放三盖衣唱词吧。我放的是她妈妈那个唱词，反正她的也就改了这几个字。
李秀英：
月儿啦月儿，
浮云遮住了月儿面，
秀英心中愁更添。
我以为冤家修书催我归，
想必是回心转意将恋。
谁知他依旧不上楼，
毫无夫妻情半点。
早知他未把心情改，
我定在娘家住几天。
如今我不听母命随轿归，
这不孝之过罪非浅。
李秀英、王玉林：
婆婆（母亲）将门来锁紧，
我满腹委屈愁更深。
洞房同坐人如陌路样，
可知你金锁难锁他（我）的心。
李秀英：
微微抬人看官人，
只见他恨不平啊心气愤。
细思量，暗沉吟，
难道说还是我秀英待错了人。
官人，
啊，官人啊。
自与官人结姻好，
我独伴孤灯到今朝。
难道说，厌我秀英无才貌，
还是你，另有天仙在蓝桥？
王玉林：
住口。
娶亲我是欠思考，
谁要你絮絮不休话唠叨。
李秀英：
我这里好言好语去根苗，
他那里恶气恶气更着恼。
曾记得，
那日爹爹庆寿考，
母亲上楼把喜讯报。
说他是经书满腹才华高，
温文尔雅性情好。
秀英我口不语心欢笑，
指望那洞房花烛早日到。
又谁知冤家竟是薄幸人，
我空对残月愁怎消。
娘啊娘，
还是你爹娘错配婚，
还是我秀英命不好？
爹娘哎，爹娘啊，
王玉林：
人言道朱门绣户富家教，
却原来徒留虚名贻人笑。
怨爹爹只知攀龙并附凤，
却不知引来祸水愁昏朝。
今夜我锁在高楼上，
这漫漫长夜恨难消。
李秀英：
樵楼打罢三更鼓，
我与他咫尺天涯两边坐。
我嫁到王家一月多，
那黄莲虽苦不及我。
那婆婆待我虽不错，
那冤家从无好言来相顾。
我自出娘胎十八载，
似这样横遭磨折未经过。
又听樵楼传四更，
夜已深来风也紧。
见冤家衣衫单薄伏案躺，
似这样和衣而睡要受寒冷。
我还是唤他上床去安睡，
怎奈他好梦正沉未苏醒。
秋风阵阵透罗帏，
寒气袭人要成病。
我还是开箱取衣襟，
这一件绫罗丝棉暖又轻。
轻移莲步将他盖，
一阵阵心酸泪沾襟，
那冤家他平日见我象仇人，
吓得我不敢去近身。
他既然对我无情份，
我秀英何必去关心。
我还是将衣藏笼箱，
难进难退我秀英。
我若不与他去盖衣，
又恐怕冻坏了这少年人。
我既嫁他成夫妻，
夫妻总有夫妻情。
他若受寒成了病，
叫秀英如何能安心。
我还是二次替他把衣盖，
一见他勾起我往事万般恨。
王玉林啊王玉林，
还说是才比子建学问好，
大不该你做事妄慢道理少。
龙凤花烛良宵夜，
丢下我独坐洞房等到宵。
爹娘爱我如珍宝，
你却视同路边草。
今日又逼我随轿回家转，
反斩断我养育之恨无从报。
你这般薄情天下少，
我何苦对你情义好。
我越思越想恨难消，
想起了婆婆恩情比天高。
那王家只有他单丁子，
继续后裔要依靠。
若把冤家冻坏了，
岂不是要急死了婆婆年迈老。
那四邻八舍要将我怪，
还要骂我秀英爹娘少教导。
自古道我不看金面看佛面，
我只得暂将怨恨一旁抛。
三次上前去盖衣，
但愿他念我深情来和好。

忘了介绍一下演员表，不过我知道的也不多。
楼台会：竺小招（梁山伯） 陶琪（祝英台）
碧玉簪：竺小招（李秀英） 华洁（王玉林） 李夫人（杨凤英）
其他我不是很能够确定。
送凤冠唱词我就偷懒了，应该和电影版的本子是一样的。

最后再声明一下，这三段录的确实不好，太花痴，目中无余子，而且闹着玩的心思很重，撇开当时的设备条件不说，我连个三脚架都不带着。不过……谁又没有一个少年轻狂时呢？
个人认为，这是我看过她三盖衣所有视频中发挥中最好的一次，和年龄有关，当时她51岁，身上宛然看不出年轮的痕迹，无论精神、体力以及嗓音状态，都是在最灿烂的时期。然而她的这个时期，几乎没有任何录影资料，从这一点来说，我也认为这三段录像自有其价值，尤其对于同好者来讲。
关于三盖衣，她除了音配像以外，应该还有个名家名段，从“浮云遮住月儿面”唱到“怎奈他好梦正沉未苏醒”，那个也不错，但至今找到网络渣画质，连我的都不如，而且那个因为年龄在上去，还是有细微差别的。回头如能找到较好影像，再传上去，做一对比，还是很有趣的。
图一是她最早上演三盖衣时，南越团庆40周年，理论上应该有视频，找不到。

小招老师和王老一样，是越坛不老长青两大奇迹。真希望竺派年轻一辈快快成长，近七十扛大旗虽令人惊叹，更教人有说不出的百味杂陈啊！

视频简介：这个就是楼主提供的资料，我上传了。谢谢楼主的宝贝。竺小招饰刘询，袁小云饰霍成君。
1995年，好青春呀[偷笑]
这段戏只有7分多钟，不全，里面有个地方静音，我小时候看就这样……但看点颇多。
1、刘询的水袖，用的是宽袍水袖，比电影柳毅水袖的宽幅也差不多了。所以甩起来真是大气高端上档次（我就没别的形容词了么……）她大概也就这一出戏用了这么宽的水袖，hold起来毫不费力，隐隐有种气象万千，很汉皇。而且感觉就更象电影柳毅的那个大气磅礴了。
她的水袖实在太出彩，且鉴于南京团的实际情况，她很多戏都一生对两旦，所以，两个花旦当中，有一个几乎就不会用水袖了，飘带，扇子，这样。汉宫怨如是，秀才遇仙记如是，梨园天子两个花旦的水袖是非常细薄的（我指制式）。
2、这段戏从一开始就是刘询和霍成君两人的对手戏，和其他剧团不一样。比如浙百，游园的时候始终到处都是人。南越这个也算传统了，从湖滨惜别，到莫愁游湖，到这个，都是致力于在每一个戏中安排一个双人约会，一定是寓景于情的一场戏，让戏变得更富诗情画意。舞台上是越干净越好，每次这样的戏就极度唯美。甚至梨园天子母子相会都隐约有这个意思，早期莫愁女还有徐澄和邱彩云的对唱，一个是指景达情，一个言外有因。现在的南越，再也不复能见了，只见满台歌舞满目绚烂。
3、6：22，霍成君一把搭住刘询的手。老虎辣个表情………………我跟你港老虎，这样撩要撩出人命的…………我昨天差点疯了，又去刷了一遍所有能找到的这段戏的其他视频，都没有拍到这个角度，别人没有这一握。
4、小招老师的妈妈实在是个极度个性的人。不论唱腔，到水袖，乃至到表演风格，感情表达，都格调天成。她的演绎风格极其清冷，而她的表演宗旨是，或者说她对同台演员的基本要求是，“不许乱说乱动”[偷笑]这段戏虽短，看小招老师的风格承继，那是再明显不过的。
比如成君出场，那几句唱，“多敬慕陛下仁慈好文采”，刘询的神情反映，现在越剧舞台上再也不可能见到如此的凝练简达了，大概也很难找得出谁能比小招老师负手而立更多次了：）如果还记得电影柳毅，想想其中的负手立~!@#$&*满满的竺家风格：）当然还有一种表达方式，就是啥也不干，就笼着袖静静地听。
何止是刘询，她演花心秀才张鸿渐也是异常简练的身段和动作，却能让观众笑满两个小时。这出戏以后刷，可能没有实况录像。舞台艺术片的实际效果远远无比与实况相比较的。
这种不动如山的风格能不能传下去，我是悲观的，因为也不光是“不许乱说乱动”而已，总需要有足够相配的气度，或者说的艺术一点，需要有与此相称的心理语言？
5、这段录像可以认为差不多是这个戏在演出成熟以后的原生态，也是竺袁最黄金时期的合作。往后老虎自己吐槽的晚霞工程，可以发现改变了很多，刷到再说。

重新听了95年的柳毅传书，当时的老虎与陶公主嗓音真的是好。

这次惜别还是受健康影响了

期盼竺派年轻一代有个出色的能接班老师。

袁小云的霍成君人物感特好，娇生惯养的大小姐突然掉进了命运的黑洞，最后一场分离她也只是无助的哀哀的哭泣，这种古典女子弱质纤纤的感觉现在名旦身上少见。

老虎表示：我想撩妹，就能撩妹。
贴吧貌似有照片大小的限制，也可以点这里，

反正我差点没被她撩出血。
上面提到袁小云，明天来介绍。老虎的原配大老婆诶，青梅竹马。

可怜小召活泼泼的女儿心，困于书生青衫中，可怜竺先生浩荡荡男儿志，却做了半生越国西子

再仔细看下送凤冠，默契不够，小招表演的时候还不错，不过这样一个群戏对他人演绎的反应占一半还多，也即是我们常说的互动，这里小招老师是有点飘走了，或者神色反应不准确，而拍摄也有问题，须臾不离左右，放大问题，又看不到这一场群戏的整体，算是达到以拍毁人的效果了。

好帖子，先留名，再细细看。

作为对比，来放2015年竺小招和袁小云的一段汉宫怨。这是金陵五月风 第十届南京文学艺术节闭幕式上面的表演，如何会想到邀请袁小云，还是很奇怪的。并不是越剧晚会，仍然几乎达到了一句一彩的地步，我就吐槽说：不容易啊，她们终于活到了可以卖情怀的年龄了。
看到这个视频我足有十年没看过任何戏了，所以看了吓一大跳，第一反映是不是音配像啊：）这太反科学了吧？
竺小招51年生人（伊这个51年很麻烦，老虎是比较传统的，她只认农历不认阳历，所以她一直认定她是50年12月，抓住一条老虎尾巴，然后一到要算年龄我就晕），袁小云47年生人。2015年的时候，袁小云几近70岁了。
说实话，在此之前，我至少以为南越从前一代的演员当中，至少袁小云应该为戏迷所知的，但还是高估了1998年永退舞台的伤害性，南越真的……空了吧？致力于把历史搬空？
袁小云早年舞台运比老虎好。她没有离开南越，南越可以恢复演戏之后，她就开始频繁担纲主演了。我刚才查到她的百科，相信是言之有物，那么小招老师最初演《莫愁女》《湖畔盲女》也是和她配的（应该是在87一班毕业分配入南越后，陶琪接替了这两个戏）。她俩在一起演了《汉宫怨》《秀才遇仙记》《梨园天子》《侯门之女》，还有永远的《湖滨惜别》。还有什么，我想到了再说。
包括南越有阵子一个劲的赶男女合演风尚，这个阶段竺小招是很尴尬的，她小生都没捡起来几年，怎么可能在这个时候就返回旦行，所以此时依然是袁小云和男小生配，除了楼上提到的《秦淮梦》，大概还有《哑女恨》这些，除了韩林根，应该还有一位姓王的男小生。小招老师这时候就在《秦淮梦》里配唱。这个戏有电视剧，而老虎有一张清宫宫女的剧照，也不知是不是她在这个戏里的客串。老虎在这个时期唯一的作品是《巫山燕》，一个现代戏，与韩林根合作，我听到只有广播剧，但是看到她好几张剧照，似乎是演过舞台剧的。
袁小云条件很好，人又美，又会表演，所以她还常常被邀去演电视剧。不过无论如何，她不曾轻言抛弃舞台。直到南越一刀切以后，没有再回来。有些人才就是这样流失的，你不重视，你再想后悔，来不及了。
回到这段戏，我们可以和95年包括05年的视频相对比，她们的走台、动作，都有所变化，袁小云这时候开始戴水袖了。我看她们相同的戏，其实几乎每次走台都小有变化，相对位置，动作，从来不是固定死的，所求的只是一种章法一种感情承继下来就可以了。
PS，袁小云在张云霞流派演唱会里面有节目，我记得有段《辕门斩女》，还有什么不记得了，感兴趣不妨去听听她的传统戏，网上应该有这个演唱会全部视频的。上海的视频保存比南京成功多了。

先补唱词——（这个戏的剧情用我介绍吗？我看大家的反馈啊。顾锡东的编剧，汉宣帝刘询家事，几乎是真事。所以真的很佩服顾锡东，他的本子都是又好又合理，一部部戏煽情煽到死偏偏还无可指摘。）
霍成君：
万岁你来看啊！
月洞门开柳丝垂，
银光倾泻凤凰台。
对对鸳鸯同戏水，
人间仙境胜蓬莱。
刘询：
鸳鸯戏水真可爱，
采莲舟边照影来。
此情可鉴天上月，
同命鸳鸯拆不开。
霍成君：
万岁，说得对呀！
万岁，你来看啊！
冰轮高悬琼楼月，
一行雁字过楼台。
细数雁儿都成对，
对对伴着彩云归。
刘询：
千里乘风雁成对，
雁儿怎不捎信来。
忽听一声孤雁叫，
怜它失偶独自哀。
霍成君：
堪敬陛下生慈爱，
那孤雁感激圣恩止伤悲。
刘询：
成君说出天真话，
逗人儿忍俊不禁笑颜开。
霍成君：
万岁，有何可笑？
刘询：
成君性格豪爽，妩媚可爱，
依孤看来，倒象……（霍：倒象什么？）倒象，孤王的御妹。
霍成君：
什么，我象御妹？
刘询：
对，你可愿意做孤王的御妹？
诶，你可愿意认孤王做皇兄？
霍成君：
当然愿意咯。
刘询：
如此我就叫你一声御妹。
霍成君：
我就叫你一声皇兄。
霍成君：
皇兄，
隔岸园林更优美，
刘询：
烦御妹前边引路把兄陪。
++++++
我是真的怀疑有木有音配像啊？所以我又找啊找啊，找到了这个走台视频。啊呀，真是吓死我了。就是这个声音啊！
这戏很奇怪，我从21世纪开始追的老虎：）从来木有看见她演过现场，如果她演过我觉得我不会错过的，所以应该是没有演过。然而每次看到成品视频都有些微改变。95年就是传统戏曲舞台上的天子皇袍，05年的艺术片，就是晚会上白底蓝纹那一件，袁小云则加上水袖，两人的合作也有所改变了。后来竺小招专辑里这段游园之前，是有一段刘询独唱的，加了一件披风，直到晚会这里，还是披风，然后袁小云的服装又变了，只有那把扇子一直没变。
老虎一直在把小云拖啊拽的：）然后那一搭手，走台配合的比现场好，现场老虎戳了好几下袁才回过脸来，这里直接就看到了：）她们现场演这个我觉得很有梦幻感，将近20年以后的再度剧场合作。除此之外，还有没有？我不知道。
之前我说到竺方的湖滨惜别，说她们走台一次，这是不准确的。其实就是排了一整天（这之前应该早排过了，但没有合戏），走台有三四次的，不是走台只一次。