【单发】央视《水浒传》中李雪健版宋江表演赏析：题诗浔阳楼

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笔者2006年摄于无锡水浒城浔阳楼头，当时zhuangbility，取稼轩句，自题小像：
落日楼头，断鸿声里，江南游子，把栏杆拍遍，无人会、登临意

宋江浔阳楼酒醉题反诗一节，无论在《水浒》小说全著还是各版电视全剧中，都是重头情节。让我们从郓城杀惜直接跨到江州题诗。在说题诗这段戏中，会穿插倒回中间宋江逃难、上清风山、奔丧回家、带枷刺配等情节，并连带讨论宋江的思想成分和矛盾之处等。这是个大活儿啊！让我们先全文照录小说题反诗此回文字（第三十八回“浔阳楼宋江吟反诗　梁山泊戴宗传假信”）：
只说宋江自在营中将息了五七日，觉得身体没事，病症已痊，思量要入城中去寻戴宗。又过了一日，不见他一个来。次日早膳罢，辰牌前后，揣了些银子，锁了房门，离了营里，信步出街来，迳走入城，去州衙前左边寻问戴院长家。有人说道：“他又无老小，只在城隍庙间壁观音庵里歇。”宋江听了，直寻访到那里，已自锁了门出去了。却又来寻问黑旋风李逵时，多人说道：“他是个没头神，又无家室，只在牢里安身；没地里的巡检，东边歇两日，西边歪几时：正不知他那里是住处。”宋江又寻问卖鱼牙子张顺时，亦有人说道：“他自在城外村里住。便是卖鱼时，也只在城外江边。只除非讨赊钱入城来。”
宋江听罢，只得出城来，直要问到那里，独自一个，闷闷不已，信步再出城外来，看见那一派江景非常，观之不足。正行到一座酒楼前过，仰面看时，傍边竖著一根望竿，悬挂著一个青布酒旆子，上写道：“浔阳江正库。”雕檐外一面牌额，上有苏东坡大书“浔阳楼”三字。宋江看了，便道：“我在郓城县时，只听得说江州好座浔阳楼，原来却在这里。我虽独自一个在此，不可错过。何不且上楼去，自己看玩一遭？”宋江来到楼前，看时，只见门边朱红华表柱上两面白粉牌，各有五个大字，写道：“世间无比酒；天下有名楼。”宋江便上楼来，去靠江占一座阁子里坐了；凭栏举目，喝采不已。酒保上楼来问道：“官人，还是要待客，只是自消遣？”宋江道：“要待两位客人，未见来。你且先取一樽好酒，果品肉食，只顾卖来，──鱼便不要。”酒保听了，便下楼去。少时，一托盘托上楼来，一樽蓝桥风月美酒，摆下菜蔬时新果品按酒；列几盘肥羊，嫩鸡，酿鹅，精肉，尽使朱红盘碟。
宋江看了，心中暗喜，自夸道：“这般整齐肴馔，济楚器皿，端的是好个江州！我虽是犯罪远流到此，却也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”
独自一个，一杯两盏，倚栏畅饮，不觉沉醉；猛然蓦上心来，思想道：“我生在山东，长在郓城，学吏出身，结识了多少江湖好汉；虽留得一个虚名，目今三旬之上，名又不成，利又不就，倒被文了双颊，配来在这里！我家乡中老父和兄弟如何得相见！”不觉酒涌上来，潸然泪下，临风触目，感恨伤怀。忽然做了一首《西江月》词，便唤酒保，索借笔砚来，起身观玩，见白粉壁上多有先人题咏。宋江寻思道：“何不就书于此？倘若他日身荣，再来经过，重睹一番，以记岁月，想今日之苦。”乘着酒兴，磨得墨浓，蘸得笔饱，去那白粉壁上便写道：自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒邱，潜伏爪牙忍受。不幸刺文双颊，那堪配在江州。他年若得报冤仇，血染浔阳江口。
宋江写罢，自看了大喜大笑；一面又饮了数杯酒，不觉欢喜，自狂荡起来，手舞足蹈，又拏起笔来，去那《西江月》后再写下四句诗，道是：心在山东身在吴，飘蓬江海漫嗟吁。他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！
宋江写罢诗，又去后面大书五字道：“郓城宋江作。”写罢，掷笔在桌上，又自歌了一回，再饮数杯酒，不觉沉醉，力不胜酒；便唤酒保计算了，取些银子算还，多的都赏了酒保，拂袖下楼来，踉踉跄跄，取路回营里来。开了房门，便倒在床上，一觉直睡到五更。酒醒时全然不记得昨日在浔阳江楼上题诗一节。当日害酒，自在房里睡卧，不在话下。

笔者试比较三版《水浒》此段戏（1982山东版第27集、1998央视版第24集、2011新版第38集），当真是各擅胜场。而持平以论戏之精彩，则当以1982鲍国安版最胜，1998李雪健版次之，2011张涵予版探花。鲍国安版笔者另已有专文评析品鉴，这里且看李雪健版。
书中写来，这段开场，宋江寻戴宗、李逵不着，入城又复出城，观江景不足，忽逢胜楼，信步而上。鲍国安版没有铺垫，这一集开头直接就是宋江立于浔阳楼前，上得楼来，要了酒菜，自斟自饮。张涵予版忠实原著，宋江寻兄弟不着，然后见此楼，上楼。李雪健版细品下无疑更佳，有极妙的加工改笔——话说宋江上街，书中写的是一大清早（“次日早膳罢，辰牌前后，揣了些银子，锁了房门，离了营里，信步出街来”），鲍国安版和张涵予版都忠实于此，都是大白天；李雪健版则是黄昏时分，街巷人空，天色阴晦，风雨欲来，这一片肃杀，已为人物浔阳楼题反诗营造烘托了最正该不过的气氛：阴晦傍晚，独自登楼。范文正公《岳阳楼记》有道：若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。——日星隐曜，薄暮冥冥，登斯楼也，感极而悲；彼则岳阳，此则浔阳，览物之情，将无同乎？但更妙的还没说到：宋江上楼前，肃杀萧条的街道边，有一盲叟独摆卦摊。宋江路过，回转身去，屈身摊前，轻声细语，对老者道：“老人家，天色已晚，街上没人啦。风凉了，快回家歇息去吧。”说着伸手入怀，摸出一锭银子，放入老人手中。

宋江的行事举动解释难通处且非止于上述一处。施耐庵确是大手笔，这点无可否认。中国社科院文学研究所研究员刘世德认为，《水浒传》不是“累积型的集体创作”：“《水浒传》的作者施耐庵，……不是工匠，他是有创造性的大师，不是一般的裁缝。我想举两个例子来说明这个问题：一个例子是林冲；一个例子是宋江杀阎婆惜。我们知道，林冲是一个很重要的人物，在《水浒传》里边，他的出场最早。除了鲁智深以外，他是最早的。另外呢，《水浒传》这部书呢，是描写的官逼民反、逼上梁山。那么官逼民反、逼上梁山，在梁山英雄的身上谁体现得最充分、最准确呢？林冲，林冲的故事最准确地、最充分地体现了这一点。但是，在《水浒传》以前的所有的文字资料当中，这些文字资料包括文学性的、非文学性的。那么我可以告诉大家，根据目前所掌握的情况，只有林冲的名字，没有林冲的故事。那些材料里边有林冲，但是就是一个名字，没有他的故事，更没有现在《水浒传》里写的这些故事。那么我们在这种情况底下，不能不承认《水浒传》里边林冲的故事，是作家施耐庵创作的。我们找不出以前素材的依据，如果大家能够举出一条材料，说以前写过林冲的故事，这个是有依据的，那么我这个说法可以被推翻。如果大家找了半天还是找不出来，我这个说法恐怕就有一定的说服力了。第二个例子，关于宋江和阎婆惜的情节。这个跟林冲的故事有点不一样。林冲的故事可以说，我们在林冲的人物形象、林冲的故事情节上头，我们看不到累积，看不到集体创作的影子。但是在宋江杀阎婆惜的这件事情上头，我们要承认他有累积。我接着要说的就是这些素材和现在我们看到的《水浒传》之间有什么区别。这些区别是量的区别还是质的区别。如果是量的区别，我们就得承认是累积性的作品，起码在宋江这个故事上。如果是有质的区别，那我们就要思考了，那这不是作家依据以前的东西写出来的，而是他动了脑子、花费了创造性的劳动写出来的。宋江杀阎婆惜这个情节呢，是在《水浒传》的第二十一回和二十二回，写得非常精彩。用白描的手法，有非常仔细，很细致的刻画。我们知道古代小说《三国演义》也好、《西游记》也好、《水浒传》也好，对于生活场面的描写是很少的。我们看《三国演义》，很少看到夫妻两个人在家里边吃饭、喝酒、互相谈话，没有。《西游记》里也没有这种描写，就是说日常生活的描写。这个关于阎婆惜和宋江，这个有这方面的、日常的，尤其是一些日常起居生活，房间里边的布置。大家去看《水浒传》写得非常具体，这个和其他的地方还不一样，这个表明了这个作者的手法很高明、艺术性很高的。”
——刘先生确然高论。但我不得不唱个反调，那就是与刘先生以上所述相反，书中同样有些特别矛盾不通之处，好比现在说某些演员，上限很高，下限也低。如写武松，第三十二回“武行者醉打孔亮 锦毛虎义释宋江”，宋江劝武松跟他去清风寨，武松道：“哥哥，怕不是好情分，带携兄弟投那里去住几时。只是武松做下的罪犯至重，遇赦不宥。因此发心只是投二龙山落草避难，亦且我又做了头陀，难以和哥哥同往。路上被人设疑。便是跟着哥哥去，倘或有些决撒了，须连累了哥哥。便是哥哥与兄弟同死同生，也须累及了花荣山寨不好。只是由兄弟投二龙山去了罢。天可怜见，异日不死，受了招安，那时却来寻访哥哥未迟！”——“天可怜见，异日不死，受了招安”，武松心中最初竟是这样想的！但又且看第七十一回“忠义堂石碣受天文 梁山泊英雄排座次”：乐和唱这个词，正唱到“望天王降诏，早招安”，只见武松叫道：“今日也要招安，明日也要招安去，冷了弟兄们的心！”

再如宋江被从江州法场救出来后打无为军这段书（第四十回），书中写宋江在这段儿简直有胆有识，有智有谋。先是宋江起身与众人道：“小人宋江，若无众好汉相救时，和戴院长皆死于非命。今日之恩，深于沧海，如何报答得众位！只恨黄文炳那厮，搜根剔齿，几番唆毒要害我们，这冤仇如何不报！怎地启请众位好汉，再作个天大人情，去打了无为军，杀得黄文炳那厮，也与宋江消了这口无穷之恨，那时回去，如何？”晁盖道：“我们众人偷营劫寨，只可使一遍，如何再行得？似此奸贼已有堤备，不若且回山寨去，聚起大队人马，一发和学究，公孙二先生并林冲，秦明，都来报仇，也未为晚。”宋江道：“若是回山去了，再不能够得来：一者山遥路远；二乃江州必然申开明文，各处谨守，不要痴想。只是趁这个机会，便好下手不要等他做了准备。”——你看这段，宋江小命刚被晁大哥救出来，就当众反驳大哥，坚执己见，然后晁盖竟然默许，而且一众小弟也纷纷响应。然后书中又写道“只说宋江自和众头领在穆弘庄上商议要打无为军一事，整顿军器刀，安排弓弩箭矢，打点大小船只等项”——等于是还没上山呢，就开始架空晁盖了！然后排兵布阵，计施多端，谋定后动：“我有一计，只望众人扶助。有烦穆太公对付八九十个叉袋，又要百十束芦柴，用著五只大船，两只小船；央及张顺、李俊，驾两只小船；五只大船上用著张横、三阮、童威，和识水的人护船：此计方可。……却用侯家兄弟引著薛永并白胜先去无为军城中藏了；来日三更二点为期，只听门外放起带铃鹁鸽，便教白胜上城策应，先插一条白绢号带，近黄文炳家，便是上城去处。”再又教石勇 、杜迁，扮做丐者，去城门边左近埋伏，只看火为号，便要下手杀把门军士。李俊、张顺，只在江面上往来巡绰，等候策应。——你看这回书写得，宋江直接成了智多星！而且是把自己当扛把子的智多星！晁盖全程吃瓜群众！
然而，但是，如此谋深计远胆勇不凡的宋公明，紧接着的表现却令人跌破眼镜（仍是第四十回）：先说第一起、晁盖、宋江、花荣、戴宗、李逵等五骑马，带著车仗人伴，在路行了三日，前面来到一个去处，地名唤做黄门山。宋江在马上与晁盖道：“这座山生得形势怪恶，莫不有大伙在内？可著人催趱后面人马上来，一同过去。”说犹未了，只见前面山嘴上锣鸣鼓响。宋江道：“我说么！且不要走动，等后面人马到来，好和他厮杀。”花荣便拈弓搭箭在手，晁盖、戴宗，各执朴刀，李逵拿著双斧拥护著宋江，一齐趱马向前，只见山坡边闪出三五百个小喽啰，当先簇拥出四筹好汉，各挺军器在手，高声喝道：“你等大闹了江州，劫掠了无为军，杀害了许多官军百姓，待回梁山泊去？我四个等侯你多时！会事的只留下宋江，都饶了你们性命！”宋江听得，便挺身出去，跪在地下，说道：“小可宋江被人陷害，冤屈无伸，今得四方豪杰，救了性命。小可不知在何处触犯了四位英雄，万望高抬贵手，饶恕残生！”——我去！先前力排晁老大之议，坚执己见打下无为军的宋江哪去了？见到四个剪径毛贼就怂成这样？而且你还不是单人独马赤手空拳啊，你是挟得胜之威猛人成堆啊。南开大学教授陈洪在《六大名著导读》中对此段书也是猛烈吐槽：“真是松得不成体统。不要说武松、鲁智深、阮氏兄弟这些响当当的汉子，就是个寻常喽罗也不该如此脓包。下山拦路的四条好汉，后来在梁山泊中也就是二三流的人物，这边现摆着有花荣的神箭和枪法，再加上李逵这个杀人魔王的两把板斧，晁盖的武艺也应还过得去，对付他们，谅已足够，即使稍有不济，后面还有二十几位好汉将带着一干人马陆续赶到，有何必要跪地哀求做此丑态？再说宋江这扑通一跪，又置晁盖、花荣等跟随在旁相护的朋友于何地？难道这几位名动江湖的朋友，都是些木雕泥塑、吃闲饭的饭桶？（而书中宋江同行的几个朋友，包括沾火星就爆的李逵，在这个过程中，也果真如木雕泥塑，就看着宋江跪下去哀求，不发一言，毫无举动。）这段叙述就很怪，要说作者这里是存心要在宋江的鼻子上抹一道白粉，似乎没这个道理；要说作者没安这份心，宋江又确实给写成了这副不堪的德行。可能合理的解释是，这里作者本打算是给宋江镀金的，是想说宋江一人做事一人当（所以用了‘挺身出去’一语），也算有种，但行文火候欠佳，一道小菜给烧糊了。”

上得楼来，空无一人。小二过来：“客官，您要点什么？”宋江道：“肥羊，嫩鸡，鲜鱼，一样样都摆上来。”小二点头哈腰：“客官您几位啊？”宋江未答，掏出银子递给小二。小二：“哦！这太多了！”宋江一摆手：“不用找了。”小二知趣下去，宋江负手入内。
他被窗景吸引，小快步走过去。凭栏处，帆樯三两，雨雾迷茫。原著写这里宋江就开始感伤了（“不觉酒涌上来，潸然泪下，临风触目，感恨伤怀”），剧中则还未。剧中，小二过来：“酒都给您备好了，您是等客人呢，还是上菜？”宋江：“只管上来。”小二：“是。”宋江走回桌前，落座。他对着满满一桌酒菜，第一句是看着侧座：“戴院长，我先替你喝了这杯。”（小二站立一旁，一脸懵逼。）我们看宋江一手执杯，一手拉袖，小指微翘，意态矜持，活脱脱一文墨小吏啊。李雪健演焦裕禄的两手叉腰，演杨善洲的扛着锄头，也莫不活画传神。演员真动作大师也！且说回剧。饮完这杯，宋江将空杯在半空一顿，然后往下再一顿，两顿之后放在桌上（读者须记前边戏上文我们说过的，全剧宋江初出场，便是喝完酒后空杯在半空一顿再一顿），已现醉狂之态的哈哈公鸭嗓一笑。尽管雪健老师平生大恨就是他为《水浒》中自己的角色配音不到4集便不得不迁就档期赶往陈凯歌《刺秦》片组，对剧组为宋江安排的配音赵述仁不无微词，认为自己只完成了半个宋江的创作（李雪健：“我配了4 集，机器坏了，等了几天，《刺秦》要出外景，不能不去，我想这个音非得我配，但又怕影响人家后期制作进度，我对他们说：要是等不及，你们就找人，要是觉得非我不可，等我几天就回来了。我回来人家已经配完音了，说还不错，不比我次。等我看完以后，感觉整个一个《水浒传》译制片。语言是人物创作的两大要素之一，这个戏又是以人物为主的戏，乡土气息很浓，我打算用山东话配，我和宋江是一个地区的，讲同样的话（他用普通话和山东话各读了一遍宋江的‘反诗’，语言特点显见不同，山东话与人物很贴，也有力度），现在的配音，把观众和人物的距离拉远了，老是跳戏，显得很平，没节奏，没感情，不贴近生活。我自己演的，哪儿柔哪儿硬哪儿缓哪儿急，咱心里都有个数，别人配音很难找准人物的感觉，我觉得不好，一边看着一边伤心。这是一个教训，要恨首先恨我自己，当初就该坚持自己配音。没让观众看到我一个完整的创作，损失很大，我心里觉得挺对不住大家的。”（记者张维国报道《李雪健给宋江打60分》，载1998年2月26日《北京青年报》）），但在我看来，赵君之配音已是相当了得了，他模拟李雪健嗓音偏薄之公鸭嗓惟妙惟肖，几可乱真，且对宋江的几场重头戏，应该说也都抓准了人物情态情绪，如本场浔阳楼戏，宋江酒后有一“轻狂”，这个情态他敬完戴院长，又要敬李逵，第一声“哈哈哈”，开始出来了。酒后轻狂，虽英雄不免。刘备在刘表座，寄人篱下髀肉复生，当几樽酒下，也不免睥睨景升，大言炎炎：“备若有基本，天下碌碌之辈，诚不足虑也。”——而况宋江以视刘玄德，又何啻上下床之别耶！再说回剧。宋江又敬对座：“铁牛兄弟，我们再同饮一杯。”演员的表演细节是开始摇头晃脑，显然醉意加深狂态弥显。（小二在一边继续看呆。）宋江饮尽此杯，再浮一大白。按，原著写宋江上楼，是自斟自饮（“独自一个，一杯两盏，倚栏畅饮，不觉沉醉”），鲍国安版忠实原著，本剧中则处理为宋江敬不在场的戴宗李逵等人。长期坎壈，郁抑难抒，一夕酒醉，安得不狂？剧中为宋江太孤苦，寻戴宗不得，寻李逵又不得，日日厮见的两兄弟不得见，只得在酒桌上摆上碗箸，对空劝饮；且不止此，还留下小二哥站立一旁，为他的神经质为他的孤苦，作个见证。文艺作品的改笔自来见有仁智，有说此段戏编剧多事，不如径取原文，单人独饮，以见凄苦（鲍国安版即此），然笔者却甚为欣赏央视版改笔，盖乐景写哀，倍增其哀——在场强入不在场之戴李，是倍见其孤；复以不解眼前景之吃瓜群众店小二全程参观作陪，是再倍见其孤也。

再说回剧。宋江继续敬酒。江州日夕过从的两个兄弟戴宗李逵而外，由近及远，对他宋江最重要的两个人，一个不落下——家中则老父，家外则晁盖：“这一杯，敬我老父。孩儿已过而立之年，功不成，名不就，做下辱没家风之事，不能尽孝，枉生为人。爹，孩儿替你喝了这杯。这一杯，给晁盖哥哥。并非宋江不忠不义，是老天不让我宋江忠义双全！”友人“诗酒醉洛阳”评宋江浔阳楼戏：“连续的打击极大地扩大了他阴暗的那一面。浔阳楼上已非及时雨，而是一个内心狂躁、充满仇恨的魔鬼。”但就我观剧之感而言，浔阳楼上还是及时雨，还是那个忠孝义三字当头的宋公明。敬老父，连续说了四条——已过而立，功名两无，辱没家风，不能尽孝，故而“枉生为人”。条条都是耕读传家子弟的声口。敬晁盖，首先他想到的是晁盖，表示剧中的宋江毕竟不同书中那个金圣叹处处批其权诈虚伪的宋江，是一表里如一之真人（酒后吐真言，独饮谁做戏？）。其次，耐人寻味的是这句话并不是“并非宋江不义，是老天不让我宋江义气为重”，而是“并非宋江不忠不义，是老天不让我宋江忠义双全”——看官须知，晁盖自谓“我晁盖平生只讲一个义字”，从来没把“忠”挂在嘴边，所以宋江这句话如果是要体谅晁盖哥哥的心曲，则显应说成“并非宋江不义，是老天不让我宋江义气为重”，而宋江竟然是“以己之心‘夺’人之腹”，直接把自己的三观安在三观其实不合的晁盖哥哥那里：“并非宋江不忠不义，是老天不让我宋江忠义双全。”这一句实在耐人品味：在饮酒轻狂之态下，宋江遮莫自己都没注意到，他坦抒胸臆，这胸臆其实并不为晁盖以为然。这一句，其实已经埋下了梁山日后两条路线之争的千里伏笔。编剧之精于用笔如此。（当然，若有读者以笔者高中语文考试时分析鲁迅文章必拿高分为哂，亦所不敢辞罪也；但在我自己，从观剧实际、从剧中宋江这一人物其角色设定、心理动因、行为逻辑出发，却并非胡诌，确是“从我所见，得我所感”的。）

几杯酒敬完饮尽，宋江醉态愈浓，嘿然一笑，摇晃着站起身来，把酒杯伸向站立一旁的小二：“斟满，斟满。”小二倒酒，宋江再道：“斟满！”他看着小二：“这一杯……”（笔者代小二插话：客官莫不是要敬小人？掌柜的不让偷吃客人敬酒的说……）正没寻下家处，楼外江上，滚起雷声。（剧集这一细节设置大赞！《三国演义》中曹刘煮酒论英雄，当曹操从容言出“今天下英雄，惟使君与操耳”，刘备大惊失色，匙箸落地，其时“正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸……”——由是观之，雷亦通灵，知有英雄，应机作声^_^）宋江转头而观，逸兴凑机而发：“这杯宋江敬给浔阳江！”他快步走到窗边，一手端杯，一手指点，大声道：“只有你这滔滔东去的江水——懂得我宋江的心！”柳屯田有词曰：“唯有长江水，无语东流。”浔阳江得宋江此酒为敬，依然阴云漠漠，聚雾洒雨，无语东流；宋江则因此一句，豪兴遄飞，小吏昔日身，配军今日意，尽作东去水——但见他豪狂之态，更上一阶：“赵王君啊赵王君，今日我也敬你一杯！你忠奸不分，黑白不辨，枉费我宋江满腹经纶，一腔忠心赤胆！今日，我要让你睁眼看看，山东宋江是何许人也！”言罢仰天一饮而尽。

读者遮莫会问：你说央视版《水浒》删去了不合剧中宋江行为逻辑的“反词”“血染浔阳江口”，但毕竟还是留下了“反诗”“敢笑黄巢不丈夫”，你的逻辑不通啊。看官，且细看这首“反诗”：“心在山东身在吴，飘蓬江海漫嗟吁。他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。”君不觉得最末一句“敢笑黄巢不丈夫”宋江这一“敢笑”，笑之内意，不甚明确么？若依书中逻辑，宋江又黑又厚，心狠手毒，那么他潜意识里不妨有孙悟空“玉帝老儿那个位置我也坐得”之心（按，张恨水著有《水浒新传》，又著《水浒人物论赞》，亦一《水浒》专家，其言曰：宋氏之浔阳楼题壁诗曰：“敢笑黄巢不丈夫”，窥其意，何尝不慕汉高祖起自泗上亭长？其人诚不得谓为安分之徒。……宋江在浔阳楼题壁有曰：“他年若得报冤仇，血染浔阳江口。”又曰：“他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫。”咄咄！江之仇谁也？血染浔阳江口，何事也？不丈夫之黄巢，何人也？宋一口道破，此实欲夺赵家天下，而以造反不成为耻矣。），酒后发狂，一发便吼了出来，也是痛快（这么一来所谓骨子里的忠便是个笑话了）——这个逆反之心，与《西江月》词中“血染浔阳江口”的魔性匪性，也算是前后照应一以贯之的；若依剧中逻辑，宋江宅心仁厚，为恶不忍，那么他即便潜意识里也是既没有匪性魔性，也没有造反叛逆之心，所以“敢笑黄巢不丈夫”这句不是笑黄巢最后没推翻李唐皇室，不是丈夫，而是笑黄巢称兵作乱这一行为本身就不是丈夫，丈夫应是上忠下义，非忠义二字无以立命安身，无以为人，更无以为丈夫。——这样一回看本段戏前边的“小铺垫”，宋江对空敬酒“赵王君”，乃知编剧一以贯之地保持了精确的分寸感：前边敬酒“赵王君”最多指斥乘舆，无取而代之之意；这边厢题诗“他时若遂凌云志”也不过是清君侧后致君尧舜，做一番诸葛孔明般的得君行道的事业，此即我的凌云志，显然也并无取而代之之心。至于黄文炳为何要以此诗为“反诗”，如前所述，哪怕不是取而代之，也是“指斥乘舆”，是“十恶不赦”之六“大不敬”，也是罪无可宥的大罪（严格说来，此“反诗”应名“大不敬诗”，方诛得宋江心无二话）。

——但看宋江径题这首《七绝》：心在山东身在吴，飘蓬江海漫嗟吁。他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！镜头中既有宋江，又有题诗，显见得是演员李雪健本人真身上阵，亲自挥毫。鲍国安版和张涵予版都没给全镜头，看不出是不是演员自己书写；但李雪健看得出，大赞。李雪健那一辈演员，写毛笔字是自小的基本功，如唐国强、陈道明，都以能书名，唐国强还是中国书法家协会会员，故而如唐在《长征》中演毛挥毫“红军不怕远征难”，陈在《康熙王朝》中笔走龙蛇，都无须假借替身。话说此处宋江写完第一句“心在山东身在吴”后，竟是面带笑容，侧回来问：“店家识得吗？”——鲍国安版和张涵予版这里都是忠实原著，宋江自写自话。鲍国安版艺术性更佳，注重前后变化以避布局板滞：写第一阙词时宋江边写边念；写第二首诗时宋江默而不语，写完后再一气念完。——与前后鲍、张二版不同，央视版这里处理为宋江还不忘回头来问问吃瓜群众店小二，这又是笔者上文所析“乐景写哀，倍增其哀”之义：问话不解其意之小二，正见宋江满腹心曲之无人可诉无人能知。
小二讪笑恭维：“客人笔走龙蛇，小人不认识……”（泥煤！成语大王啊小二哥！还敢说没文化？）宋江扭头向壁，左手端杯右手走笔，继续：“飘蓬江海漫嗟吁。”写得兴发，猛抬脖子喝完杯酒，俯身凑到砚台边，放下酒杯，急速蘸墨，再向壁写：“他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！”——最后“夫”字一捺明显全篇书法败笔啊：可能是写着急了，也可能是酒醉不稳，还可能就是功底不够，最后一捺直接粗笔甩出去了。宋江脚步不稳，壁前一个踉跄，看看要摔，又站住了，他看着最后的这字，突然一个高调：“痛快！”——吓一边躬身陪站的小二哥一大跳（观众应在小二帖后+10086）。

宋江跌坐椅上，依然问道于盲：“店家识得这诗吗？”小二继续弱弱：“不识得。”宋江从下往上看的角度好一双大白眼：“我念给你听！”然后用激动声口诵读一过，又回头问：“店家认得我吗？”小二哥面对客官无来由的笑也只剩下更弱弱的讪笑不语了，客官不待他答，转头再向壁：“终有一日天下人人都会知道，”再转回头向小二，“宋江这个名字。”
接下来是李雪健表演特别神来之笔：宋江待再转头向壁准备落款署名时，又再转头向小二（镜头外我们都“看得到”小二哥可怜的腰又再弯了两弯），嘱道：“记，记住了？”（这个停顿结巴太尼玛好了，颇有姜文手枕着脑袋躺着揉吧揉吧眼睛一挥手对拿着大喇叭候旨的大嗓门儿小个儿那句“还，还喊这句”（“安红，我想你想得睡不着觉！”）之神味（电影《有话好好说》），可谓状拟小吏酒后轻狂滑稽之态传神~我严重怀疑这是演员的即兴神笔。按，李雪健自道演宋江：“到了我这岁数在底下不怎么练了，感觉到了，想到了，就会出现一些即兴的东西。……前几年接了一些戏都很随意，接了这个戏后，我把其它的都放在一边，我把塑造这个人物放在很重要的位置上。结局我考虑得不是很多，我看重的是这个过程。”（引自《五只老虎——<水浒传>拍摄散记》（著者陈枰，山东文艺出版社，1998年2月版）p45）小二忙不迭哎哎连声，楼外江雷又滚滚，宋江落笔署大名：“郓城宋江作。”正是君子疾没世而名不称焉！值得一提的是这最后一字“作”的最后一笔，是一竖，类似上之“夫”最后一捺，宋江又没写好，结果又来补笔。但这番补笔显然又比前番更费事费劲，宋江一笔断为两截，最后一竖的下半部分涂到下壁空白处了，宋江酒劲一涌，就势站起，往上一冲，一个“倒划笔”，把这一竖涂全——结果因笔中墨尽，涂也白涂，宋江不甘心，竟在这白涂（涂白^_^）处重重补了两笔短横——哈哈！及时雨宋公明，酒后先而狂徒，再而顽童，真个乐煞人也么哥！

宋江补笔已尽，一个酒嗝涌上来，他站定身躯，把笔向砚台一扔，踉跄不稳，小二伸手去扶，一壁看着墙上字跟着客官方才教读念一遍：“心在山东身在吴，飘蓬江海漫嗟吁。他时若……”看看小二哥又卡壳了，本来负手欲待下楼的宋江回身过来，伸臂指壁，手点末句，狂声大咏：“他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！”——最后“不丈夫”三字特意用刻意的公鸭嗓念出（我深信此处李雪健原音处理便是如此，配音赵述仁应是忠实摹拟，甚是传神），念完后宋江回首，偏着头眯缝着眼看着小二，“斜睨”二字，其如是乎！然后又是轻狂之态毕现的仰脖子眯缝眼嘿嘿嘿公鸭嗓三笑，拿捏着袖子耸着肩膀，那小吏醉后轻狂放纵滑稽可笑猥琐不堪之状之神，真可谓是活灵活现！（原著写宋江这里：“宋江写罢，自看了大喜大笑；一面又饮了数杯酒，不觉欢喜，自狂荡起来，手舞足蹈。”）然后转头再看壁上墨迹，仰天继续放肆尖笑，负手挺胸，转身下楼，又是那资格的小碎步。——看官注意，这个大赞！为毛？小碎步=小吏，我们须知12集宋江一出场，就是小碎步行走郓城街市；但他后来逃难，肩扛朴刀行走江湖，便一改碎步而为甩手大步，他的甩手大步略显滑稽，显然，宋江的底色毕竟不是江湖中人；现在他醉酒之后，似已忘记了自己的配军身份，写完“郓城宋江作”，“郓城宋江”俨然完全上身了。这一刻，宋江真的如他适才所言，“痛快！”，他不再是那个“刺文双颊，配在江州”的贼配军，他还是那个负手碎步行走郓城人人见面拱手作礼的宋押司。

然而宋江毕竟尚有一丝理智，竟未全在梦中，醉里仍知身在吴，所以他张臂甩袖，仰天狂笑，在空无一人的街上几步走，一步跳，任狂风大雨抽打淋浇。他如孩童般叨叨自语“痛快”，他深心里，没有快，还是痛。他自己知道。





按，这段戏我们可谓是“逐帧”镜头赏析评说已毕。雪健老师对人物情态的准确把握自不待言，往往有争议的是我们上文所说“不丈夫”三字那种滑稽可笑猥琐丑态。全剧中宋江猥琐之处颇多。不少观众认为这是李雪健塑造人物缺憾之处。但笔者必须指出，恰恰相反！李雪健最不可及的就是把宋江演得很猥琐（一定不要以为这是演员自身举止猥琐带入戏中，君看李雪健在《新上海滩》（2007）中所演冯敬尧，举手投足那文雅枭雄气派，也是绝了，无一丝一毫小碎步公鸭笑大撅屁股宋押司之状）。这一点无敌啊！为毛？因为我们细读原著，字里行间可以看出施耐庵是很嫌弃笔下的第一号主角的，处处透露出此人的丑态猥琐。如网友“美今爱吃小酥肉”指出，原著中宋江举止动作滑稽猥琐更多，远甚于剧中李雪健所演：他“面黑身矮”、“坐定时浑如虎相，走动时有若狼形”；他自称“鄙猥小吏”；他能“滴泪”，能“垂泪”，能“大哭”，能“潸然泪下”，能“泪如雨下”，能“痛哭一场”，更能“一哭一个昏迷”。他杀了阎婆惜，在街上被阎婆“一把结住”，“吓得慌做一团”；他在浔阳江上遭遇张横，受不起恐吓，“和那两个公人抱做一块，恰待要跳水”，要吃“馄炖”；他为躲避两个赵都头，躲进庙里，“望里面探身便钻入神厨里……做一堆儿伏在厨内，气也不敢喘，屁也不敢放”……他遇到欧鹏、蒋敬、马麟、陶宗旺四人拦阻，“便挺身出去，跪在地下，说道：‘小可宋江被人陷害，冤屈无伸，今得四方豪杰救了性命，小可不知在何处触犯了四位英雄，万望高抬贵手，饶恕残生。’”；他在王英面前，为给刘高老婆求情，“便跪一跪道：‘……怎地做个人情放了他则个。’”；他见高俅，“纳头便拜，口称‘死罪’”；他见关胜，见呼延灼，见张清，见董平，见索超，见韩滔，一路暧昧，不一而足。他面见皇帝，“上前八拜，退后八拜，进中八拜”，“扬尘舞蹈，山呼万岁”。古代评论者就认为“若夫宋江者，逢人便拜，见人便哭，自称曰‘小吏小吏’，或招曰‘罪人罪人’”。——原著中宋江小吏鄙猥之态，可谓触目皆是。但是迄今为止，影视剧中，只有李雪健把宋江的猥琐丑态这点拽出来了，鲍国安没有，张涵予更没有！仅凭这一点，李雪健就叹不可及！！真乃卓越的演员！！