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好的故事，看的人再少也仍然是好的故事。好的故事，总有一天会给人带来惊喜。这就是初次看到浦泽直树的“二十世纪少年”时的感觉。 
　　浦泽不属于那种画风精致的典范，以致如我这般曾是“城市猎人”迷的漫迷可能在第一眼错失了他。然而“monster”与“二十世纪少年”虽往往不是各个论坛中的人气焦点，一俟有人提及却总是交口称赞——有太多的漫画，虽然有人赞，却也不乏人踩；像浦泽这样的漫画家，或者真可以算是漫画家中的“monster”了。于是，终于有一天，也许无聊，也许是太久的好奇，终于耐着性子看了下去。然后是，长时间的惊喜，或说，惊艳，更恰当。 
　　如此强的镜头感，紧凑的结构，悬念迭起、环环相扣的情节，让人有置身大银幕前的感觉，竟然忘了自己在看的只是漫画，不仅大瞪双眼，还每每屏住呼吸，忘了翻了，却等它自动继续……如此幸运，我看到了它，如此幸运，我看的不是连载。万马奔腾的情节令我无法细想，思绪象被激流推动，身不由已向前追赶。 
　　是在意料之外，却属情理之中。不是恐怖漫画，却也能令人提心吊胆，甚而毛骨悚然。 
　　由此，突然想起了富坚义博和伊藤润二。这三人，似乎是风马牛不相及，如何被我一同想起的？ 
　　也许是因为怪物…… 
　　如果说伊藤画的是怪物与人，那么富坚画的就是怪物中的人，而浦泽画的则是人中的怪物。 
　　伊藤的恐怖漫画确是相当出色的。几乎以前从未看过这样吸引人和吓人的漫画。之所以吓人，因为伊藤的故事有很多是发生在日常生活的环境中的。试想，如我们这样城市里长大的人，有多少机会去感受古墓或者城堡？奇怪的房间、特别的同学、浓雾的街道，反而更能引起我们的好奇心——曾经有多少童年的时光，你猜测着你的隔邻那个看不清脸的人是不是弗兰肯斯坦，曾经有多少回你下定了决心在月夜里去被锁住的旧屋探险？每个有人生活的地方，总会有些古怪的传说，人总是对未知充满好奇和敬畏，当好奇心得不到满足和答案，就会演变成带恐怖色彩的猜测。伊藤的故事，似乎唤醒了因成长而被（遗忘的）沉睡的记忆，于是重温着幼年时曾经触动我们心灵的恶梦，在他的笔下，一切变成真的，如此真实，因为我们想过，也因为我们相信过。伊藤的故事里有泾渭分明的怪物与人，人是惊恐的我们，怪物是真实的恶梦。 
　　然，倘若现在问最擅长画怪物的是谁？我想很多眼巴巴等看“HXH”早有腹诽的粉丝们一定迫不及待地抢着答FJ。即使一早还没看清楚FJ的本性，现在大约大家也该明白，FJ对怪物有着多么特殊的偏爱。从他最早画的“恶魔爱神”（那当然是个很烂的故事，这是题外话），到他的成名作“幽白”，以及挥洒他个性的短篇“LEVEL E”，直到最近让人又爱又恨的“HXH”连载，有多少怪物，知名的不知名的，令人感动的令人憎厌的，地球上的外星的，在他的世界里来来去去？那个最惹人爱怜，甚至催人泪下的藏马就是身为妖怪的人。整个“幽白”讲的就是怪物中的人混迹人间的故事。在仙水篇中，FJ更如此明确地表达一种思想，即有些怪物更像人，而有些人则险恶过了怪物……别告诉我说多古拉星的王子是人，就算是也不是地球人；而“HXH”则一开场就是怪物的特写——不会忘了造成主角刚参加猎人考试契机的那尾“沼泽王”吧？再想想刚这一路上碰到了多少怪物，误入丛林碰到的狐熊，猎人考试带路的魔兽以及考试中其它的怪物甲、乙、丙，友克鑫城拍卖的稀奇古怪东西，贪婪岛那些会变成卡片的动物——似乎只有在天空竞技场没有看到什么怪物。然后，你以为结束了吗？没有，只是个开始，到了NGL富坚才终于露出本性，尽情地描绘怪物了。以致从此后提到时下正连载的“HXH”大家都习惯地称之为“蚂蚁篇”。 
　　可以是妖怪，但可以充满人情味。似藏马。这是FJ对怪物中的人最早的尝试模式的成功之作。效果如何，在论坛中以藏马之名振臂一呼，高分贝的尖叫可以证明。于是，到了现在，索性可以很丑恶，可以，甚至可以完全不像人形了，也依然令人怜悯。譬如那个顽强的蚁后，何尝没有人类母亲的脉脉温情？转世的XX仍然不忘记誓死保卫的诺言。怪物，很多人画过，然而似FJ这般投注以巨大热情，种类如此繁多，个性如此鲜明，如此有人性且给人留下如此深刻印象的却并不多。