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马蒂斯·尼斯的窗外
Matisse in Nice：Through an open window
“当我意识到我每天能被这样的光线唤醒，我简直不敢相信我是如此幸运。”
尼斯的光线和海岸的风景给了马蒂斯无穷尽的创作灵感和动力。他深爱着这的一切，几次回到巴黎，又折返，好像他注定是属于这里。
马蒂斯在尼斯呆了30多年，完成了数不清的作品，直到生命的最后。这30多年里，他屡次更换自己的工作室，但永远不会更换的，是一个对着海并且永远能迎接阳光的窗。

夏天

／一点废话
《在细雨中呼喊》这本书是余华早期的作品，九十年代初出版，比我年龄稍大，在后面二十多年里，几经再版，被翻译成了很多国家的文字。我看的这个版本，书末附有很多国外媒体对其的评价，其中的大多数都为此书贴上了荒诞主义的标签。
整书我读了两遍，无可否认，作为一个九零后，这本书给我的感觉同样是赤裸裸的荒诞。碎了一地的人性和道德，无处安放的孤独，爱情和友情，淡漠如灰的亲情；谎言和背叛的土壤在这里肥沃，贫穷和愚昧是挥之不去的幽灵。
我无法体看到南门的金色池塘和孙荡镇湛蓝的天空，就如同书中描述的许多事对我来说亦是不曾看到和不曾想到的。人性的压抑，道德的沦丧，畸形的友谊，分裂的父子关系，个体的孤独，群体的无知，这些都超出了我能理解的范围从而化为“荒诞”。
我是赶在了那个时代的尾巴上出生的孩子，在我成长的过程中，我看到了书中描述的很多不美好的事物仍在生长，它们的生命力超乎想象。如果从这个时代的尾巴沿着时间线倒推，余华所描述的这些发生在六七十年代的事情，是“现实主义”还是“荒诞主义”？显然，余华笔下的一切正合情合理的上演。我想，他提笔之初努力搜刮记忆的碎片，他意图还原的是一个真实的社会。
我曾在很多个无眠的夜晚，思考着一个问题——这个世界会好吗？这个世界何时才能好起来？这个问题太大，太不着边际，太难回答，看到这个问题的人也不会明白我在想什么。但我肯定，不止我一个人对这个问题的答案抱有企盼。在衣食住行柴米油盐之外，我期盼着今天能被明天推翻，今日能成为明日之荒诞，我和很多人一起期望着。
白天我和人流一起涌动和生存，我是破坏我理想世界的一份子。到了夜晚，我会突然深感我存在的这个世界，正直和善良依然稀缺，艺术和美依然没能深入人心。我幻想着一切的不美好能在明天停止生长，停止流动，然后瞬间冻结，永世封存，这种向往与我活在这世间的挫败感无关，与人的贪婪和欲望无关。
一点废话，这只是我一个人对希望的反复确认。

“有时我也会想起一万公里之外，地球的某端，某个小镇。想起清晨微微有些冷的空气，树木的香气，碗里的樱桃，洗衣机的声音，走上楼梯时一盏一盏摁掉的灯。
这仿佛是前生与你一起度过的日子。
但大多数时候，我什么都记不得了。我把一切忘得干干净净。
所以我现在一点都不害怕黑，也不害怕破碎的事物。因为我知道在这些背后，总有一种空无而透明的光芒闪烁着。” ——安妮宝贝《一封信》

晚安 restart

简爱

假如你避免不了，就得去忍受。不能忍受生命中注定要忍受的事情，就是软弱和愚蠢的表现。
—— 勃朗特《简爱》

今日最佳

一切平安

喜欢那种能够接下一个又一个话题的朋友，舒适感从聊天开始

所谓活着，并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。
——东野圭吾《变身》

看完了《二十二》
不知道自己是怎样在电影院坚持看完的，整部影片沉闷压抑，一种小心翼翼的情愫裹挟着进度条，老人们平淡的诉说着过去，时间仿佛冲淡了这段回忆带来的愤怒与屈辱，表现出来的只有对未来对希望的憧憬，她们平和乐观的生活，她们不需要世人的悲悯，她们就像枝繁叶茂的大树，在黑暗中萌芽，却着实令人垂泪。
很多人不能了解这段历史，不能走进这群老人，她们不是耻辱，我们要做的也不是回避，不是唾弃，历史也不该这样被埋葬。
老实讲，我本不是一个“为赋新词强说愁”的人，也不懂高调激昂的强调国家大义，只能每每在这样的时刻记录下这些废话，但我仍然希望，我们所站立的这片土地能够成为每一个中国人的脊梁，也希望看见越来越多的中国民众迎着冷气向上走，让国家因为有我们的存在而变得有一点点的不同。
“我与你们深情凝视”
生命不息，战斗不止。

这个世界是贩卖各种假象的自动售货机，我得小心翼翼才能绕开它们。以前我跟别人说过，我相信人生有意义，但是我并没有说它有什么意义。我无法回答这个问题，只是不想接受标有价码的真理。一个人到底要走多少路，才能真正理解人生的含义？或许我永远也想不到答案，也或许等答案出现时，我已不再思考这个问题。无论哪种，我都可以接受。