我的艺术道路——张桂凤（转自天上人间迢迢新浪博客）

（1947年十姐妹合影 后排左起：张桂凤、筱丹桂、 徐玉兰、尹桂芳 前排左起：徐天红、傅全香、袁雪芬、竺水招、范瑞娟、吴小楼）
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1942年，我参加了袁雪芬在大来剧场的新越剧演出，积极投入由她倡导的越剧改革事业。我在越剧发展的转折时期中，认真探索，勇于创新，为越剧综合艺术的形成做出了努力和贡献。1947年为筹办实验剧场和越剧学校，我与其他9位同行姐妹一起举行了著名的“上海越剧界‘十姐妹’联合义演《山河恋》”，其在观众和百姓中的影响之大，一直延续至今。同年，又与范瑞娟、傅全香同组东山越艺社。它以自己的演出质量，赢得了广大观众，成为当时上海最有影响的剧团之一。在越剧改革时期中，我演出了许多新编历史剧和现代戏，如《古庙冤魂》、《蛮荒之地》、《断肠人》、《凤箫相思》、《洛神》、《凄凉辽宫月》、《李秀成》、《祥林嫂》、《珊瑚引》、《月下老人》、《归来》、《天明》等。这些戏不但以艺术质量见长，而且不少还具有积极的现实意义，《洛神》就是喻指旧中国黑暗统治下民族矛盾激化，犹如兄弟相煎，自相残杀；《珊瑚引》由田汉创作，更是借古讽今，鞭挞“四大家族”。

《祥林嫂》中饰卫老二 1956年剧照
特别是《祥林嫂》第一次大胆地把鲁迅作品搬上了越剧舞台，轰动了当时文艺界，著名进步文艺工作者田汉、于伶、阳翰笙、梅朵夫妇都来看戏，表示支持和祝贺。第二年，由于该剧影响巨大，故而拍成电影，在大上海电影院白天放映《祥林嫂》，晚上雪声剧团演出进步戏，如《珊瑚引》、《月下老人》等，轰动上海。我在《祥林嫂》中扮演卫老癞，冲破原来行当，塑造了一个颇有特色，又饱含着绍兴泥土气息的丑角艺术形象，人称一绝，获得了戏剧界和广大观众的高度评价。在这个时期，我在广大观众心目中，不仅是个有影响的越剧老生演员，而且还以戏路广、行当宽而被称道。
解放后，我加入了华东越剧实验剧团（即上海越剧院前身）。在党的领导下，为我提供了学习、借鉴的机会，团里的文化教员给我们上文化课，使我从一个半文盲获得了中学的文化水平，又给我们上社会发展史，从哲学的角度来开拓我们的视野。通过参加华东地区和全国戏曲会演，以及观摩中外电影等，使我的艺术修养不断得到提高。在这一时期中，我如饥似渴地学习、吸收、追求，尽全力地丰富自己的艺术创作理论知识，为自己今后的创作打下了扎实的基础。从解放到现在，除了“文革”十年之外，我一直在舞台上演出，先后塑造了几十个不同类型的艺术形象。
我参加演出过的主要剧目有：《九斤姑娘》（饰石二店王）、《梁山伯与祝英台》（饰祝公远）、《金山战鼓》（饰韩世忠、金兀术）、《打金枝》（饰唐皇）、《李娃传》（饰郑北海）、《情探》（饰王忠）、《二堂放子》（饰刘彦昌）、《十年树木》（饰老爷爷）、《窦娥冤》（饰窦天章）、《三看御妹》（饰刘天化）、《万古忠义》（饰李昭寿）、《凄凉辽宫月》（饰道宗皇帝）、《两块六》（饰范老头）、《祥林嫂》（饰卫老癞）、《小二黑结婚》（饰二孔明）、《西厢记》（饰相国夫人）、《江姐》（饰双枪老太婆）、《桃李梅》（饰封氏夫人）、《傲蕾·一兰》（饰一兰妈）、《龙江颂》（饰盼水妈）等等。

我所扮演的上述众多人物，出身地位不同，生活经历不同，品行迥别：有的是皇帝、番王，有的是文臣、武将，有的是员外、贵妇，有的是奴仆、乞丐，有的是忠直或奸邪，有的是庄重或潇洒，有的温顺或善良，有的刚烈或卑琐。在行当中，有老生、花脸，也有老旦、丑角，剧目也有古装戏和现代戏之分，我都能通过自己的表演和唱腔，比较鲜明地把他们一一表现出来，百人百面，不予雷同。

我塑造的艺术形象都比较有生命力，例如《打金枝》中，我饰演唐皇，在表现他的威严、气度、洒脱、敏锐等方面比较好地掌握了分寸，这个戏自1954年参加华东戏曲会演至今百演不衰，在chaoxian访问演出时，一位chaoxian文艺界著名人士说：“过去我们历史书中认识了中国皇帝，今天书中的中国皇帝走上了舞台，真像书中所描写的那个样子。”

我除了演出工作之外，还从事一些编导工作：我改编、导演了《二堂放子》，还是《九斤姑娘》的改编者之一兼导演，《穆桂英挂帅》的导演，《凄凉辽宫月》的导演之一，还参加了《祥林嫂》、《打金枝》的编导工作，其中《二堂放子》的改编及角色创造体会，我已写成文章，在浙江的《戏文》杂志上发表。
50多年来，我为越剧艺术的发展所作出的努力，受到了党和人民所给予的不少鼓励及荣誉。我被收入湖南人民出版社出版的《中国艺术家辞典》。先后赴苏联、德意志民主共和国和朝鲜等国访问演出，去香港演出多次。此外，我曾先后获得过几次演员奖：上海市第一届戏曲会演的演员一等奖（在《万户更新》中饰演典狱长），第一届全国戏曲观摩演出大会的演员二等奖（在《梁祝》中饰演祝公远）、华东区戏曲观摩演出大会的演员一等奖（在《打金枝》中饰演唐皇）。1962年被评为市文化局的“三八红旗手”，曾任第二届市人民代表，中国剧协会员，上海剧协理事。
我告别舞台已为期不远，改变越剧事业上的青黄不接状况，培养更多的接班人是我最大的心愿。
几年来，我在为培养青年老生演员而努力工作，除了上海市戏曲学校越剧班定期任教、讲课之外，我还在剧院内外培养了许多有前途的中青年老生：其中如王金萍、费绿姣，浙江小百花越剧团的董柯娣、舟山越剧团的乐彩珍和本院三团的张承好，都是比较有影响的演员。她（他）们所演出的《二堂放子》中的刘彦昌，《祥林嫂》中的卫老癞，《李娃传》中的郑北海等都得到了观众的认可和欢迎。
在江浙沪地区的市、县剧团中，我也吸收了一些条件较好、有培养前途的小老生演员，利用她们的休假期，一年两次请她们来上海，在我家进行有的放矢的短期训练，平时则利用通信帮助她们解答一些表演及唱腔设计上的问题。我坚信，这样持续下去天长日久，越剧老生演员青黄不接的现象会改观一些，我的事业一定会更加朝气蓬勃。

我除了演出工作之外，还从事一些编导工作：我改编、导演了《二堂放子》，还是《九斤姑娘》的改编者之一兼导演，《穆桂英挂帅》的导演，《凄凉辽宫月》的导演之一，还参加了《祥林嫂》、《打金枝》的编导工作，其中《二堂放子》的改编及角色创造体会，我已写成文章，在浙江的《戏文》杂志上发表。
50多年来，我为越剧艺术的发展所作出的努力，受到了党和人民所给予的不少鼓励及荣誉。我被收入湖南人民出版社出版的《中国艺术家辞典》。先后赴苏联、德意志民主共和国和朝鲜等国访问演出，去香港演出多次。此外，我曾先后获得过几次演员奖：上海市第一届戏曲会演的演员一等奖（在《万户更新》中饰演典狱长），第一届全国戏曲观摩演出大会的演员二等奖（在《梁祝》中饰演祝公远）、华东区戏曲观摩演出大会的演员一等奖（在《打金枝》中饰演唐皇）。1962年被评为市文化局的“三八红旗手”，曾任第二届市人民代表，中国剧协会员，上海剧协理事。
我告别舞台已为期不远，改变越剧事业上的青黄不接状况，培养更多的接班人是我最大的心愿。
几年来，我在为培养青年老生演员而努力工作，除了上海市戏曲学校越剧班定期任教、讲课之外，我还在剧院内外培养了许多有前途的中青年老生：其中如王金萍、费绿姣，浙江小百花越剧团的董柯娣、舟山越剧团的乐彩珍和本院三团的张承好，都是比较有影响的演员。她（他）们所演出的《二堂放子》中的刘彦昌，《祥林嫂》中的卫老癞，《李娃传》中的郑北海等都得到了观众的认可和欢迎。
在江浙沪地区的市、县剧团中，我也吸收了一些条件较好、有培养前途的小老生演员，利用她们的休假期，一年两次请她们来上海，在我家进行有的放矢的短期训练，平时则利用通信帮助她们解答一些表演及唱腔设计上的问题。我坚信，这样持续下去天长日久，越剧老生演员青黄不接的现象会改观一些，我的事业一定会更加朝气蓬勃。