【奕家新闻】段奕宏戏梦深处起硝烟

王小帅导演看了《刑警本色》以后派人找到我，说我边缘、本色、非职业，谈了一个小时，就定了我来演。见到王小帅以后，他说：我是一个“挂了号”的导演，怕跟我合作吗？我说，我关心的是这个人物我是否喜欢，其他不是我考虑的范围。后来影片要到国外参赛，我果然接到有关方面打来的电话：“你是一个有前途的青年演员，希望你不要去。”我当时正在泰国拍另一个电影（《细伟》），我说“我已经在国外”。对方很生气：“你已经去了？回来找你谈话！”当然，这都是以前的事情了，现在的电影环境宽松了很多。
　　我是新疆长大的，对浙江海岛上的渔民生活没感觉，我对导演说：“如果可能的话，给我一个月的时间去体验生活。”导演说，“你有时间吗？太棒了，赶紧来吧。我已经在这儿一个月了。”我在一周之内认识了十几个当地的孩子，毫无生活目标，养尊处优，每天打打麻将，聊聊天，带我到处溜达。这些人后来都出现在影片里。跟他们在一起，我觉得职业演员设计太多，抽烟都要想不同花样，但实际上很多人半天都是一个状态。在原生态的电影里，很多设计和生活本身格格不入。

　■“袁朗”这个角色，我就是没看上
　　问:之后就是《记忆的证明》，你演一个被俘的国军将领周尚文，忍辱负重挑大梁，无规则风格之后又演正剧？
　　答：这是我继《刑警本色》之后又一部沉甸甸的作品。杨阳导演看了话剧《纪念碑》后很欣赏我，找我演。周尚文始终面临着选择，要有尊严地死，还是要耻辱地活？这个戏还是有话剧范儿。我个人更喜欢悲情的、挣扎的作品。
　　问:《士兵突击》播出以后，有人作了个调查发现，女观众喜欢袁朗，男观众喜欢史今，为什么会这样？袁朗是个有创造力的现代军官，同时还有些耍酷，你怎么把握这个人物？
　　答：袁朗是我看了剧本后最不想演的角色，我直言不讳地跟导演说了。康洪雷是我特想合作的导演，之前我看过《青衣》，觉得演员跟他合作会有特别大的收获。看了这个本子，我见了制片人、导演、编剧兰晓龙三个人，我说我能不演袁朗这个角色吗？导演说你想演谁？我说，我想演史今。因为史今温暖，我喜欢这个角色，我有能力把握这样的角色。袁朗很硬，脸谱化，概念化，我能力有限。导演说，人家都说你有能力，你就演这个难一点的角色吧。
　　回来以后我想，本子好，导演好，人物不算好，不喜欢，那就不演了吗？不行啊。就忐忑不安地拍完了，真的没想到是这样一个结果，有那么多的女性喜欢他。我最帅？没想到。导演说，你塑造的是年轻的二十一世纪的军队的管理阶层。我说我哪知道他们什么样儿啊。我体验生活接触最多的是营长、副营长这一层的，你说的耍酷，他们身上都有。我一场一场地琢磨，添加了不少信息量。
　　“袁朗”这个角色，我就是没看上。现在回头看，《士兵突击》把人抓住，主要是有一种“希望”在其中。创作的时候当局者迷，并没有吃透这个东西。

　问:演了《团长》这部大戏之后，下一步有什么规划？
　　答：我不是个下棋看五步的人，对未来没有什么严谨的规划。当然也希望和大导演合作，参加大制作，但不用刻意追求这个东西，成长是最重要的。你看了《团长》之后也会发现问题，没关系，我还有时间调整。
　　我从中戏到现在，观念一直在变，一开始死抱着“装龙想龙，装虎像虎”的观念，后来接触影视表演才发现太扯淡了，那是不可能的，演员太有局限了，个人魅力也很重要。原先，“个人魅力”一直是我鄙视的，怕自恋啊，自恋多难受啊。比如袁朗，我压根儿就没有觉得他有魅力，但观众认可，这说明实力和魅力的结合很重要。袁朗的气质并非是我故意设计的，而龙文章，进入状态以后，我有很多神来之笔的东西托着这个人物，那真是进入了天马行空的状态，怎么演都像，弹性很大，导演看着监视器直乐，滚到了地上。
　　说实话，我还有很多扇窗户没有打开，我也不知道自己有多少能量。