[声优介绍]石田彰 
1967年11月2日，石田彰出生于日本爱知県日进市的一个普通家庭。拥有一双都会弹奏日本传统的“三味线”（一种弦乐）的父母，或多或少的，石田彰从小就受到了不少表演艺术方面的熏陶。不过，与从高中时代起就立志要当声优的保志総一朗不同，由于个性低调内敛而又不擅长自我表现，石田彰是在升学失败之后才阴差阳错地进了日本大学学习演剧学科的。传说他生平第一次的演出是在学校校庆公演上饰演一位老者，当时跪坐在舞台上的石田彰眉头紧锁，愁眉苦脸的样子很是滑稽。然而就因为这样一个有年龄差异的角色，石田彰在学校里出了名，之后又偶然地被现在的事务所发掘，从出演零零碎碎的龙套角色开始，逐渐发展到现在每每担当正式的主役。虽然成为声优并不是石田彰的初衷，可是凭借着勤奋和认真的天性，今天我们看到的石田彰，已经站在了日本声优届的顶峰。

即使是在中国，只要是知道“声优”这两个字是什么意思的人，就不会不知道石田彰。在各大杂志、论坛的声优人气投票中，石田彰也总是高居榜首。这其中的原因，虽然他本人的努力功不可没，但是如果不是拥有与生俱来的独特嗓音，石田彰这个名字大概永远也不会像现在这样广为人知。从个人角度上来讲，石田彰并不是我最喜欢的声优，不过平心而论，他的嗓音确实是我听到过的最动听的声音。

很多的声优都以嗓音富有特色而闻名，比如池田秀一的“哑”，保志総一朗的“脆”，绿川光的鼻音，置鮎龙太郎的气声等等。石田彰的声音同样具有其独一无二的特色，属于只要听一句，马上就可以分辨出来这是他在讲话的那种。不过，他的声音却是没办法用一个词来概括形容的，如果非要找一个评价出来的话，我想那只能是——“中性”。

没错，石田彰的嗓音是中性的。他有宽广且底气十足的音域，从最低沉的男声到近乎女声的高音，他都能轻松驾驭。石田彰的音质清而不亮，稳而不沉，圆润又不失力度，既不浑厚也不单薄，所有的音色特点都处于最合适的中间位置。“蓝田日暖玉生烟”，石田彰的嗓音就像一块碧青的温玉，熠熠生辉却并非精光四色，稍做变化还能巧妙的呈现出充满磁性的金属感。通过配合不同的声调和感情表达，石田彰为我们创造出了一个又一个风格各异的动画人物形象。

前面提到过，石田彰的音域跨度很大，我曾经在《幻想魔伝最游记》的声优见面会中看到过石田彰学女人讲话的片断，当时虽然是为了讨好fans，但是当他把嗓音拔到最高点讲话的时候，那个尖利而做作的声音，真的是和某些30多岁的泼妇（原谅我找了这么一个类比对象）毫无二致。嗯，这个说的有点远了……动画作品里，石田彰声音用的比较高的应该就是他最广为人知的作品——《幻想魔伝最游记》里的猪八戒了。为了表现八戒温柔、细腻、儒雅、平和的性格，石田彰略微调高了发声的部位，使用了轻微的气声，让本来就很轻柔的嗓音变得更加透明、空灵，缓慢而平静的语调中，人物的善良和优雅在不经意间流露。在动画片里，八戒总是暖暖的微笑着，而听着石田彰温润的声音，观众也可以不知不觉的跟着微笑出来。

反过来，如果要找石田彰声音最低沉的作品，那应该就是在他和保志総一朗之间搭起了友谊桥梁的《遥かなる时空の中で》了。“地之玄武”安倍泰明是一个没有感情的人造人，要为这种“中性”的人物配音，石田彰的嗓音真是再合适不过了。因为安倍泰明没有感情，所以石田彰在讲话的时候，特意用力的将声音压到了最低处，保持着平板、缓慢、起伏很小的语调，既不失原有的沉静和清澈，又在听觉上增加了相当程度的厚重感，这可以说是和他本人原声相差最远的一次演出了。

在大多数作品中，石田彰的声音都没有做过太多的变化，因为他的嗓音本身已经足够有特色了。成熟的，幼稚的，稳重的，活泼的，狡诈的，直率的，石田彰可以轻松的演绎各种各样的人物，不过，总体来说，还是“中性”的人物最适合他。讲到这里，我就不能不提《新世纪エヴァンゲリオン》（《EVA》）中的渚薰。身为最后一名使徒的渚薰，虽然出场的时间只有一集，他那双红色眼睛里流淌着的温柔微笑，却给无数观众留下了深刻的印象。血一般红的夕阳之下，渚薰轻轻的哼着《欢乐颂》登场，悠扬的声音远的仿佛来自天外，近的又犹如萦绕在耳。从头到尾，石田彰都在收紧声线讲话，平静而又神秘的嗓音，像是能洞悉一切。直到之后，当渚薰发现他找到的不是亚当，而是莉莉丝的时候，他的声音才第一次滑过了一丝惊讶，如同镜面一般的湖水里荡起了几痕涟漪。但是转瞬之后，他就又重新恢复了安静，淡淡的说出了要真嗣杀死自己的请求。石田彰温柔的言语背后，渚薰红色的眼睛慢慢的映射了出来，那颜色残忍一如鲜血，温暖一如夕阳。