想了两天，觉得敦刻尔克还是不如地心引力

抛开诺兰早期的实验作品包括记忆碎片、追随等不谈。
比起黑骑崛和星穿好至少一到两个档次那是肯定的。这个无需言语
比起黑暗骑士和盗梦空间来，应该说在各自的领域都是金字塔顶的电影，敦刻尔克仍然是有浓重诺兰标签的电影，他的风格和手法也是一脉相承。但是就音画体验和技法的成熟度来说，敦刻尔克无疑是最强的。

我之所以会起了拿地心引力和敦刻尔克比这样的想法，主要是两者的mtc分数相仿都是96分，敦刻尔克排位还要略高一筹。

然而最终，还是觉得地心引力更**一些。
比起开创性，敦刻尔克更接近一部继承先辈遗产的电影，有强烈的老电影风骨，很多地方也有明显的继承性，包括拍摄手法和剧本设置。整部电影非常的精致，每一个点，情节、结构都是经过反复打磨和设计的。这种设计感也是诺兰电影的特色。
但地心引力给人的感觉，却是惊为天人的，不仅相对于整个电影界还是卡隆自己，仿佛是天降神启了卡隆拍出来的电影，类似看了后告诉我说是卡隆拍的我都不敢信这种程度。是仿佛无迹可循，come from nowhere的电影，是站在了电影工业最顶端，表现方式最前列的电影。
你看了诺兰以前的电影（不包括黑骑崛和星穿），你会觉得诺兰能进一步进化拍摄出敦刻尔克是有迹可循，是合理的，这份荣誉和成果本就该属于他的。但地心引力就不合理，你甚至会觉得卡隆何德何能想得出拍出这样的电影。

所以要论品质，敦刻尔克闭着眼睛也可以排在第一流，要论其他，两者题材不同类型不同并不好对比。但可能最终，敦刻尔克还是在开创性上输了一筹。

对了，针对汉斯季默的配乐，我猜想寂寞这回拿到的是一个限定很精确的命题作文，所以他这回的配乐功能性非常强，就是怎么让观众紧张压抑怎么来。包括配器、旋律、调性，都是放开了束缚不再顾及乐理和创作基本法全力就为了达成这一个目的。这种功能性极强的配乐抛开电影单独拿出来评价，就是在耍流氓。抱着“配乐就应该怎么样怎么样”这些个条条框框，电影业还创造个毛的历史，从开始那天宣布结束得了。