【1】画中仙
出了石头堡，往西百里有个数十户人家的小村落。因其靠近敖若地界，又有清流一曲绕村而过，滋养出小片绿洲，便做了往来商旅的驿站。村人或耕或牧，闲时亦可搭起酒肆，多赚几块铜板。
你若打此地经过，定会逢着伶牙俐齿的关家二丫头。别看她年未及笄，干起活儿来倒不输最利落的妇人。在家帮她娘浆洗衣裳、生火起灶，在外助她爹采药煎汤、望闻问切，邻家有个头疼脑热的她也能瞧，好不忙碌。才得闲儿，她又风风火火地跑到祖父的小茶棚去端茶倒水了。

《九国志·南乔志·一十七》载：舒美姿容，博学有才气，时人称之曰“画仙”。
百年前正风行奢靡空洞的宫廷画，暗地里春宫艳图也畅销无比。独淳于舒逆了俗流，不屑于宫廷闺阁题材，未尝作仕女图宫廷画，只描绘毓秀山川、灵犀草木。闲雅时多绘花鸟虫鱼，也有人间贩夫走卒，酒至酣处提笔而就的泼墨重彩犹神来之笔。其自成一派的文雅，遗世独立的风度，后世庸人难以复刻。
然天纵奇才多薄命，淳于舒卒于熙宁元年岁末，时年二十又三。
多年后其知交有诗云：“四十春秋等闲度，簪菊独饮满园芳。当年明月今犹在，人间不见淳于郎。”

里屋陈设极简单，不过一床，一柜，一几而已。梨木柜最深处，是口多层蝴蝶纹的沉香匣。匣子里锁着的，除了内人的钗环细软、数封家书、包着干花的手帕，还有一卷故人遗赠的画轴。
画纸中落英缤纷，似是芳菲四月天，秋千架上靛蓝衣裙的少女语笑嫣然，衣带飘扬。没有款识，不辨年月，惟余蝇头小楷四字：“吾妻南鸢。”
那笔迹微弱，仿佛蕴藏了只愿独享的珍宝，生怕遭人瞧见似的。

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写文最痛苦的莫过于灵感全是碎片化的，所以目前手里攒的全是片段，好难连接起来
正在梳理主线和人物，发现自己那战线越拖越长的毛病又来了