16年：最支持影片为啦啦蓝。啦啦蓝作为歌舞片，最大的硬伤大概有两个，一是致敬过多，显得有些取巧；二是主演演员歌舞专业水平不够高。但是比起啦啦蓝全面顶尖的技术水准，导演对于视听语言的精准把握，音乐与剧情的完美结合，这两个真算不了什么大问题。至于那些说剧情硬伤的，主要是歌舞片一向对剧情要求不高，啦啦蓝有着理想的追寻、爱情的悲剧两条线索，相对来说已经算做得不错，可以看看《礼帽》这些好莱坞黄金时代经典的歌舞片，剧情几乎到了反智的地步，全靠舞王舞后跳舞撑场子。总之我没看出来啦啦蓝哪里比月光差，啦啦蓝横扫了广播、金球（破纪录七提七中）、英奥、PGA、DGA，也证明不少人这么想。唯一的隐患是SAG没提群戏，结果最后就输了，或许证明除了场外因素外，是被演员的口味主导BP得主了。至于海曼，拿BP从来没有任何机会，我也无感。总之这一年我非常非常不爽，啦啦蓝就算不是最顶尖作品，也比MTC99的月光强，最后输得就像“煮熟的鸭子飞了”，还被乌龙羞辱，受不了学院。
忘了说我外语片支持《托尼厄德曼》或《她》，结果都没拿，对学院的审美只想翻白眼。

17年：最支持影片为三块广告牌。广告牌对剧本的依赖较高，但问题是它触及的思想深度的确比水形高明。水形将传统的“美女与野兽”叙事内核改造一下，就成了边缘人报团取暖的爱情童话，占据政治高地。水形的视听就算比广告牌强点，也没有什么独到之处。可惜即使学院曾经选择了重叙事的《聚焦》而不是重视听的《荒野猎人》，但到了这届突然又要显示自己的高大上，选水形了。从此墨西哥学院奖的地位奠定，对学院彻底无语。