72话。

由于这次页数翻倍了，截图不太细有点长。
接71话电次的入睡，72话开篇依旧是安心与信赖的早川家日常（时间递进而不连续）。
第一页中交代空间的镜头中，秋均处于俯视，观看电次与帕瓦与猫的高处，而恢复的帕瓦，电次与猫都在被观看，仰视秋提问的低处。这种空间交代颇有家长照看小孩的视差感，同时也符合秋目前在早川家中“辈分”较大，责任较重的特点。
而与71话的印象不同，帕瓦已经恢复成了正常的样子——不过至少你能看出帕瓦的棱角少了很多，和秋，电次的对话的非人感与对牛弹琴感很弱，这算是对71话帕瓦除开PTSD状态下性情转变的印象强化和逻辑润滑，至此你再这么也不会觉得帕瓦怎么这就好了，71话不是骗分析吗这种想法了。
而同样参与叙事的电次动作设计较少，除了有猫侧面描写电次给帕瓦和猫的可依赖感外，那句承接71话电次内心主要矛盾的“旅行没去成”也是电次的逻辑润滑，明确了电次目前主要目的（不抛弃早川家前提下找乐子），也稍微显示出电次仍然未被人类社会完全教化的迹象（人伦来说，秋这样的人上坟的确不能说“有趣”）
而后猫咪的特写中对话发起人不明，不过对于早川家来说这倒无所谓——总之在明明应该最关心猫的人露出非常识的表情（帕瓦不知道为什么馋了2333，电次一副与我无关的样子）后，关心猫最少的秋提出了寄养（结合下面秋的拜谢应该是这样的）。
交代好猫绝对安全后，电次非常有人情味的对岸边寒暄，可以说是教育频道立了大功了。

非常有意思的四组蒙太奇拼接，北上之旅都浓缩在这几个机位的呈现了。
首先，画面中有的东西是，事件的发起人都是帕瓦，并且全是兴趣使然和即兴——对于电次来说这正好是满足自己目的的乐子，但是对于秋来说这绝对不是人类应该做的事情。并且，由于秋北上目的较为沉重明确，电次帕瓦无实际目的也没有共情，自然会让秋的阵脚完全打乱——他已经渐渐试图无视只要不是太打扰他人的两个活宝了。
其次，画面中没有的东西是，整个蒙太奇片段中没有任何路人——这当然不是致敬新房，毕竟藤本其实并不吝惜画路人——那就是说藤本认为这里不画路人不影响叙事，或者我觉得其实是画了路人不够体现此时藤本想说的东西。可以看到几个镜头中，除了人造建筑物与交通工具以外，是没什么人烟的，光从镜头层次感上说，这四组时空蒙太奇有点单薄，或者说空旷，仿佛电次和帕瓦的嬉闹有寂寞的回声。
画中有和没有的东西便直接引出藤本这里藏起来的画外之音。虽然这里我们直接引用后续秋和电次风雪山旅馆的对话就行，但还是不妨从画面出发，毕竟藤本留了对比的线头：


这就很能说明为什么秋很需要这段安静，没有路人，有点寂寞空旷的旅行了（虽然被帕瓦和电次完全打乱）：很明显，秋的上坟必定是自己家（公安的墓都在附近），因此这段离自己失去过的最重要的东西越来越近的旅途必定是伴随着自己有意无意地把自己和当年的自己重合，甚至许多物是人非都朦胧成故梦偶拾的场合的。但是藤本呈现出的秋与曾经的自己重合的部分中，电次和帕瓦显然与自己弟弟的形象大相径庭。这是对秋记忆和内心情绪重合的破坏，但是破坏也是某种情绪的新生——当然，只看到这里，虽然我们有秋上一话维持早川家做出的努力为依据，但是这就拿出秋此时心情已经是放下复仇那也太早了。
所以，这段蒙太奇实写电次和帕瓦的囧旅，虚写有点寂寞空旷的拼凑起来的现在的早川家和曾经的早川家的靠近，想要烘托的则是秋关于自己痛苦记忆和某些执着被破坏的无阵脚和矛盾。

这一页实在是妙极。
首先，秋终于有了安静的时机，此时，他的思绪没有像上文一样被破坏，所以已经进入了我之前说的故梦偶拾的状态中。如果将上面四个蒙太奇加上旅途结束，秋正在祭拜的这页算上，情绪上是有种越来越个人化，离群化，越来越平静的趋势的。
但是藤本的剧本设计远远不止这些。
请看下图秋的机位在漫画分割中的设计：秋的右侧（眼前）是自己曾经的早川家，是自己活下去活到现在的一部分原动力（有一部分已经是“轻松的复仇吧”了），算是自己大半个人生的伤创，最关键的是，这段自己挥之不去的噩梦是如同这座死气沉沉的墓碑一样，不会有任何变化，永远不会有，永远不会变地驱使秋成为最想杀死抢魔的人。这段过去已经结束，但是秋承载着它走到现在，它无法有任何改变，秋也这样活到了收养电次之前。
然后秋说：“他们哪去了……？！”
这句话很妙。秋上个镜头还沉浸在噩梦的幻痛中，但是自己转瞬间就意识到了这份安静的不寻常——制造骚动的两个人没有了声音，秋因此切断了过去的他想自闭多久都可以的回忆，立刻投身到了现实中。
这份驱使他的新的动力正是画面左侧，叙事的下一瞬，秋空间位置的后方，与曾经的早川家坟头相对的，现在的早川家成员活泼的身影。
这里的对比早就不止形式上和漫画分割结构上的对比，新旧早川家从生机勃勃-死气沉沉，充满变化-永远不变，不可预测-永无结果等方面做出了对比。而秋选择了回应新早川家的意志大于旧早川家（不然藤本必定安排电次和帕瓦吃着东西唤醒愣神的秋），也为后文秋的改变和抉择埋下伏笔，梳理脉络。
秋不再执着地盯着没有任何未来和前路，只有复仇的旧早川家的回忆，步入了一步步向前，还可以抓得到，守护的住的新早川家的现实。

藤本给读者的逻辑交代永远是完整的（不完整则是剧本的设计）：为什么秋选择了新早川家呢？新和旧相比什么不同呢？
除开没啥营养的“新早川家活着”这个答案，画面中便是不言（其实很吵）的回答。
没必要去评判帕瓦电次现在干的事情是不是人干事，总之秋此时因为刚从回忆中脱出，没有全程目击而错愕到无法插话，只剩下了无言（这个无言的镜头甚至是从帕瓦电次的机位打到秋，藤本真的会）
同时，处在聒噪中心的帕瓦又发出了暗之恶魔发言，但是明显带上了帕瓦的特色；电次的会心一笑相信不会是感叹帕瓦的正常，多半就是单纯的找到乐子的表达。
也就是说，目前帕瓦和电次所体现的这份脱线的乐观和无拘无束正是秋选择从回忆中挣脱的东西，新早川家对他造成影响的本质开始浮现。

三个空间上从远到近，打光从暗到明，人气从无到有，声音从小到大的紧凑镜头组成蒙太奇，略过了秋不重要的祭拜的收尾和赶赴旅店，直接进入了这话第二次三人强参与的叙事。虽然剧情上依然是温馨日常的刻画和新早川家对秋意味着什么的暗示，不过也能从中看出一点帕瓦成长的侧证，和电次帕瓦羁绊的加强（同时也算是电次更加的“人”了。）
除开电次手臂变换机位体现特写递进的简单技巧外，没啥可条条框框的，也不用分析啥乐景衬哀情，没啥可哀的，秋的情绪虽然刚刚祭拜完，但是肯定是偏积极的。
有着家长地位的秋的叹息里，大家该洗洗睡了。

视角终于切换到了绝对主角，当前剧情配角的电次上，秋电次风雪山旅店要开始了。
用特写的渐进镜头体现无声无息地某种不平静（声音或者情绪），电次从睡梦中醒来，模糊看到了秋盯着大雪纷飞地窗外饮酒。
其实到这个大场景特写就已经可以开始分析了，不过 藤本后续自己帮我们分析了，所以只需要接着读即可。
还有点没醒的电次有句没句的ky着有明显心事的秋，被凶了一嘴之后说了很怪的一句话：
“这雪下得屁都看不见啊”
这个没有视角交叉和对话参与的正反打因为这句话显得颇为有趣：
首先电次“绝对理性”地点破了秋的醉翁之意不在酒，秋的默认也说明了他的心事仍未理清——但是电次却也参与了醉翁之意不在酒的正反打——那么电次在想什么呢？
这里其实理解成电次在想电次想的东西就好——因为藤本这样刻画不是为了电次做秋的对比，而是电次作为实际存在秋眼前的人和参与秋心事里的一种印象，现实和心事中的自己对比而参与叙事——也就是说电次这个正反打不是电次的视角，更像是秋+第三视角的结合，算是秋的思考的递进。

一个颇为细致干净的饮酒颜，接着用“酒的助推”做一种逻辑递进，秋交代出了自己如此难以入睡的真正原因。
这副递进的画面信息很多，只看画面的话，秋的表情和秋话语中别扭的感激形成对比，而这副有点难懂，但是正是秋“普通而笨拙”体现。他说出了旧早川家本该在旅行中给他的东西，也说出了新早川家替代旧的，在旅行中给自己的感受，得出了自己放弃了旧早川家挥之不去阴影这个选择。
这个选择由他来说轻描淡写，但是观众随便一想就知道这抉择多么复杂。一边是支撑了自己有认知以来绝大部分人生的仇恨，而一边是流星般不讲理插入自己人生，却让自己悄然改变的人和事物。秋如果放弃复仇和对曾经家人惨死的执着，那一定要有个同样分量的牵挂在这里才行——所以他的这两句话才这么别扭生硬却颇具诚意。直男如他难以正儿八经的对电次道谢，不如直接说出自己复杂的心事的表现，剩下的电次自行理解。
所以电次这么个认真思考，轻佻回答的逐帧特写才显得神来一笔。电次不仅在听，并且听懂了秋哥的弦外之音，还给出了算是很不错的答复——同时这个答复让他表情疑惑，语气不坚定，像是初来咋到的菜鸟面对难题的不确定感一样，电次逐步人化，逐步融入社会的具体表达一下就变得直观生动。
同时有一点超游的分析则是，秋明确指出了旧早川家让自己痛苦的地方，其实是藤本对后续的提示，和这一整段风雪山旅店都算是秋回忆（形式上可以说后面是蒙太奇正叙，也可以说是这段是插叙，虽然不影响后续分析，但是我更喜欢这种更能体现秋还在确定自己抉择的感觉。

以我主观认为上面是插叙为前提，真正位于现实时间线的岸边的提醒将读者和秋都从那个安静而互相理解的风雪夜拉了回来，到达了旅行的结束。
不用再赘述返程的喧闹，毕竟这份喧闹的叙事目的——和旧早川家带来的东西的对比已经完成，藤本快速收束到了旅店夜谈中秋做出的某种决定对自己和周围产生影响的时刻。
秋安全接收早川家最后一位成员后，老实地描述了自己心事更加复杂带来的疲惫，此时由于不需要前文所说的对比，路人立刻参与叙事，作为逻辑交代置于镜头前虚景中。

简单地正反打寒暄之后，开始了以多角度秋特写为主的心理描写镜头，读者知道秋即将做出决定，但是可能依然有一点不知道：新旧早川家之间秋的选择必然有什么决定性的契机——当然，这种关系到底层逻辑连贯性的东西藤本没有跳过而是留待后方作为到时候的强调。
总之，在秋复杂，矛盾，难以选择，最终坚定决心的神态描写后，一个机位彻底变换，突出包袱落地的镜头选择里，秋做出了选择。
他彻底放弃了70话前就坚持的人生意义，对岸边做出了放弃的宣称。

极其密集并且放弃其他机位机巧的正反打，突出一种交锋的对话态势，但是语境上又是岸边对秋态度温和的挽留和提问。
岸边就像藤本故意派来挠观众痒穴一样，极其公式又故意地游而不击，对秋的选择进行了非常官方，毫无人情味和不击中重点的连珠炮般正面，反面，好言，威逼着秋，最后见秋根本不参与这套官方说辞，继而直击重点。
藤本将一些和前述描写无关，但是需要交代的逻辑变化（秋的放弃意味着什么）以岸边说话的方式对秋，其实是读者（毕竟秋没有真的听）交代了放弃导致的叙事破碎和剧情的终结，还有漫画连贯性上的舍弃。岸边不紧不慢地发言，其实也是读者自己地声音：读者也在被藤本提醒为什么，为什么秋选择了放弃呢？他放弃的东西不直击重点，但是仍然非常重要，后果也一一罗列，多方的对比蓄势待发，这一话秋最重要的思考的转折即将亮相。
……秋，这么心态变化这么大？

我怕了。
这句话与前置的两个记忆的闪回构成了完全的解答。
正如之前所说，新旧早川家的对比不胜其数，变与不变，活泼与沉重，新生与死亡，守护与复仇……林林总总的对比只是一而再再而三的交代了新旧的变化，但是缺少决定性的东西，自然就是为什么秋觉得继续执着于旧早川家不好，而执着于新早川家，放弃旧早川家好呢？
那就是秋的恐惧。
这种恐惧并非对比，而是曾经的痛苦与现实的重叠——这里将之前打雪仗部分的对比反过来，秋毫无道理，甚至荒唐滑稽的目睹了家人的惨死，和不久前没有任何反抗，目击与自己同吃同住的同命人生命的凋陨垂危遥相呼应，当时秋看着帕瓦想到了姬野，此时他再次回想，除了想到姬野以外，记忆自动帮他连上了最痛苦的部分。
曾经那种顷刻之前因为一种近乎笑话的原因，幼时的秋几乎失去一切，并且获得了接下来活下去的所有力量。
而他在这条“只想要杀了想杀死我的人（秋曾经的原话）”的道路上，同命人增加了，伙伴变多了，可以依靠，或者说相互照应的人成四了（猫咪永不为奴）……
然后，他差点又在自己毫无办法，毫无胜迹，毫无喘息的瞬间失去这一切。
他最原始的恐惧再度袭来，如果说家人的惨死是一种情绪的残酷剥夺（这种非人的死法和事故合理地正常的难以表达情绪），那么帕瓦电次曾经的命悬一线就是一种自己亲身体验的活地狱。那种刻骨铭心的被夺走什么的空虚感充斥全身，寒意和恐惧迫使他思考这一切，并最终做出了决定。
他放弃旧早川家及其一切引申的东西的原因清楚了，那就是新旧早川家几乎相同的“失去”让他不可承受。所以，他只能选择守护在乎的部分。
不要问什么时候秋觉醒了对电次帕瓦的羁绊，如果你觉得这三话三个人有羁绊，就不用过于理性地拆分藤本前面的70话，因为生硬地贴贴是无法共情的。

岸边简短的总结照应了他曾经对爱徒姬野的话，而后则是白描居多的新早川家正常的生活。
温馨感充盈的这段无需过多解释，逻辑上猫咪回归，表现上用电次做饭体现其成长，秋和两大只的互动体现他们日渐加深的羁绊，紫色隐者肉片的唐突出现暗示最没用的替身正在监视早川家（？），藤本的呕吐秀则是早川家（已经不需要加新字了）的安稳与社会普遍安稳的对比。
如同电影电视剧般意犹未竟却面面俱到，72话完。

73话封面的设计感极其强烈，冷练而大胆的配色中，秋的身影在不确定的大海前形单影只，远处的红霞难以说明前兆，大海的无风又像是某种事物降临的前兆。总之，在秋彻底觉悟，早川家的三人分别各自思考成长（思考上帕瓦除外）之后，秋也要接受自己做出选择的结果了。
日常走向尾声。
另外，卷头语是真的让我觉得PTSD了，只能靠失去找到活下去的动力，这太悲哀了……