聊一聊 极盗车神 和 猩球崛起3 吧

明天去看我诺，今天随便说一说这两部

《极盗车神》 从制作水准、技术指标到技巧上几乎无可挑剔，赖特这个导演是一个非常cut的导演， 他总是在不同的新作里尝试不同的影片技法并且尽量做到完美，很多电影实际上都带有浓厚的实验性质，包括热血警探的快速剪辑/闪切，歪小子的电影游戏化/漫画化，然后再就是这部 配乐音效剪辑画面四者融合的 极盗车神，几乎每场戏都是由配乐与画面完美的节奏同步性带动的，动作戏的观影体验可以说非常畅快，让人大呼过瘾，就连不少文戏也同样是音画合一，风格也会从快速剪辑变成长镜头，很是有趣。

但是我却没有办法给它最高的评价，因为技法从来只组成了赖特电影的一半，而另一半则是他的剧本。他拍摄的所有电影剧本都是自己操刀，同样有着强烈的cut风格，反类型、故事反转、英式幽默，他的每一部电影的故事都精彩有趣，有着大量奇怪的笑点、独特的设定和可爱的角色。同时也展现着不同的文化特色和以主角作为叙述核心的主题。
赖特每部电影都有一个触动人心的命题，僵尸肖恩里讲的是人的步入社会和成熟，热血警探讲的是人的融入社会和享受生活，世界末日讲的是缅怀青春，这一个 血与冰激凌三部曲 背后都有英国小镇文化作为基底和风格。而歪小子斯科特讲的则是少年怀春，背后有美国电子游戏、漫画这一系列宅文化作为基底和风格。
极盗车神呢，它也有欧美流行音乐的文化基础，但是一来故事套路明显走向平庸转折生硬，而最重要的是在主角塑造和主题探讨上，却丢失了一直以来作品的醍醐味，从贴心、真挚、戳人变成了疏远和虚假。

Baby这个人设有点热血警探里主角的风格，都是超人般的个人能力配合上无法忽视的人格缺陷，但是这个人物塑造却没有办法激起观众的共鸣，一个是性格上有严重的撕裂感，他在听着音乐的时候人格是一个炫酷耍帅自信非凡的神车手，但是没了音乐就是一个有点内向的邻家大男孩，这个角色太虚假，太不合常理。而他追求的目的是要摆脱犯罪的工作重新做人，这点也和绝大部分观众没有契合点，唯一有点意思的恐怕就剩下青涩甜蜜的爱情了。
而故事走向也非常奇怪，baby是一个渴望摆脱别人控制和自己过去的人，但是整部电影到最终他都只是被故事牵着鼻子走的一个人，他的所有反抗都没有起到什么作用，一路上的计划和决定变了又变但最后也没有哪怕一次真正按着这个计划和决定走。故事框架非常俗套但是故事走向却要靠着各种意外和生硬的人物转折。

这整个剧本和人物都没有太多回味感受的空间，所以这就导致了虽然极盗车神这部电影 异常的炫酷，异常的华丽，异常的爽快，但就是戳不进观众的心窝。
所以最后打分只能给个 4/5，如果对欧美音乐文化和飙车动作都不是很感兴趣，那么这部片可以略过。

再说到猩球崛起3，这就是一部让我有点难以评价的电影了。
因为reeve这个导演的两部猩球崛起2、3，实际上都是同一个问题和毛病，那就是对于视角、故事走向的选择和观众所期待的总是差那么一点点。可以说是观众满心激动期望着他怎么拍但他偏偏就是不这么拍。就是有那么一点反商业的意思在里面。
猩球崛起2是一个关于王的背叛与复仇的故事，但是他背叛拍的足够好，复仇拍的却有点泄气。明明可以拍成死里逃生后慢慢重新积势然后反击，就如同猩球崛起1凯撒进入动物收官所后被欺负被虐待最后镇定思痛奋发图强最后绝地反击，但是他却直接切掉了重新积势这样一个过程，直接伤好了匆匆把旧党救了出来就跳到了最终反击决战。所以最后的决战就拍不出足够的力度，没有足够的感染力，缺了猩球崛起1里那在经历千辛万苦、摔倒底又爬起来的“NO！”一声巨吼的震撼和气魄。
猩球崛起3是一个千里追凶和民族解放的故事，整个故事里观众之前最最期待的猩猩与人的 war,战争， 实际上就只有开头一点点，电影里人类和猩猩的针锋相对和真正的大规模战争几乎没有，有的只是单方面的施虐和单方面的逃脱，最后的胜利靠的还是天降神罚。你能够想通这是故事的一个发展方向，是合理的而且逻辑通畅的，但是你就是没有办法想通------为什么要选这么一个故事走向？！ 为什么不拍观众最想看的两边的战争？！为什么不拍观众最想看的猩猩打人类教人类做人？为什么要把格局放那么小？

也许观众已经习惯了在好莱坞的电影尤其是漫改电影里的插科打诨，已经习惯了短平快的情感戏和文戏，已经习惯了单纯为了话题性以及所谓骗眼泪的草草角色牺牲，也已经习惯了假大空式连自己都没办法说服的主题阐述和大道理台词，而猩球崛起3里的每一只猩猩，却都能展现给观众充沛的情感和力度，用现在的话说就是“人狠话不多”，它蕴含了电影所拥有的力量，激起观众感同身受的力量，让观众跟着电影里的角色起伏的力量，让所蕴含的主题和道理不需明言就能刻在心底的力量。电影让人觉得里面角色的行为和情感是可信的，是鲜活而且立体的，是让观众觉得值得去跟着哭跟着笑而不会沦为儿戏的。
这样的电影，有多少部都不会嫌多。

最后随口说下女侠，女侠的第一幕讲述成长史效果一般，略无聊，第二幕从史蒂夫进入天堂岛到两人共舞都拍得不错，女性导演的镜头下所展现出的女性的强大与美丽都非常不错，那些肢体慢动作很有美感，但我个人对于女侠第三幕的处理方式和主题阐述是不感冒的，突然感悟了人生道理然后开挂反杀BOSS这样的情节设定和结尾的陈述，都有点美式中二的味道。而且它的主题阐述我觉得还是太赶太急，没有展现出战争的厚重感就急急点题了，代入感不高。
不过我觉得这部电影并不过誉，因为它作为一部女性的超级英雄电影，其启发性和意义是非凡的。也许对于男孩子从小到大都是在英雄、拯救世界这样的文化熏陶下长大的觉得不以为然，但是对于女性来说，这样一部超级英雄电影，来得太晚了。

国内上映了，可以剧透的再讨论一下。
现在回想起来，还是觉得不满意猩球3的故事走向，天降神罚作为决定人猿命运这样的转折太省力，太取巧，刻意设计而不是自然发展的味道很浓。
猿族相当于从第一部开始就已经赢了这场地球争夺战，那么第二部和第三部的整个故事，猿族和人类为生存做的努力就显得无关紧要。可能这就是编剧想要讲述的哲理和寓言，但是对于一整个电影系列来说，去掉主线意义和角色努力，那就不剩什么了。

而且最重要的，是主题叙述上的崩塌。
你说要表现的是猿族崛起史，然而猿族实际上是躺赢，即使凯撒从第一集开始不解放猿族，病毒爆发笑到最后的仍然是高智商的猿类。这个“崛起史”无从谈起。
你说要表现人类人性的泯灭，对擅自改造自然的反思，对战争的反思，那么好像可以立住，但把人类失败的根源一切都归结于第一部的病毒，那么之后一切反映人性的失格，同样都变得没有意义。如果没有病毒二次变异，第三部的人类铁定就赢了。即使他们丧失人性手段残忍冷酷无情。这和想表现self-destruction自我毁灭的初衷完全背道而驰。

总之，还是故事走向的选择不理想。其他路线，比如猿族与人类多方势力的角逐，不同地方猿族部落之间的碰撞，都能讲述更复杂，更深入，更立体，也更壮观的故事，但是这个机会已经永远失去了。