在说“等效光圈”之前，我们需要重温一下“等效焦距”的概念：
1.感光元件尺寸（画幅）不同的两台相机，搭配相同焦距镜头，在相同位置拍摄，得到的画面范围（视角）是不同的。
2.为了便于比较实际视角，我们制定了等效系数和等效焦距的概念，将不同画幅相机的焦距统一成在135全画幅（36mm×24mm）相机上的焦距。
3.等效焦距真正等效的是视角。例如，50mm镜头在APS-C画幅相机上，等效于75mm镜头在135全画幅相机上的视角。

▲假设：全幅相机+50/1.8拍到这样的画面
（图片来自网络）

忘了注明出处了。此文来自微信公众号‘相机笔记’

“等效焦距”解决了在实际拍摄中视角计算的问题。ET和@兰拓相机租赁 支持引入“等效光圈”概念，则是为了解决：
1.不同画幅的两个系统，如何比较虚化能力
2.不同画幅的两台相机+镜头，如何粗略比较高感画质

下面我们说虚化能力

首先，我们知道影响景深的三要素是拍摄距离、物理焦距、光圈。小画幅相机与全画幅相机比较时，由于存在等效系数（大于1，即视角变小），所以想要在相同位置获得相同的构图，小画幅相机搭配镜头的物理焦距就要小于全画幅相机搭配镜头的物理焦距。

站在相同位置，全画幅相机+50mm镜头，APS-C画幅相机+33mm镜头，4/3画幅相机+25mm镜头，这3个组合的视角是基本相同的。

在APS-C画幅相机上的33/1.8 = 在全画幅相机上的(33*1.5)/(1.8*1.5) = 在全画幅相机上的50/2.8即相同拍摄距离下，APS-C画幅相机搭配33/1.8镜头得到的景深与全画幅相机搭配50/2.8镜头得到的景深基本相同。

还有高感画质

因为比较虚化能力而引入“等效光圈”，这一点已经得到Photozone等国外评测机构的认同和使用。而因为比较高感画质而引入“等效光圈”，争议可能比“等效光圈”这个概念本身还要大。

首先，如果你能接受缩图比较画质这一基础（将不同像素相机拍摄的照片均一化为相同像素大小，相当于进行同尺寸的打印输出），那么同一时期、相同技术水平的相机，高感画质只与其感光元件尺寸有关。如果你还不能接受这一概念，那么下面的内容可以直接跳过了。

假设一款全画幅相机的可用感光度是ISO 3200，一款APS-C画幅相机的可用感光度是ISO 1600。全画幅相机搭配F2.0光圈镜头拍摄时，为了获得相同的噪点水平，APS-C画幅相机就必须搭配F1.4光圈镜头（理论上，F1.4是F2.0通光量的2倍）。所以，APS-C画幅相机搭配F1.4镜头，等效于全画幅相机搭配F2.0光圈镜头。
那么全画幅相机的可用感光度是不是APS-C画幅相机的2倍呢？前面提到了一个基础概念，即同一时期、相同技术水平的相机，高感画质只与其感光元件尺寸有关。而全画幅感光元件的面积大致是APS-C画幅相机的2倍。

通过以上说明，不知道大家能否认同“等效光圈”这一概念。正如同等效焦距只与机身有关，而和镜头焦距无关一样（50mm全画幅镜头放在APS-C画幅相机上的等效焦距还是50mm*1.5=75mm）。等效光圈也是只与机身有关，而和镜头光圈无关（F1.4全画幅镜头放在APS-C画幅相机上的等效光圈还是F1.4*1.5=F2.0）。