下面是分析（来自罗伯特·麦基《故事》）
事件设计虽然变化无穷，但并非没有限度。故事三角有三个顶端——经典设计的大情节，最小主义的小情节，反结构的反情节。大情节的特征主要为：因果关系明确，闭合式结局，线性时间，外在冲突，单一且主动的主人公，连贯的现实；而小情节的主要特征是：开放式结局，内在冲突，多重且被动的主人公；反情节的主要特征为：非线性时间，非连贯现实与巧合。

大情节传达闭合式结局——故事提出的所有问题都得到了解答；激发的所有情感都得到了满足，没有疑虑，木有尚未阐明的东西。而小情节常常在结局时留下开发的尾巴，在结尾解答故事中大多数问题，但会留下一两个未解答的问题导向某些（注意是某些而不是某一个）结局的闭合成为可能。比如在小情节作品《雪山飞狐》中解答了故事的大多数问题，但男主胡斐的那一刀到底劈还是不劈却留下了悬念。

大情节的主人公一般为单一且主动的，在欲望追求中采取行动时，与他周围的人和世界发生冲突；而小情节的主人公是相对被动的且非单一的（比企谷八幡，雪之下雪乃，由比滨结衣三个都是主人公），他们在表面消极被动，而在追求内心欲望时，与其自身性格的方方面面发生冲突。春物要体现的是什么？是成长，是侍奉社三人组的成长，成长就是与自身发生冲突嘛。比企谷八幡从开始不信任人际关系，自爆解决问题，到想要追求真物，就是成长；雪之下雪乃一开始活在阳乃的影子中到后来活在大老师的影子中，最后肯定要找到自己，这也是成长。

大情节强调外在冲突。尽管人物常常有强烈的内心冲突，但重点却落在他们与人际关系或社机构会或自然力量的斗争上。而在小情节中，主人公也许与家庭，社会和环境具有强烈的外在冲突但重点却集中在他与自己思想情感有意或无意的争斗里。而在春物中，最明显的冲突是大老师自身的转变，自己无意中和自己长期以来黑历史帮自己形成的三观进行斗争，是明显的内在冲突。