多频段压缩器的使用技巧及说明

多频带压缩工作原理
 分频技术的应用，使压缩的灵活性变得更强。既可以利用电平表对混合后的信号电平进行监测，又能够选择配备一个快速反应的峰值限制器。
 
　　从结构上来看，一个多频带压缩器包含了一整套的滤波器，它们把音频信号分离为两个或更多的频带。通常情况下，三频带或四频带压缩器往往颇受音乐人欢迎，因为其不但设置方便，用途也十分广泛。音频信号通过滤波器分频后，不同频带的信号会被导入相对应的压缩路径进行加工，经过处理的信号随后会被再次混合在一起。使用多频带压缩的主要优势在于，某一频带中的喧闹信号处理并不会引起其它频带发生增益的削减。因此，当音频中出现了喧闹的底鼓时，只有低频部分（底鼓以及其它低音乐器发出的声音）会受到压缩，中频与高频单元并不会受到影响，也不会发生过去常常出现的、整个混音电平被降低的现象。与此相类似，如果中频中出现了喧闹的音频部分，这也不会影响到高频以及低频。当然，使用多频带压缩的好处还并不仅限于此。
　　众所周知，对于一个全频带压缩器来说，不管用户采用了什么样的设置，它都会对整个频率范围产生影响。而多频带压缩器就灵活多了，如果有必要的话，您可以对不同的频带进行个性化的设置，比如上冲时间参数、压缩比、门限参数等等，这些都是能够自动调节的。此外，如果压缩后的效果改变了整个音调的平衡，并未达到预期的目标，使用者可以通过改变三个压缩器频带的电平来进行回复操作。
　　即使是在一个压缩系统中，我们有极大的把握，能够对每一个频带中的信号进行全面的控制，但各频带经过混合后，仍有可能出现信号电平过高的情况。一个可行的解决方案就是，利用电平表对混合后的信号电平进行监测，如有意外情况发生，用户至少还有机会再次对整个信号的电平进行削减。另有一个保险系数更高的办法，那就是在压缩器后再配置一个快速反应的峰值限制器，从而可以更加有效地预防过冲或者过量的电平，这对于数字音频系统来说无疑是十分重要的。此外，还有一个需要考虑的事项，一般来说，任何形式的滤波电路都会引入相位移动，这对产品设计者的影响往往要比使用者大。因此当三个频带被再次混合时，一定要确保达到最优化的相位平衡。如果疏忽了这点，常常会使声音的清晰度受到极大的损失，那种感觉就如同在使用一个非常廉价的均衡器一样。

如何选择最佳的分频点？
　　一般情况下，商业化的多频带压缩器都允许用户自由调节分频点，我们现在就以三频带压缩器为例，来介绍最佳的分频点应该如何安排。问题的答案要根据具体情况而定，不但与接受处理的音频素材的种类密切相关，而且还由调节方式的种类来决定。的确，像这样的回答对您似乎并没有什么帮助，那就让我们把讨论范围再变窄一点，假设如今正在处理的是一首典型的流行音乐完整的混音。在这种条件下，如果把分频点设置在人声范围的中间，其会把人声部分搞得一团糟。倘若在分频点的两侧，使用者还进行了完全不同的压缩设置，结果就更是让人难以接受了。
 经验表明，低分频点最好是设置在人声频率范围以下，而高分频点则最好不低于2500赫兹。通常情况下，明智的低频设置很有可能是在120赫兹，因为它一方面处于人声范围之下，另一方面又高于节奏乐器组中那些低沉的贝斯、底鼓元素，很具代表性。顺便说一句，这里所提到的仅仅是一些入门的起步知识，仅供参考交流。如果您打算进行较为剧烈的高音处理，一般来说，最好把高分频点移动到更高的位置。与之形成对照的是，如果把强烈处理的分频点限制在6000赫兹以上，这无疑会极大地增强声音的细腻程度以及空间感，同时也不会影响到至关重要的中频单元，人声以及诸多原声乐器的特色也将得到最为自然的表现。

压缩器的频带设置
 分频点的位置安排不能马虎，频带的压缩比、门限设置也很有讲究。多频带压缩器的灵活性也是不容忽视的，根据实际需要，可以对不同的频带使用不同的压缩设置，操作起来十分方便。 
　　分频点的位置确定以后，下一步应该做的就是，如何有效地设置各频带的压缩参数。一般来说，有两种不同的使用压缩器的方法，在设置上当然也会出现差异。具体一点来说，我们经常会利用压缩器来控制那些喧闹的音频信号，在这种情况下，首先得把门限的位置配置提高，然后再选择一个合适的压缩比，其目的是要使任何超过规定电平的信号都受到增益削减。这里所谓的压缩比，就是在信号电平超过了门限的条件下，使输出电平上升1分贝所对应的输入电平的增加量。比如说压缩比为5:1，这就意味着，若要使输出电平上升1分贝，输入电平就需要增加5分贝。如果信号电平在门限之下，这自然不会导致增益削减的发生，信号通过压缩器以后不会有任何的变化。前面所提到的是比较常规的压缩器的设置方法，它主要适用于需要柔化人声峰值或者控制偶尔电平过量的场合。
　　接下来，让我们来看看另一种压缩器的设置方法。通常做法是配置一个低门限，比如说在-30到-40分贝之间，与此同时，压缩比的设置也很低，一般都在1.2:1之下。这样做的结果是，大量的压缩不会被应用到信号的峰值上，部分压缩会用于最为平静的信号上。的确，这对于一个平衡度极佳的混音来说很有好处，有助于增加声音的密度效果以及活力。但是，如果遇到的是一个平衡度很差的音乐素材，要想对峰值进行有效的控制可就不容易了。
　　我们已经介绍了两种多频带压缩器的设置策略，当然，它们之间会出现一些交叉区域。说到多频带压缩器，其最为灵活之处在于，使用者可以根据实际需要，对不同频带使用不同的压缩设置。举个例子来说，如果在处理某一音轨时发现低音部分需要加强，那就需要在低频部分配置较高的门限以及较高的压缩比，从而达到提升平均低频电平的目的，与此同时，在高频与中频部分仍然使用低压缩比的设置。由于在压缩设置上存在差异，上述做法或许会导致某些频谱的不平衡，不过请不用担心，您可以利用增益补偿来解决这个问题。
　　顺便提醒一下，您所使用的补偿增益越多，就意味着背景噪音也会变得越明显，这其中包括磁带的咝声、溢出声、机械运作噪音等等。如果分频点的选择得当，压缩比与门限的设置合理，这将有助于减轻副作用所造成的影响。不同的频带都具有噪音屏蔽的特性，这一点与美国著名的工程师Ray Dolby所开发出的噪音降低系统有诸多相似之处。
　　最后让我们再来看看中频带，在原版盘制作中，我通常倾向于对该区域选用最少的加工处理。一般来说，将中频带的压缩比设定为1.1:1，门限配置为-35分贝，这就足以把相关信号有条不紊地结合在一起。当中频带与其它两个频带（其很有可能已经受到了高压缩处理）混合后，整个混音听起来会更加清晰、更加充满活力，并且不会带有明显的经过处理的色彩。那些所谓的“不惜一切代价让声音更喧闹”的音乐人往往会利用一个峰值限制器，对已经制作完成的混音进行再加工。

多频带压缩在合成器设备上的应用 
　　众所周知，合成器是由电子仪器产生的音源，用户一般可以通过MIDI力度来控制信号电平。这样看来，似乎没有太大的必要去求助于压缩器的帮助，然而在某些情况下，使用了压缩往往可以获得更好的音频处理效果。更进一步来说，选用多频带压缩通常又比选用全频带压缩更胜一筹。我们还是用事实来说话，以一个以共振滤波曲线为基础的声音为例，如果在柔化曲线中心频率上的峰值电平增加时，您所采用的是全频带压缩，那么其结果是整个声音的电平将被降低，在有些情况下，电平的下降量是很剧烈的。与此形成鲜明对照的是，如果选用的是多频带压缩，不但峰值电平能够得到有效地控制，处理后的声音也会更具有通透性，更为可贵的是这并不会引起其它频带电平的改变。如果此时使用的是一个三频带压缩器，这实际上就意味着在任何一个时间，压缩只会在三频带里的某一个中进行。
　　当两个声音的脉动信号发生互相干扰时，又或者是在应用了镶边效果的情况下，由于梳状滤波会导致峰值与波谷的出现，电平的剧烈增加往往不可避免。尽管全频带压缩也能够控制电平，但通常选用一个多频带压缩器获得的效果更好。让我们再来看一个典型的例子，如果需要处理的是一个低音合成乐，其带有诸多的高频和声。那么，通过利用一个多频带压缩器，低频部分（这里通常聚集了大部分的声能）能够被保持在一个非常平均的电平水平，高频电平并不需要上下波动与其达到一致。

多频带上冲、释放参数的设置
 对于多频带压缩器来说，不同的频带往往需要不同的上冲、释放参数设置，它们都具有自身的特色。在起步入门阶段，这其中还是有规律可循的，有些注意事项也不容忽视。
　　在前面的文章中，我们已经对压缩比以及门限的设置做了讨论，那么上冲与释放的设置又应该遵循哪些原则呢？它们是不是也可以独立化地进行调节呢？为了有针对性地回答以上问题，我将根据各频带的自身特点来逐一分析。一般来说，在低频单元，我倾向于把上冲时间设置得稍快些，其主要原因是较低的频率没有快速的瞬态来进行妥协。通过这样的设置，用户可以快速地对电平进行有效控制。与此同时，释放的时间也需要尽可能的短，其前提条件是不会发生明显的增益抽取。通常情况下，音乐越是热闹，就越是需要快速的释放，这样才能够确保压缩器的增益在音符之间得到复位，不过不难发现，低频持续的时间往往比高频长，所以您在设置释放时间时一般都应是低频长于中频。作为初学者来说，将低频的释放时间长度设置为中频的两倍是个不错的选择，如果还想更简单化一点，干脆在三个频带的上冲与释放时间设置上完全统一化，得到的结果往往也还是能让人接受。
　　中频带覆盖范围甚至广，其涉及到混音中的大部分内容，通常它的上冲与释放设置，您可以参照与此相对应的全频带压缩器的设置。换句话来说，如果想要对某些瞬态进行加强，只需将上冲的时间放慢一点即可。此外，释放的时间应该适当地短，但前提条件是不能听见有抽气效应的发生。
　　我们再来看看高频带的时间设置技巧，通常这要由您所追求的最终效果来决定。如果用户的目标是为了增加高频的声音密度效果，那最好选用较高的压缩比来提升声能，与此同时，上冲的时间配置得短一点，可以阻止瞬态变得过于明显。在通常情况下，由于高频瞬间的衰减速度要比低频快，因此在释放时间的设置上，高频应该比中频短。不过此时要注意防止抽气效应或者其它不自然的增益变化的发生。倘若一旦出现了上述情况，应该适当地增加释放时间来除去这些不和谐的因素。如果您使用的是这样一种压缩器，它能够支持各频带进行独奏，相信释放时间的设置就会简单多了。对于初学者来说，将高频的释放时间设置为中频的一半往往可以获得较好的效果。

多频带压缩在广播领域的应用
　　如今，多频带压缩的应用十分广泛，已成为不可或缺的标准音频操作规程。大多数的广播系统通常采用的是五频带压缩，但同时也有少数电台选择的是五频带以上的压缩。以前，多频带压缩处理一直被应用于模拟领域，如今的大多数音频系统都将其升级为完全的数字化，不但能够支持多频带压缩，而且还包含有高级峰值限制以及立体声多路传输功能。尽管现在很多的流行音乐与摇滚乐电台，它们普遍采用的是五频带超重压缩（比如说英国的BBC无线广播的第一套节目，您几乎无法发现任何动态范围的痕迹），而对于那些播放幽雅音乐的电台来说，通常选择轻微的压缩处理即可。举个例子来说，英国BBC无线广播的第三套节目是古典音乐频道，它采用的就是三频带压缩处理。 
 利用多频带压缩能够创建“声学特质”，这就使每一个广播电台都能够具有截然不同的声音特点，个性化十足，经常听广播的人通过声音便可识别出是哪一个电台的节目。要想拥有“声学特质”其实并不难，您只需调节每一频带的压缩量以及相关的电平，从而创建出一个可靠的频谱平衡即可。拿出您的收音机，试着从上到下依次收听各种调频广播，不难发现，很多本地的商业电台在声音上都颇具特色，极易给人留下十分深刻的印象。
　　当然，世界上没有什么是完美的，谈到多频带压缩在广播领域的应用也并不是无懈可击。首先，在通常情况下，多频带压缩器与全频带设备相比，前者往往能够提供相对较高的压缩强度。这似乎并不是件坏事，但如果是在高质量监听的条件下，经过高强度压缩过的音频信号，其视听效果实在是让人难以接受。因此，多频带压缩一方面的确有利于增进喧闹环境中音频的可听性，扩大信号的覆盖范围，但另一方面，它却会失去一些拥有高级专业监听设备、对音频质量要求颇高的听众。
　　其次，在无线电节目混音时，多频带压缩通常会自动发生，这可给录音室工程师（在BBC电台中其一般被称为录音室管理人）出了个难题，因为他们可能无法掌握压缩将会带来什么样的变化，究竟会对平衡产生什么样的影响，除非在节目的制作中，他们选择在停止广播时实况监听。如果无法做到这一点，广播经过混音后，其结果往往与原始版本截然不同，这对于相关的录音室管理人来说可是个不小的打击。事实上，广播混音的技术在此也没有得到充分地利用。
　　考虑到商业音乐在转播中所潜在的一些问题，比如说像多频带压缩易改变声音的特色、变换混音平衡等等。如今，很多商业音乐在原版盘制作时，就接受了高强度的多频带压缩处理。这样做的好处在于，当其被送入广播电台时，那里的处理器已没有了用武之地，当然也就无法再进行声音变化了。尽管如此，上述做法的负面影响也不可小视。有些音乐制作公司费了九牛二虎之力制作出了一张新专辑，其在无线电系统播放时效果的确不错，信号的保真度也很高。然而，如果将它放入高级的激光唱碟系统进行重播，其视听效果与前者相比可就差远了。

《多频段压缩器的使用技巧及说明》——完
转帖翻译自SOS。老文章。

哈哈！
许嵩，不了解。

对，各频率独立来听是很重要的做法。但不宜一直使用，这样会破坏各频率之间声音的平衡，破坏整体的音色形象。

15楼你这样分太笼统了。