著，《百年孤独》在当时一版再版，现在却买不到了。透过发黄的书页，我看到这些宝贝们当初被疯抢时的光鲜亮丽，真后悔没早生十年。

很多人以为造成文化贬值或者说文学的外强中干的原因是资本主义思想的入侵，电视的普及以及应试教育的压迫——不敢苟同。

为什么鲁郭茅巴老曹享负盛誉作品却没几个人看？为什么飞雪连天射白鹿笑书神侠倚碧鸳可以大卖？为什么莎士比亚人尽皆知但也不过记住to be or not to be而罗琳以《哈利波特》打造了数以亿计的销售神话？

很简单，好看。这就像苦瓜有营养但你吃起来还是要挣扎，肯德基未必对身体有好处但香味袭来生意火爆。文学，或者说一切出版物必须力求好看，这就像食物应该好吃一样天经地义。我不是主张为了满足口舌之欲就不顾营养，但是有营养的东西为什么就不能做得好吃？

在法兰西，销售量最大的出版物是波德莱尔的黑色诗集《恶之花》，这说出去法国人脸上多有光啊？什么时候中国卖得最多的能是《红楼梦》啊？

这么多年了，中国的有些出版商自己出不来好东西就说人家受欢迎的东西有毒。金庸现在是翻了身了，当年不也是毒瘤吗？80后作家的书卖得好，现在不也有一大堆卖不出去书的作家在那里指指点点吗？这是要干什么呀？

君不见凡尔纳被十五家出版社拒绝了《气球上的五星期》，君不见怀揣《简爱》的夏洛蒂吃了一桶桶的闭门羹   ，君不见巴尔扎克被当时的牛B人物评为干点什么都行，就是不能当作家。所以说，好作家常有，长眼睛的出版商不常有。

今天，我没有梦想。因为看到宿舍里我的同学目光呆滞的看着电脑。

今天，我没有梦想。因为现在很多人不会谈恋爱只是想找个人陪自己玩儿，他们会说我想和你结婚，却不会说执子之手，与子偕老。

今天，我没有梦想。因为我看到太多的书里充斥了太多没滋没味的话，用了我们东北那么多木材来造纸就不能有点悲悯仁爱之心写的简单明了？

今天我没有梦想，因为我们看了太多不想再看的的东西，想说的话没人听，想做的事不给时间做，我们只好拼命记住一堆没有意义的东西，然后再一次拼命去忘掉。

今天，我不需要梦想。

我知道，我只有理想和拼命保存下来的一点单纯，我知道我迈向出版商那并不舒服的宝座的路还有很长很长，但我至少可以希望更多的人能够加入到这个行列，在给自己带来成就和满足感的同时顺便救一救这个国家。

我出版兮中国强。

我出版兮天下壮。