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上方谷下雨时，双方反应
老三司马和诸葛的反应
新三司马和诸葛的反应
老三司马大喜过望，诸葛雨中无言——造成的是司马在上方谷的形象要比诸葛矮一截。
新三是两人都傻眼——造成的是司马和诸葛同处在尴尬位置。
为什么老三下雨时，很多人为诸葛感到心痛，而新三下雨时，会想笑？
因为老三下雨前，编导是站在诸葛立场上的，下雨只是在描写上天对诸葛的戏弄，司马的侥幸逃脱。
而新三下雨前，诸葛和司马的紧张感、悲壮感不相上下，诸葛都对天告慰刘备了，将士们都视死如归了，司马都把剑架在脖子上了，雨却在这个时候下起来了，荒诞感油然而生。
还有一点要注意，老三下雨前后都是在同一集（76集），新三是分成了两集（93、94集）。
因此，在结构上，老三诸葛反应几乎不起推进剧情作用，只是在刻画人物，而新三诸葛的反应在结构上，还有一个承接93集开启94集的作用。
新三93集是最后十集里最大的高潮，是冲突最强烈的一集，也是最戏剧化的一集。
93集结尾下雨，双方傻眼——然后这集结束——在这里分集，留下了极大的悬念。这就需要94集开端，必须要延续93集这戏剧化的一幕。而且，94集是诸葛便当集，在之前情绪亢奋、身体极差的铺垫下，94集开端让诸葛吐血，是最干净利落，也是最能承上启下的选择。
老三司马和诸葛的反应
新三司马和诸葛的反应
老三司马大喜过望，诸葛雨中无言——造成的是司马在上方谷的形象要比诸葛矮一截。
新三是两人都傻眼——造成的是司马和诸葛同处在尴尬位置。
为什么老三下雨时，很多人为诸葛感到心痛，而新三下雨时，会想笑？
因为老三下雨前，编导是站在诸葛立场上的，下雨只是在描写上天对诸葛的戏弄，司马的侥幸逃脱。
而新三下雨前，诸葛和司马的紧张感、悲壮感不相上下，诸葛都对天告慰刘备了，将士们都视死如归了，司马都把剑架在脖子上了，雨却在这个时候下起来了，荒诞感油然而生。
还有一点要注意，老三下雨前后都是在同一集（76集），新三是分成了两集（93、94集）。
因此，在结构上，老三诸葛反应几乎不起推进剧情作用，只是在刻画人物，而新三诸葛的反应在结构上，还有一个承接93集开启94集的作用。
新三93集是最后十集里最大的高潮，是冲突最强烈的一集，也是最戏剧化的一集。
93集结尾下雨，双方傻眼——然后这集结束——在这里分集，留下了极大的悬念。这就需要94集开端，必须要延续93集这戏剧化的一幕。而且，94集是诸葛便当集，在之前情绪亢奋、身体极差的铺垫下，94集开端让诸葛吐血，是最干净利落，也是最能承上启下的选择。
经常有人说：“老版××是演活了××
，新版就是一个××
”——这种话，常常是无视掉了剧本设定、架构，在夺取话语权而已。
就拿曹操打比方：
新老曹操在表演方面，其实二者都十分出彩，只是双方在剧本的电影化概念有无、塑造方法颠覆传统与否、表演风格生活化与否……方面不一样，才导致呈现效果不同。全程有板有眼的表演，是镜头语言缺失导致。这个第1页就已经做了说明。
（下面用另一个帖子里的话做下说明）
实际上，新三曹操虽然被塑造得强势逗逼，但人物并不僵硬，他的性格几乎是一直在变，新三曹操，是先设定一个强大的形象，然后把他的劣迹刻画出来、把角色的复杂多变、整体风格在开局就呈现出来。
比如，第一集刺董——这是开局直接切入人物，首先用一集的时间呈现一个投机又大胆的正面形象，但随后，下一集就杀了吕伯奢一家——直接让人物与前一集形成巨大反差，变成了一个狠毒的小人，可再接下来，又让人物表现出了一个领头人的强势——人物的多面性和整体特点在开篇就已经完成。
这样，新三曹操，这一角色后边的自信、自大、宽容、小气、狠毒、搞笑……在开局都已经有一个铺垫，在剧中，人物性格变来变去也不至于会脱节。
，新版就是一个××”——这种话，常常是无视掉了剧本设定、架构，在夺取话语权而已。就拿曹操打比方：
新老曹操在表演方面，其实二者都十分出彩，只是双方在剧本的电影化概念有无、塑造方法颠覆传统与否、表演风格生活化与否……方面不一样，才导致呈现效果不同。全程有板有眼的表演，是镜头语言缺失导致。这个第1页就已经做了说明。
（下面用另一个帖子里的话做下说明）
实际上，新三曹操虽然被塑造得强势逗逼，但人物并不僵硬，他的性格几乎是一直在变，新三曹操，是先设定一个强大的形象，然后把他的劣迹刻画出来、把角色的复杂多变、整体风格在开局就呈现出来。
比如，第一集刺董——这是开局直接切入人物，首先用一集的时间呈现一个投机又大胆的正面形象，但随后，下一集就杀了吕伯奢一家——直接让人物与前一集形成巨大反差，变成了一个狠毒的小人，可再接下来，又让人物表现出了一个领头人的强势——人物的多面性和整体特点在开篇就已经完成。
这样，新三曹操，这一角色后边的自信、自大、宽容、小气、狠毒、搞笑……在开局都已经有一个铺垫，在剧中，人物性格变来变去也不至于会脱节。
有人说新三曹操盲目自大、脑残，
但是，新三曹操的率性、自大，绝大多数都是在可以周旋的情况下出现的。
因为，新三曹操很多时候，就像老三诸葛亮一样——强大的形象靠弱化周围人衬托。
比如：
新三弱化了袁绍、董卓等人。
但，与老三不同的是，对于剧本着重打造的对手，新三没有弱化，
编导没有把立场单纯放在曹操一方，当面对刘备、孙权曹操还自大时，报应就来了。
新三刘备和孙权成为了制衡曹操的角色。
这样一来，剧情线路也就很快可以明晰——当观众看到脸谱化的董卓、逗逼袁氏兄弟、多情无义痴郎吕布，自然会产生：这几个角色成不了大事。
再看到腹黑隐忍的刘备、少年英才的孙权时、狡猾复杂的曹操时，又自然会产生：这几个角色会是日后逐鹿中原的有利候选——主线一下子就可以明确，新的期待视野很快就可以形成。
而新三曹操，则是主线的开启者，在结构上，这个角色是全剧承上启下的纽带，在塑造上，这个角色几乎是在为其它角色塑造提供参照点。
也因此，新三曹操血槽看上去总是满格。
（如果又有人要拿史书、原著来说袁绍前边有多麽厉害，官渡之战何等凶险……来反驳，
不好意思，你选错切入点了，这里不是在谈历史专业的东西。
之前还看到有人发表：【影视剧】“篡改”【小说】的观点——“篡改” 指用作伪的手段，对既定事实进行扭曲。小说内容是既定事实吗？不是，它只是艺术作品。影视剧在修史书吗？没有。那艺术手段叫作伪手段吗？跨专业用词请慎重
）
但是，新三曹操的率性、自大，绝大多数都是在可以周旋的情况下出现的。
因为，新三曹操很多时候，就像老三诸葛亮一样——强大的形象靠弱化周围人衬托。
比如：
新三弱化了袁绍、董卓等人。
但，与老三不同的是，对于剧本着重打造的对手，新三没有弱化，
编导没有把立场单纯放在曹操一方，当面对刘备、孙权曹操还自大时，报应就来了。
新三刘备和孙权成为了制衡曹操的角色。
这样一来，剧情线路也就很快可以明晰——当观众看到脸谱化的董卓、逗逼袁氏兄弟、多情无义痴郎吕布，自然会产生：这几个角色成不了大事。
再看到腹黑隐忍的刘备、少年英才的孙权时、狡猾复杂的曹操时，又自然会产生：这几个角色会是日后逐鹿中原的有利候选——主线一下子就可以明确，新的期待视野很快就可以形成。
而新三曹操，则是主线的开启者，在结构上，这个角色是全剧承上启下的纽带，在塑造上，这个角色几乎是在为其它角色塑造提供参照点。
也因此，新三曹操血槽看上去总是满格。
（如果又有人要拿史书、原著来说袁绍前边有多麽厉害，官渡之战何等凶险……来反驳，
不好意思，你选错切入点了，这里不是在谈历史专业的东西。
之前还看到有人发表：【影视剧】“篡改”【小说】的观点——“篡改” 指用作伪的手段，对既定事实进行扭曲。小说内容是既定事实吗？不是，它只是艺术作品。影视剧在修史书吗？没有。那艺术手段叫作伪手段吗？跨专业用词请慎重
） 【音乐】
音乐再影视剧中的作用一般是起烘托气氛。同样一首曲子，放在不同情境下会有不一样的意境。比如新三最常出现的一首人声合唱+提琴合奏的插曲。庄严、激昂、苍凉、悲壮。既可放在军队胜利归来时又可放在英雄离世时。
新三bgm作曲是赵季平，具体不多说。
这里列出他的一些影视配乐的代表作，有兴趣的可以去听听：《霸王别姬》《水浒传》（老版）《大话西游》《大秦帝国》《大明王朝1566》《倚天屠龙记》《大宅门》《乔家大院》
这里谈一下歌曲。
老三op《滚滚长江东逝水》，新三的op《还我一个太平天下》。两版op，一个是站在后人角度看前朝，一个是站在今人角度看未来。一个悠扬庄重，一个风云诡谲。不过新三op的风格可能不太符合蛮多人口味，传唱度应该不高。
老三插曲挺多，不过老三蛮多插曲上个世纪的特点挺明显。我个人比较喜欢《卧龙吟》《短歌行》。其他的……不太敢恭维。。。特别是老三在歌颂人物的歌曲。。。
举一个例子，诸葛便当时候的那个：《哭诸葛》。
这首歌的歌词让我无语凝噎
《哭诸葛》
苍天啊，
你为何急匆匆将他交与秋风，
大地啊，
你为何急匆匆将他揽入怀中。
情愿以死，
换他的生。
好率咱将士再出征。
鞠躬尽瘁，
谁能比？
一生洁白谁人及？
噢......噢.......
苍天你太不公啊，
大地你太绝情！
空留下八阵兵图和瑶琴。
噢......噢.......
蜀国将交付于何人？
生生痛死蜀人心
通篇春晚歌颂党和人民般的直抒胸臆。。。。。。惨不忍睹的告白+呼天抢地的哭喊，真真正正的是“哭”诸葛。。。
此曲接在“悠悠苍天，何薄于我”之后，这煞风景的感觉就像新三曹操临死前的莎士比亚附体。不过，这或许确实是某些蜀迷的心声？
音乐再影视剧中的作用一般是起烘托气氛。同样一首曲子，放在不同情境下会有不一样的意境。比如新三最常出现的一首人声合唱+提琴合奏的插曲。庄严、激昂、苍凉、悲壮。既可放在军队胜利归来时又可放在英雄离世时。
新三bgm作曲是赵季平，具体不多说。
这里列出他的一些影视配乐的代表作，有兴趣的可以去听听：《霸王别姬》《水浒传》（老版）《大话西游》《大秦帝国》《大明王朝1566》《倚天屠龙记》《大宅门》《乔家大院》
这里谈一下歌曲。
老三op《滚滚长江东逝水》，新三的op《还我一个太平天下》。两版op，一个是站在后人角度看前朝，一个是站在今人角度看未来。一个悠扬庄重，一个风云诡谲。不过新三op的风格可能不太符合蛮多人口味，传唱度应该不高。
老三插曲挺多，不过老三蛮多插曲上个世纪的特点挺明显。我个人比较喜欢《卧龙吟》《短歌行》。其他的……不太敢恭维。。。特别是老三在歌颂人物的歌曲。。。
举一个例子，诸葛便当时候的那个：《哭诸葛》。
这首歌的歌词让我无语凝噎
《哭诸葛》
苍天啊，
你为何急匆匆将他交与秋风，
大地啊，
你为何急匆匆将他揽入怀中。
情愿以死，
换他的生。
好率咱将士再出征。
鞠躬尽瘁，
谁能比？
一生洁白谁人及？
噢......噢.......
苍天你太不公啊，
大地你太绝情！
空留下八阵兵图和瑶琴。
噢......噢.......
蜀国将交付于何人？
生生痛死蜀人心
通篇春晚歌颂党和人民般的直抒胸臆。。。。。。惨不忍睹的告白+呼天抢地的哭喊，真真正正的是“哭”诸葛。。。
此曲接在“悠悠苍天，何薄于我”之后，这煞风景的感觉就像新三曹操临死前的莎士比亚附体。不过，这或许确实是某些蜀迷的心声？ 另外的ed：
新三有两首，老三一首。
老三ed《历史的天空》
暗淡了刀光剑影
远去了鼓角铮鸣
眼前飞扬着一个个鲜活的面容
湮没了黄尘古道
荒芜了烽火边城
岁月啊！你带不走那一串串熟悉的姓名
兴亡谁人定啊
盛衰岂无凭啊
一页风云散啊
变幻了时空
聚散皆是缘啊
离合总关情啊
担当生前事啊
何计身后评
长江有意化作泪
长江有情起歌声
历史的天空闪烁几颗星
人间一股英雄气在驰骋纵横
新三ed1《英雄往来天地间》是把三国的几个典故串联在了子句之间。我这里放一下另一首Ed《天地之间莽苍苍》
天地之间莽苍苍
一时多少豪强
胜负由来不久长
去如大江水
奔流向远方
书藏万卷胸次广
细数百代兴亡
功成身退早还乡
平淡心中事
无语对斜阳[
《天地之间莽苍苍》上段以苍莽天地为开端，引出对英雄豪强、是非成败去如江水的感叹。一幅立足江岸，望长江滚滚的画面。下段若一虚怀若谷的诗人翻看古今，道出功成身退，斜阳浊酒的理想。歌词不托飞驰之势，寓兴亡感慨于质朴沉吟之中。
《历史的天空》开篇感慨三国历史已然尘埃，但英雄人物却历历在目。第二段对兴亡盛衰发表议论，并吐露出要像那些英雄一样担当生前事的心声。最后一段以长江为托，表达英雄之气驰骋人间。
新老两首歌的谱曲各有特色，不做评价。不过我忍不住吐槽《历史的天空》歌词，因为百科基本介绍上出现了一句话说这个ed“奠定了历史咏叹歌曲的巅峰”
（此话百科显示参考资料来源于百度贴吧）。
（“奠定”和“巅峰”这个两个词语是如何搭配到一起的我就不吐槽了）
《历史的天空》的歌词远的不说，光和和老三op《滚滚长江东逝水》相比，就不在一个水平上。取《历史的天空》这么大的标题，实则感叹天空中的几颗英雄之星。有点大材小用。大概是囿于旋律，长句突兀有点画蛇添足之嫌。另外就是在抒情议论的那一段，和《滚滚长江东逝水》那种苍凉的格调全然不同，倒是透着一股励志和意气= =。当然，应该是有意要与op的风格产生差别。
新三有两首，老三一首。
老三ed《历史的天空》
暗淡了刀光剑影
远去了鼓角铮鸣
眼前飞扬着一个个鲜活的面容
湮没了黄尘古道
荒芜了烽火边城
岁月啊！你带不走那一串串熟悉的姓名
兴亡谁人定啊
盛衰岂无凭啊
一页风云散啊
变幻了时空
聚散皆是缘啊
离合总关情啊
担当生前事啊
何计身后评
长江有意化作泪
长江有情起歌声
历史的天空闪烁几颗星
人间一股英雄气在驰骋纵横
新三ed1《英雄往来天地间》是把三国的几个典故串联在了子句之间。我这里放一下另一首Ed《天地之间莽苍苍》
天地之间莽苍苍
一时多少豪强
胜负由来不久长
去如大江水
奔流向远方
书藏万卷胸次广
细数百代兴亡
功成身退早还乡
平淡心中事
无语对斜阳[
《天地之间莽苍苍》上段以苍莽天地为开端，引出对英雄豪强、是非成败去如江水的感叹。一幅立足江岸，望长江滚滚的画面。下段若一虚怀若谷的诗人翻看古今，道出功成身退，斜阳浊酒的理想。歌词不托飞驰之势，寓兴亡感慨于质朴沉吟之中。
《历史的天空》开篇感慨三国历史已然尘埃，但英雄人物却历历在目。第二段对兴亡盛衰发表议论，并吐露出要像那些英雄一样担当生前事的心声。最后一段以长江为托，表达英雄之气驰骋人间。
新老两首歌的谱曲各有特色，不做评价。不过我忍不住吐槽《历史的天空》歌词，因为百科基本介绍上出现了一句话说这个ed“奠定了历史咏叹歌曲的巅峰”
（此话百科显示参考资料来源于百度贴吧）。（“奠定”和“巅峰”这个两个词语是如何搭配到一起的我就不吐槽了）
《历史的天空》的歌词远的不说，光和和老三op《滚滚长江东逝水》相比，就不在一个水平上。取《历史的天空》这么大的标题，实则感叹天空中的几颗英雄之星。有点大材小用。大概是囿于旋律，长句突兀有点画蛇添足之嫌。另外就是在抒情议论的那一段，和《滚滚长江东逝水》那种苍凉的格调全然不同，倒是透着一股励志和意气= =。当然，应该是有意要与op的风格产生差别。
无任何虚华夸饰，勤勤恳恳
