凤文物·凤形玉佩
1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土。现藏中国国家博物馆。
商 商后期约公元前14～前11世纪
装饰品。长13.8厘米、宽3.2厘米、厚0.8厘米
黄褐色，镂空雕刻。形状为侧首回身状，头似公鸡，头顶有齿脊状冠。圆眼，尖喙，胸部向外凸起，与尾连成弧线形。短翅长尾，尾翎分开两叉。爪卧胸下，背中间有一突，突中有一小圆孔，可佩带。翅膀上雕刻四条阳线以饰翎纹。造型优美，线条流畅，制作精细。
在新石器时代的大汶口文化、良渚文化及二里头文化玉石器雕刻中，也使用阳线表现主题，其中一种做法是将纹样周围的地面剔除，通过减地使其成为浅浮雕，此玉凤翅上雕琢的羽翎纹即是采用这一技法。而对于冠、翅、尾翎部位的虚实处理则反映出商代工匠已经熟练掌握了镂空、钻孔技术。整器雕琢精细，光泽闪烁，显示了出色的抛光技术。此外，这件玉凤与新石器时代晚期石家河文化中玉凤的造型、雕琢工艺极为相似。（撰文：于成龙)
http://www.chnmuseum.cn/tabid/212/Default.aspx?AntiqueLanguageID=871

凤文物·凤凰画像砖
河南省邓县出土，长38.7厘米、宽18.9厘米、厚6.3厘米。现藏中国国家博物馆。
南北朝 南朝 墓室内装饰图像
凤凰为中国古代传说中的鸟之王，雄的称“凤”，雌的称“凰”，通称“凤凰”。其形状为“鸡头，蛇颈，燕颔，龟背，鱼尾，五彩色，高六尺许”。这块画像砖整个砖面浮雕一只展翅扬尾的凤凰，其形象特征与记载基本相符。画中的凤凰翅、尾都冲破边框花纹饰带，双翅张举，挺胸引颈，长尾高扬，双腿分立，有强傲之气，衬托出鸟中之王的威仪。
这座南朝墓中一共出土了60块画像砖，一砖一图，表现的是墓主出行及生活的场面，有墓主像、武士、乐队、侍从、舞蹈、牛车、马匹、儒家故事、隐逸人物、道教人物、佛教图案和神异鸟兽等。
这些画像砖的图画是模印而成，具有浮雕般的艺术效果，但仍主要是以线条勾勒为基础，图像轮廓准确，线条飘逸绵软，画面大多简练，人物柔弱瘦削，别有韵味。学者推测应该有在纸或绢帛上绘出的底本，底本作者应有很高的艺术水平，这些画像砖也可以说是南朝绘画的代表作品。（撰文：邵小萌)
http://www.chnmuseum.cn/tabid/212/Default.aspx?AntiqueLanguageID=779

凤文物·立凤金簪
1958年江西省南城县长塘街益庄王墓出土。现藏中国国家博物馆
明 永乐二十二年（1424年） 头饰
长22.3厘米，重75.7克
簪头为一立凤，簪柄刻有『银作局永乐二十二年十月内府造九成金二两外焊二分』铭文。
http://www.chnmuseum.cn/tabid/212/Default.aspx?AntiqueLanguageID=1569

凤文物·广绣竹石双凤图轴
清光绪，纵1250px，横2200px。
　　此图轴在本色缎地上彩绣太阳、凤凰、竹林、湖石、灵芝、小草等纹样。作品采取二至六色间晕与退晕相结合的装饰方法，施以平针、套针、缠针、滚针、钉线等多种针法绣制。纹样生动写实，其中尤以凤凰的尾羽和湖石的刻画最为成功。刺绣者运用了广绣设色鲜艳富丽、工于鸟兽的长技，精雕细琢，凤凰的羽脉使用马尾缠丝作勒线，使得纹样轮廓既自然工整而又华丽挺括。湖石则取色阶相近的六色丝线由浅入深、由明至暗反复晕染，把广绣的刺绣技法与设色风格表现得淋漓尽致。英国艺术家波谢尔（S.W.Busnell）评论：“中国人长于刺绣花鸟，而广东人于此技尤为特长”，表述十分准确。
　　此图轴构图丰满而富有活力，绣线疏朗有序，工中见巧，华美瑰丽。
撰稿人：房宏俊
http://www.dpm.org.cn/shtml/117/ /5988.html

国博三件
凤文物·凤形玉佩、凤文物·凤凰画像砖、凤文物·立凤金簪
故宫博物院一件
凤文物·广绣竹石双凤图轴
首都博物馆一件
凤文物·景德镇窑青花凤首扁壶
山西博物院一件
凤文物·西周晋侯鸟尊

再来回顾一下2000-4 《龙（文物）》特种邮票

（6-1）T 新石器时代·玉龙 60分 3470.5万枚
（6-2）T 战国·龙形玉饰 80分 3160.5万枚
（6-3）T 汉·青龙瓦当 80分 3210.5万枚
（6-4）T 唐·盘龙纹铜镜 80分 3210.5万枚
（6-5）T 金·坐式铜龙 80分 3180.5万枚
（6-6）T 清·紫檀宝座嵌螺钿云龙 280分 2050.5万枚
志号：2000-4T
发行日期：2000年3月7日
版别：胶印
全套面值：660分
整版枚数：50枚
齿孔度数：12度
邮票规格：30×40毫米
设计者：王虎鸣
印刷厂：河南省邮电印刷厂

那就再加个千里江山图吧
　《千里江山图》卷，北宋，王希孟作，绢本，设色，纵51.5cm，横1191.5cm。
　　《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，一向被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。
　　画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点，在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术效果。高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。
　　《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛，虽然也有一些画家用此法创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《千里江山图》卷。王希孟在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，体现了北宋院画工整严谨的时代风格。此图用笔精当，一点一画均无败笔。人物虽细小如豆，却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，又不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观近睹均令人折服。在用色上，画家于单调的蓝绿色中求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩夺目。元代著名书法家溥光对此卷推崇备至，在卷后题跋中赞道：“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”此论可谓公允之见。
　　从此卷所描绘的景物看，系以南方清丽秀润的山水为主体，在部分山峦的表现上加进了一些北方山水的特征，可谓集南北山水于一体的精心之作。从画面表现的建筑形式以及江南水乡的生活场景、生产劳作使用的工具等方面看，画家对江南地区有着较为深刻的了解，其艺术创作当来源于生活，而王希孟于18岁时即创作出如此宏幅巨制，不可能没有深厚的生活积累，由此笔者推测，画家王希孟应是江南人，至于具体籍贯便无从知晓了。
撰稿人：马季戈
http://www.dpm.org.cn/shtml/117/*/8101.html
*换成@
本来是个大长条的，不过邮票给改造成九格啦。与其说是延续中华精神之长江黄河长城，不如说是延续《清明上河图》呀。邮票只表现了原画，把尾部的跋都给截取啦

2004-26 《清明上河图》特种邮票当年就是这么处理的
2010-7 《富春山居图》特种邮票则是两套组合成一个版张

关于恐龙，我这个文科生懂的就不多啦，小时候家里穷也没看过自然百科之类的。不过幸好2014年2月20日香港曾发行过一次中国恐龙，大概种类应该是一样的吧。请恐龙爱好者来确认下吧。


6-1 炳灵大夏巨龙 $1.70
6-2 顾氏小盗龙 $2.20
6-3 巨型禄丰龙 $2.90
6-4 多背棘沱江龙 $3.10
6-5 安氏原角龙 $3.70
6-6 上游永川龙 $5
志号: 2014-3
时间: 2014-02-20
规格: 28x45mm
齿孔: 13.5x13.25°(两面直边各有一个椭圆形齿孔)
整张: 二十五枚
版别: 平版加夜光效果
防伪: 混有防伪纤维
绘图: 叶志成
设计: 汤伟鹏
印刷: 荷兰Joh. Enschedé B.V.
恐龙属远古脊椎动物，早于二亿二千万年前出现，约六千六百万年前从地球上消失。恐龙绝迹的原因众说纷纭，至今仍是一个不解之谜。现时，在中国发现的恐龙有一百七十多种。香港邮政以「中国恐龙」为题，发行一套六枚特别邮票，介绍六种在中国发现的独特恐龙品种，借此加深市民对中国恐龙的认识。
$1.70 - 炳灵大夏巨龙 炳灵大夏巨龙是生活于白垩纪早期(距今约一亿三千万年)的巨型植食性蜥脚类恐龙。其化石出土地为甘肃省兰州盆地。其名字源于化石出土地附近的著名景点「炳灵寺」及所流经的黄河支流「大夏河」。炳灵大夏巨龙脖子长约12. 5米，体长约30米，生活在河边树林，主要进食树上的枝叶。炳灵大夏巨龙是亚洲迄今已知最大的恐龙之一。
$2.20 - 顾氏小盗龙 顾氏小盗龙是生活于白垩纪早期(距今约一亿二千万年)的肉食性驰龙类恐龙。其化石出土于辽宁省西部，是最著名的带羽毛恐龙。「顾氏」的命名是纪念著名古生物学家顾知微先生。顾氏小盗龙体长约1米，尾巴占体长一半以上，多栖息在树林中，可从树间滑翔。二○○○年，中国科学院的研究人员在辽宁省发现了一批羽毛恐龙化石，为鸟类源自恐龙的理论提供了证据。
$2.90 - 巨型禄丰龙 巨型禄丰龙是生活于侏罗纪早期(距今约一亿八千万年)的植食性原蜥脚类恐龙。其化石最先在云南省禄丰县发现，因而得名。巨型禄丰龙体长6至7米，后肢强而有力，可两足行走，其大尾巴有助保持身体平衡。巨型禄丰龙生活在湖泊、沼泽的岸边，以茂密的细枝嫩叶为主食。中国第一具恐龙化石就是一九三八年出土的禄丰龙化石。
$3.10 - 多背棘沱江龙 多背棘沱江龙是生活于侏罗纪晚期(距今约一亿五千万年)的植食性剑龙类恐龙。其化石在四川省沱江附近出土，故以此为名。多背棘沱江龙体长7至8米，由脖子、背部到尾部长有两排竖立的棘状骨板，头呈三角状，尾巴末端有两对棘钉。多背棘沱江龙生活在茂盛的丛林，主要摄食低矮植物。这是在亚洲发现及记录的第一副完整剑龙类恐龙化石。
$3.70 - 安氏原角龙 安氏原角龙是生活于白垩纪晚期(距今约七千五百万年)的植食性角龙类恐龙。其化石在内蒙古戈壁沙漠出土，并以当年考察团领队安得鲁斯命名。安氏原角龙体长2至3米，鼻骨微突，长有似鹦鹉的喙，头后有巨大颈盾保护颈部和身体。安氏原角龙一般生活在茂盛的丛林，以进食低矮植物为主。中国的原角龙化石极为丰富，是世界上此类恐龙化石最主要的出土地之一。
$5 - 上游永川龙 上游永川龙是生活于侏罗纪晚期(距今约一亿五千万年)的大型肉食性兽脚类恐龙。第一具上游永川龙骨架于重庆永川建造上游水库时发现，因而得名。上游永川龙体长8至10米，牙齿锋利，前肢灵活，长有三根锐利的爪，活跃于在浅丘丛林中，主要捕食小动物。一九七六年发现的上游永川龙骨架，是中国迄今最完整的大型兽脚类恐龙化石之一。
「中国恐龙」特别邮票一套六款，采用特别的夜光技术印制，让恐龙在黑暗中仍可展现其独特型态。小全张以恐龙史前生活环境作背景，把不同时代的恐龙呈现眼前。

公鸡、母鸡和小鸡一家子就不上啦，最后还有两套，据说叫锦鲤和童年游戏
这俩是一个品种吧，我也不认识。


折纸：东西南北叠猪脚，还记得怎么叠，怎么玩么？
翻绳：一个人的降落伞，两个人的下面条，还有赖皮的不记得名字啦
拍手：你拍一，我拍一……
斗鸡，北方叫斗拐啦，看来设计师是南方人
小孩子们在冬天的一种游戏，这种游戏能在冬天里暖和身子。游戏至少在两人以上，向前盘起左腿或右腿，用双手抓住脚腕，使自己的左/右腿不落在地上。双方人用单脚一蹦一跳地对撞。其中一方把另一方的盘起的那条腿撞在地上后。就算脚没落下的那一方赢了。

@哈尔滨IceCity
底下那个背景当然是千里江山图的一部分啦，大体在画的哪个位置从下边也能看出来，至于具体是哪，我得再查查也可能是虚构的吧。

转引：吴江长桥风貌——解读北宋《千里江山图》中的桥影
“咫尺有千里之趣”的《千里江山图》 长景中，绘有数座桥梁，最突出的是神似吴江长桥的水磨木桥 。画中显示的是一座巨大的木构梁柱式亭桥，桥身以三根木柱并列上架横梁为一组构架，全桥33组构架，共露32孔。木梁、木板、木栏杆，桥身自两端向桥心逐渐升高，结合中间的重檐尖顶十字亭，整体曲线优美，结构新颖奇特。编写《中国古代桥梁》一书的著名桥梁专家唐寰澄经过仔细研究，结合诸多文献和亭桥特色判断，王希孟画中的长桥可能就是利往桥的写照。而查阅古桥记载，如此独特造型的亭桥，在北宋年间，也惟有吴江长桥最对得上号。
另外，《千里江山图》表现的不是某个地区的具体地貌，而是写意的千里江山，吴江长桥丽影只是壮美长卷中突出的借影一景。中国山水作品与西洋画的写实有所不同，画家通常运用丰富的联想，尽情发挥和串联，惯用“三远”表现法，打破时空的限制。古代山水画不讲究形式上的相似，不在意画物的逼真度，而比较注重 画的整体神韵与意境。实际上，太湖流域山有多峰，而垂虹桥近旁却无连绵山峦，就连西面那座七阳山（松陵公园内的两个土丘 ）也是后来堆砌成的。此文只为解读《千里江山图》中的桥影，展示北宋时期的吴江长桥风貌。

今天看到好多公众号也分开讲解推荐啦，不过我的图片没有水印，都来分享吧