我在网球吧发过一个类似的帖子，然后那里一堆人质问我：为什么xxx没有排进去？其中提到最多的是萧芳芳、刘晓庆和阮玲玉
萧芳芳，虽然凭借《女人四十》获得了三大影后，但是这个影后对她的国际地位加成有多大？
《女人四十》在imdb上评分人数只有200多人（imdb是国际上最大的电影资料库和影迷评分网站，评分人数小于500基本上意味着电影在国际上无人关注）在烂番茄上无人评分（烂番茄是影评人和专业媒体评分，评分人数小于5人意味着在国际上业内无人关注），也就是说《女人四十》这电影在国际上，无论是影迷大众，还是影评人专家，都是属于nobody cares的电影，电影本身在国际上都没人关注，更不用说她在电影里的表演能受到多少国际关注了

也就是说，萧芳芳的首席代表作《女人四十》虽然拿下三大影后，但是这部作品在国际上没有任何地位，在国际上也没有任何人关注。更何况有人扒皮过这部电影剧情抄袭一部日本电影。
首席代表作都是在国际上无人认可的情况，就不用说萧芳芳的其他作品了。总之，萧芳芳的所有作品，在国际上认可度基本没有。
星光方面，萧芳芳的星光仅仅局限于港台，在大陆都没有太高知名度，国际星光更是几乎为零。
作品在国际上的认可度几乎没有，星光在国际上基本为零的演员，肯定是不会有太高地位的。除了港台喜欢吹她，她在别的地区应该不会有什么地位可言。

刘晓庆的情况比萧芳芳就好太多了。论作品，刘晓庆好歹有一部《芙蓉镇》，作为华语第四代导演最有名的作品，在国际上也是有一定的认可度的。《芙蓉镇》无论如何是远远好于陷入抄袭丑闻的《女人四十》的。所以，论作品，刘晓庆比萧芳芳强。论星光，在国际上两个人都没有什么国际知名度。但是萧芳芳的星光仅限于港台，而刘晓庆的星光仅限于大陆，随着大陆经济的发展，大陆的电影市场肯定要远大于港台，大陆民众的话语权肯定要超过港台，以前港台把持话语权打压大陆明星吹港台明星的时代一去不复返了，大陆的小花们，比如杨幂赵丽颖，也把港台小花们压的死死的。所以，刘晓庆在大陆星光更强，星光是强于影响力仅限于港台的萧芳芳的。所以刘晓庆无论作品还是星光都强于萧芳芳，地位压萧芳芳问题不大

关于阮玲玉在华语电影史的地位，分析起来就复杂的多了，这种不是一个时代的明星的地位比较非常困难，远古明星与现代明星的地位比较。
好莱坞黄金时代的远古女星，比如梦露赫本的地位，不是任何一个现代女星能轻易超越的，这是因为好莱坞黄金时代，大师级导演云集，欧洲爆发二战，大量欧洲导演跑到好莱坞，导致这个时期好莱坞出品了大量经典作品，黄金时代女星有了大量经典作品的加成，地位大大提高。
世界上除了美国法国两个电影强国，其他国家的电影史，都是在一段时间内产生了一批大师级导演，进入黄金期，随后就是长时间的沉寂。比如华语电影的黄金时期就是85-2005这20年，出现了一大批电影大师，名作频出，同时巩俐张曼玉在大师级导演的扶植下登上神坛。然而在其他的时间段，华语影坛一直都是暗淡无光的。战争和政治运动，对电影业的打击是致命的，在二战时期、动乱年代以及wenge时期，由于战乱或思想禁锢，是没有条件产生很多好电影的，但是这些动乱事件能为后世导演提供思考的题材和灵感源泉。阮玲玉不幸生在了动乱年代，华语电影还刚起步，这个时期的华语电影，在国际上被公认的神作只有一部《小城之春》，是无法同85-2005年这20年间的华语电影的成就相比的。
阮玲玉的星光，作为远古时期华语电影的传奇女星，在国际上也是受到尊敬的，她的星光高于萧芳芳和刘晓庆。
阮玲玉的作品，只有《神女》受到了一致的认可，《神女》作为远古时期地位仅次于《小城之春》的一部作品，地位比《芙蓉镇》只高不低，因此，阮玲玉作为前辈，她的地位应该是高于刘晓庆的
但是远古时期女星的地位也不应该高估，由于动乱年代的时代限制，那个年代华语电影的水平本来就不强，和西方电影差距不小，和85-2005年间的华语电影比起来有不小差距。这种情形也限制了阮玲玉地位的进一步提升。

第6名:
林青霞
林青霞的成绩应该分为华语篇和国际篇两部分
在华语地区，林青霞被港台认为是第一巨星，金马奖颁奖礼上压轴出场，可见林青霞是港台地区公认的华语第一巨星，说她的星光在华语地区排第一也并不过分，而林青霞在华语地区的星光，是由很多在华语地区享有盛名的作品带来的，特别是《东方不败》里的经典形象，对华人影响很大，也就是说，在华语地区，《东方不败》这部作品对她的加成最大。
即使放在国际上看，林的作品也很强，拥有《重庆森林》和《东邪西毒》两部经典作品，虽然她在这两部作品里的形象与演技并不是特别出彩，但是她的作品没得黑。至于《东方不败》这部电影，在国际上评价一般，虽然对她在华语区地位加成很大，但是对她的国际地位没什么加成。
林青霞的最大短板就是国际上的星光和影响力太弱了。她在港台被认为是华人第一巨星、金马压轴出场，只能说明她在华语地区星光很强，但是在国际上她的星光不行，国际知名度太低了。这也是林前5不入的原因，进入排名前5的女星都是同时拥有顶级作品+一定的国际星光与知名度。而林欠缺国际知名度。

第5名
陈冲
陈冲手握一部奥斯卡最佳影片《末代皇帝》的主演，就可以超越无数华语女星了。当时的好莱坞还是很歧视亚裔女演员的，否则凭她的演技应该有资格提个女主。论作品，陈冲有《末代皇帝》，再加上《二十四城记》《色戒》，不比林青霞的三部代表作（重庆森林、东邪西毒、东方不败）差多少。
但是陈冲的国际星光和国际知名度是林青霞所不能比的。即使在整个华语影坛，国际星光能压陈冲的也只有巩俐章子怡杨紫琼三人。陈冲作为最早走出国门闯荡好莱坞的华语女星，是章子怡等走国际化路线的后辈女星的榜样，从这个角度上说，意义重大
总之，陈冲的作品比起林青霞差的不多，但是国际上的星光和影响力高出林青霞不少。

第4名
杨紫琼
杨紫琼拥有顶级作品《卧虎藏龙》以及顶级商业片《007明日帝国》。作品上似乎稍弱于陈冲。
但是杨紫琼在国际上的知名度和星光位列华语女星前3，仅次于巩俐章子怡。她塑造的打女形象为全球影迷所熟悉，主演007系列的邦女郎更是提高了她的全球知名度。即使在华语地区，她也一直是商业价值星光最顶尖的女星，她的片酬和林青霞并列港台女星第一名，可见她在国内的商业价值也比林青霞差不了多少。
杨紫琼拥有顶级作品+华人女星最顶级星光，有自己独特的打女形象，排在华语女星第4名并无不妥

第3名 章子怡
章子怡的巅峰期很短，只有短短5年，随后的迅速衰落令人遗憾，但是虽然巅峰期时间不长，她却仍然是华语影坛在国际上最璀璨耀眼的明星，和巩俐可以并称华语女星里的双子星了，章巩两人是在国际上影响力最大、星光最耀眼的华语女星，连杨紫琼的星光都稍微逊色一些。章子怡的黑子喜欢黑章子怡的星光，然而章子怡的国际星光是华语女星最高之一，这个真的没得黑。
章子怡出道后先拍了《我的父亲母亲》，但是这部作品在张艺谋的电影里算是质量比较平庸的一部，无法同张艺谋早期作品相比。在2000至2004年是章子怡最巅峰的5年，有卧虎藏龙、英雄、2046和十面埋伏四部经典作品问世，其中《卧虎藏龙》在这几部作品里评价最高，并一举奠定章子怡大花第一的地位维持至今。
章子怡的国际星光知名度稍高于杨紫琼，作品方面，章子怡除了首席代表作《卧虎藏龙》，还有其他三部佳作，因此作品也稍强于杨紫琼。无论作品还是国际星光均稍强于杨紫琼，所以章子怡华语第3的位置目前来看坐的很稳。
章的转折点出现在2005年，和好莱坞大导演合作的《艺伎回忆录》虽然影迷评价不错，imdb评分达到7.4分，但是这部电影在业内和评论界口碑扑街，烂番茄评分不及格。2006年的《夜宴》更是口碑血扑。此后章子怡陷入低谷，没有什么好作品问世。直到2013年的《一代宗师》问世。这部王家卫的大作在国际上评价不佳，无论影迷还是影评人都不太买账，IMDB和烂番茄评分都只有6分多，是王家卫所有华语片里评价最低的一部，显然这部作品没有任何影史地位。2016年的作品《罗曼蒂克消亡史》同样口碑不佳，烂番茄评分不及格。

一小部分章子怡粉丝认为章子怡的作品可以比肩张曼玉的作品，然而事实并非如此。张曼玉的作品无疑还是强于章子怡。张曼玉最好作品《花样年华》在国际各类专业榜单中都登顶华语电影第一，堪称中国版《公民凯恩》，无论在《视与听》《电影手册》还是BBC的各种专业影评人投票的榜单里，《花样年华》都稳居华语影史第一。《花样年华》在榜单上保持华语第一，这种巨大优势使得这部电影的地位高出章子怡的《卧虎藏龙》。
评价电影质量，奖项固然重要，比如三大最高奖或者奥斯卡最佳外语片，但是专业榜单甚至更重要。奖项只是在同一年的几部参赛电影里进行比较选出评委所喜欢的，而专业榜单则是在整个影史进行考察，在各类专业榜单的排名里《花样年华》都能稳压《卧虎藏龙》，说明两部作品虽然都是经典，但是地位还是有差距的。
张曼玉的《阿飞正传》在王家卫的作品体系里，无疑评价也是评价高于章子怡的《2046》。两个人都主演了《英雄》，但是张曼玉番位在前。
《东邪西毒》在国际影评界的评价也不低于《十面埋伏》，除了这4部作品，张曼玉还拥有《伊尔玛.薇普》《甜蜜蜜》《阮玲玉》等杰作，所以可见张曼玉的作品目前还是强于章子怡。
章子怡的演技在大花里首屈一指，但是张曼玉的演技也是高出章子怡一筹的，拥有两个三大影后。张曼玉的作品和奖项都强于章子怡，这也是张曼玉地位高于章子怡的原因。
但是章子怡在国际上的知名度和星光无疑是强于张曼玉的，章子怡的四部名作里，除了《2046》是小众文艺片，其他三部（卧虎藏龙、英雄、十面埋伏）都是武侠商业片，而张曼玉的作品除《英雄》外基本上都是小众文艺片，这也导致了章子怡的国际知名度星光强于张曼玉。
所以章子怡和张曼玉的地位高低的争议就在于，张曼玉作品演技奖项压章子怡，章子怡国际知名度星光高于张曼玉。换句话说，张曼玉的艺术成就高于章子怡，章子怡的商业成就高于张曼玉。对女星而言，一般认为艺术成就（作品演技奖项）更重要一些，所以大部分人认为张曼玉地位高于章子怡，也没有什么问题。

2、张曼玉
很多巩俐粉丝认为，巩俐的作品包揽三大最高奖，因此巩俐的作品可以碾压张曼玉的作品，然而这并非事实。
张曼玉的《花样年华》在各类业内电影榜单中几乎都牢牢占据了华语电影第一的位置，领先第二名很多，无论在电影手册还是视与听、BBC组织影评人或导演的评选里，都是高居华语电影第一，目前已经成为国际影评人和业内人士公认的华语电影no1，从这个角度看。华语电影获得三大最高奖已经有很多部了，并不稀奇，而《花样年华》虽然奖运不佳，但是业内地位却高出其他获大奖的华语电影，就好比《公民凯恩》在美国电影史上的地位能压奥斯卡获奖电影一样。巩俐没有一部作品的业内地位能比肩《花样年华》的。张曼玉另一部作品《阿飞正传》在业内和影评人的评价也不低于任何一部巩俐电影。
即使把巩俐的所有名作6部（大红灯笼高高挂、霸王别姬、红高粱、活着、菊豆、秋菊打官司，和张曼玉的所有名作（花样年华、阿飞正传、东邪西毒、英雄、甜蜜蜜、阮玲玉、伊尔马薇普）相比，巩俐也不可能完全碾压，何况张曼玉还手握华语第一神作《花样年华》。《甜蜜蜜》是陈可辛的最佳作品，《阮玲玉》是关锦鹏最佳作品，《伊尔马薇普》是法国电影大师阿萨亚斯名作，这些作品毫不逊色。反而是鳗鱼和阿萨亚斯合作的另一部作品《清洁》为她拿下戛纳影后，但是作品质量非常一般，远远不如同一导演的另一部作品《伊尔马薇普》，所以《清洁》对张曼玉几乎没有什么加成。
巩俐的作品集齐三大最高奖，手握六大名作，但鳗鱼作品也不弱，总体而言，巩俐作品稍胜张曼玉，而不是巩俐粉说的碾压。

1、巩俐
上面的分析可以看出，巩俐的作品只能稍胜张曼玉，真正能够让巩俐坐上华语第一女星位置的，是国际影响力和星光。
张曼玉有两座三大影后，巩俐只有一座。然而巩俐是双三大主席，这在全世界都是不多见的成就和荣誉，也是地位的象征。巩俐的地位超过鳗鱼，更多的靠的是国际影响力和星光。作为国内第五代导演集体的muse，巩俐的影视形象已经成为西方人眼中东方女性形象的代表和标志，就好比梦露是性感的代表，赫本是清纯优雅的代表一样，明星一旦因为自己突出的特色和气质，成为某种形象的标志和代表，就意味着她拥有了超高的星光，成为了时代的icon。巩俐正是这样，她就是西方人眼中东方女性形象的代表，巩俐的国际影响力星光和章子怡并列华语女星最高（章子怡的国际星光是靠一部部大爆商业片积累起来的），稍强于有自己打女代表形象的杨紫琼。
就这样，拥有超强星光的巩俐，是西方人眼中东方女性形象的代表，正是因为如此，巩俐坐上了华语女星第一的位置