20.3.16
今天有重看響け。果然看过了访谈之后再看动画会有新的感觉，至少对于京都来说是这样的。我常常在想石原–山田体制为什么会代替木上体制，但我也不否认石原立也和山田尚子是真的合得来。
现在看到了EP6，SunFes结束。果然还是想先提SunFes的演出是三好一郎，木上先生是真的让人安心，哪怕石原立也也会因为场景复杂而发愁演出，但交给他所有人都会觉得没有事了，可能这就是顶梁柱吧。
其余的几个比较值得一提的演出是EP1里久美子和姐姐的对话那段，久美子的房间里摆着的花叫Euphorbia这点真的很有山田的风格，含蓄而隐隐地招摇。
另外就是泷老师，很可爱的一个老师，会有一点小心机比如初次见面时，故意在写字的时候用力让粉笔和黑板摩擦，来给吹奏部员们一个下马威；故意让学生们自己选进入全国大赛还是放弃；另外第一次合奏时石原监督给了他穿着拖鞋这样一个特写，我想是在体现泷老师觉得合奏是一定会失败的，明明嘴上说自己不知道但还是有关注练习情况，真的是很有想法而对她们充满希望的老师啊。
还有葵和希。前者是久美子的邻居家的姐姐，另一位则是久美子的国中同学。无论看多少次你都会在久美子和她们的谈话里看到监督要讲却不会说出来的内容。葵想要升学，于是不参加社活去补习，在久美子用豆荚的壳吹出声音的时候，她也摘了一瓣。我没能听见她吹出来的声音，也许她吹出来了，也许没有。至于佐佐木希，从她一直在向久美子说话而不让久美子有说话的机会上，这女生也许是很擅长指使他人的类型。而久美子拒绝她的镜头和接下来的几卡又暗示不单单只是在向佐佐木希告别，更多的是在向国中时那个懒懒散散的自己说再见吧。京都一直擅长这个的，我知道。

20.3.17
流年不利，QQ又被封了一天。
今天在读凉宫原作，稍微想联系点东西谈谈。比如时代，比如生活在其他时代的人。
但凡名作——我当然说的是真正的名作而非销量堆起来的名作——你都能从中找到那个时代留下的痕迹，比如EVA，比如凉宫。凉宫之所以是名作不是因为它打了一堆所谓婆罗门的脸，是因为它是那一代人的青春风向标。
我们必须注意到凉宫诞生的年份，2003年。距离EVA放送已经过去了8年，泡沫经济破灭给日本带来的打击正在远去，新世纪运动所带来的思潮也影响了又一代新新人类。假如说EVA是“垮掉的一代”所共同拥有的动画，那诞生在这个万物复苏的时代的凉宫无可置疑就是这一代人所共同体现的乐观主义精神的最好例证。
之所以说凉宫是乐观主义精神，我们就必须深挖团长这个人物。她追求着非日常的有趣的生活，但在内心里却充满着常识。不妨复述下古泉的观点：凉宫同学的一言一行都会影响着我们所居住的这个世界，但一般人却未能发觉那些超现实的存在，世界并未因为凉宫同学而失去常识，这就是凉宫同学在内心深处接受了这个世界是“日常”的最好体现。
那么团长追求非日常这一行为本身就体现了想要改造世界的乐观：既然世界不够热闹那就让世界变得热闹起来！如果说阿虚在三年前和团长的那番对话让团长意识到了这世界存在着非日常，那么三年后的另一番对话就是让团长真正找到了自己的存在理由。
不可否认的是，凉宫本身依旧残留着EVA时代所固有的悲观，但谷川流让这份对世界充满常识的悲观转化成了挑战，把有趣的世界变成了西西弗斯的巨石。团长在追求有趣这一行为本身就足够有趣了，我想她自己也是这么想的……吧。
假如把团长所追求的世界称之为 “失去的时代”，那么团长本身也变成了失去的时代；这种被时间裹挟着的感觉真是让人恍惚而错乱。如今的世界未必不能诞生又一个EVA，但凉宫春日却永远也回不来了。那是田园牧歌式的时间层面上人类对于进取的最好体现，但随着人类越来越懂得这个世界这份进取也就变成了对不可能的恐惧。我永远羡慕凉宫春日和阿虚，可我永远也成不了他们。

20.3.18
读《冰菓》有感。
对于生者来说，死亡是种奇怪的慰藉。至少它无时无刻不在提醒你，至少，不是无路可走。古人有穷途痛哭，以前不知事觉得阮籍真是奇怪，后来才明白是连死亡都无法选择。
人总是在思考着的，这是幸运也是不幸：木偶大概与人是最不能互相理解的东西。折木为什么会说冰菓事件是“关系到千反田爱瑠这个人的人生观的大事”？也许是在冥冥中看见了夕阳里年幼的女孩抱着狼兔搏斗封面的社刊痛哭，而一旁坐着的男人沉默成一座坚硬的塑像。
至少对于折木来说，关谷纯的失踪是件好事，他因此开始用更加冷漠的视线审视自己的信条，审视着不敢迈出成长一步的自己；而对于千反田来讲，关谷纯的“死亡”是在更加昏黄更加巨大的夕阳里，将终于解放了的背影袒露给自己的外甥女：不必追。
在冰菓的序言里这样写道，“直到我意外挖掘出埋藏在校史中长达33年的真相，我才恍然，什么是真正的——青·春·无·悔”，这句话可能是对冰菓最好的注解。
关谷纯绝非无悔的青春，浓烈到中断了高中生活的玫瑰色不应该是成长的底色。
沦为牺牲的关谷纯以其无聊的、低微的呜咽，告诫三十三年后的古典部的后裔，不要到一天连呐喊与求救都叫不出来，不要变成木偶与行尸走肉，不要用之后的一生来为青春作一个满含悔意的苦涩注解。
青春无悔，指的不是在青春时要肆意要尽情张扬自己的活力，指的是要好好地努力，在未来的一天里不会因为回想起自己年轻时的岁月而感到痛恨，不会因为自己只能在阴暗的角落里用双关来为自己留下一段痕迹——说到底《冰菓》的故事只关于成长，也只需要关于成长。

20.3.21
今天买鸡蛋发现破了，一手蛋清。
出门的时候恍如隔世，看见常走的路竟然也有安心感。一边走一边就想起曾经很喜欢的词来。
“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。”
“杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”
以前喜欢豆蔻词工一句，今天重读却对“废池乔木、犹厌言兵”来了兴致。想了想大概是黍离之悲尽在于此。
大抵岁月蹉跎，从前喜欢的豆蔻词和青楼梦也变成了一般意义上的遥望，而废池乔木却暗合了物是人非的沉默，在历史中婆娑成一棵残柳，吹度玉门关。

20.4.3
虽然一直没有更新日志但其实一直有在写，难产原因是因为想说的东西太过专业。
最近几天在看幸运星。说起来幸运星严格意义上算是我的入宅作，当然这绝不是因为我馋鏡的身子。现在来看幸运星也很有趣，果然名作就是名作。
值得一提的是幸运星ep7，演出风格格外地引人注目，带着点赛璐璐时代的韵味，看的时候笑了很久。然后去蹲了下staff表：三好一郎。
是木上老爷子啊。难怪那么令人怀念。
与近年来所兴起的隐喻式的演出*不同，木上老爷子在这一回里将neta直接铺开，比如此方画的小司美幸和我的朋友か↑が↓み↑，意图毫不掩饰就是想逗你笑。这种在中古时代并不罕见的演出风格随着画面的进步逐渐没落，与其说是时代的进步倒不如说是老害们的离场。
一代新人换旧人，总有人说作画厨是最念旧最最无法承认大师也会被超过的群体，想想其实演出厨其实也差不多。到底是厨子们喜欢上了隐藏在画面之下的那群人，而非仅仅是那个承载了许多人梦想的小小荧屏。
就像我现在还是在怀念平胸绫和逝去的互联网田园时代一样。记得之前有跟舍友说自己最近的爱好是翻以前的网络资料，比如翻谁的微博一直看，从2019看到2013，就像是见证了他的青春，噪点、马赛克和低分辨率共同组成了对遥远的老宅的认知，那种不再流行的用语，或者带着年代感的抱怨，抑或是已经被遗忘的动画人物的表情包，都让我向那个种子、论坛和讨论组、丧失、变态和死宅一起出没的时代抱有隐隐约约地敬畏，和对自己没能参与过的懊恼。这种自己的青春曾充满过什么的感觉挺让我向往，但是果然还是没有过。