下面来帮助大家快速梳理记忆知识点。
1、清初“四王”：
王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表的“四王”画派，尊崇董其昌的艺术主张，崇拜元四家。极力模古，在继承传统方面功力深厚，集古人之大成。是占据画坛时间最长的画派，被统治阶级视为正统。
2、清初“六家”：
吴历、恽寿平与以上“四王”，合称为为“清初六家”。
吴历对于宋元各家亦下国很大功夫。山水基本上从元四家，用笔墨变化多端，富有个性。晚年绘画多用枯笔、短笔，画面虚实变化丰富，画法自然，风味醇厚。
恽寿平创“色染水晕”之法，丰富了没骨画法的表现手段，以极似求不似，重在“摄情”，画风有清润、雅致活泼的感觉，于绚烂中求平淡，表现了理想化的美的境界。
2、清初“四僧”:
石涛、朱耷、髡残、弘仁，他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。
艺术上主张“借古开今”，重视感受生活，观察自然强和独抒性灵。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式。发挥书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。
3、“金陵八家”：
金陵八家是指明末清初活动于南京一带的一些画家，包括龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥等人。
他们多是具有文人修养的职业画家，用枯笔短皴画南京实景。其中龚贤成就最高，为八家之首。他得法于董源，主张“我师造物”。
4、“扬州八怪”
金农、黄慎、郑燮、李鳝、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等八人。
他们在生活作风、艺术观点、绘画风格上都有相通之处，不受成法的约束，自由驰骋笔墨，以清高绝俗的画风出现在清代画坛上打破常规，推陈出新，树一代画风，占有重要位置。被当时主张复古的正统画派视之为“怪”。
记忆口诀：
“清初四王王时敏，个性鲜明清四僧。
扬州八怪文人画，郑燮金农和黄慎。”
看了清代美术史，“清初四王”、“清代四僧”、“金陵八家”、“扬州八怪”，不得不说“出道”还得靠组合！
1、清初“四王”：
王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表的“四王”画派，尊崇董其昌的艺术主张，崇拜元四家。极力模古，在继承传统方面功力深厚，集古人之大成。是占据画坛时间最长的画派，被统治阶级视为正统。
2、清初“六家”：
吴历、恽寿平与以上“四王”，合称为为“清初六家”。
吴历对于宋元各家亦下国很大功夫。山水基本上从元四家，用笔墨变化多端，富有个性。晚年绘画多用枯笔、短笔，画面虚实变化丰富，画法自然，风味醇厚。
恽寿平创“色染水晕”之法，丰富了没骨画法的表现手段，以极似求不似，重在“摄情”，画风有清润、雅致活泼的感觉，于绚烂中求平淡，表现了理想化的美的境界。
2、清初“四僧”:
石涛、朱耷、髡残、弘仁，他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。
艺术上主张“借古开今”，重视感受生活，观察自然强和独抒性灵。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式。发挥书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。
3、“金陵八家”：
金陵八家是指明末清初活动于南京一带的一些画家，包括龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥等人。
他们多是具有文人修养的职业画家，用枯笔短皴画南京实景。其中龚贤成就最高，为八家之首。他得法于董源，主张“我师造物”。
4、“扬州八怪”
金农、黄慎、郑燮、李鳝、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等八人。
他们在生活作风、艺术观点、绘画风格上都有相通之处，不受成法的约束，自由驰骋笔墨，以清高绝俗的画风出现在清代画坛上打破常规，推陈出新，树一代画风，占有重要位置。被当时主张复古的正统画派视之为“怪”。
记忆口诀：
“清初四王王时敏，个性鲜明清四僧。
扬州八怪文人画，郑燮金农和黄慎。”
看了清代美术史，“清初四王”、“清代四僧”、“金陵八家”、“扬州八怪”，不得不说“出道”还得靠组合！
