昨晚在隔壁发过一次，跑到这边再发一次（别打我）

我虽然已经通关了冬子的大部分结局，但BE只打出过织姬的。所以我对故事内容的分析和看法可能并不全面，甚至有所出入。如果出现这种情况，欢迎斧正。
我想从壳这一意象入手，明确故事立意的根基。从现实中看，壳大致有两种象征意义：一是隔绝外界的屏障，二是孕育生命的容器。而在故事中，我们也能看到“从壳中出来”这类话语，以及将壳与母亲联系起来的段落。不难看出故事中蕴涵有这两种象征。

虽然第二种意义更贴近故事，但“屏障”显然被表现得更加显眼。织姬以叛逆的欢愉忘记外界的束缚，日下以复活妹妹的虚假希望**失去的痛苦，透子以成为冬子的幻想粉饰低人一等的自卑……他们拿起妄想作为原料，精心制作出非天然的壳，以期在痛苦哀伤而无力反抗的现实中保护自己。（黑之卵和黑之圣母的说法也暗示了这点）
但这种掩耳盗铃般的行为终究回反过来伤害自我。织姬，日下，透子等人的遭遇和下场我们有目共睹。
或许有人觉得是故事中凶手或伶人的介入导致了他们制作的“壳”的破碎。那让我们设想一下。如果织姬的组织无人被日下杀害，织姬能干这事一辈子不被发现吗？她毕业后还能脱离干系吗？就算脱离了，她作为千金小姐的束缚还是压抑着她，逼着她更强烈地叛逆。如果日下没被阻止，拼好了唯。在看到那具身体对他毫无反应，意识到并不是他妹妹时，他只会更加崩溃。就算透子和冬子的关系没有伶人介入，冬子还是会和透子以外的人事物接触，两人的人生也不可能永远贴合，到那时，透子恐怕只会做出比丢注射器还恶劣的行为吧。如此例子不胜枚举。
因为这种人造的壳是庇护，也是囚笼。它阻止壳中人面对现实，妨碍他们成长和接受，使他们变得软弱。在壳被现实击碎时，他们将变得不堪一击。

而在这些悲剧链条编织的网上，有一种与众不同的生命。这个奇迹一般的生命便是琉璃鸟，其中之一便是朽木冬子。
孤雌繁殖，白色的壳，一直自由的琉璃鸟，“像基督一样”，游戏中这些表达无不在强调冬子在上述的消极背景下表现出的积极意义。
童年颠沛流离，青年迷茫无依的她固然有着“黑壳”一般的环境。但是她忘记了童年的大部分事，更重要的是，她没有对自己否认她青年的迷茫无依。比起制造一个壳保护自己，她坦然地走进悲伤的现实，忍受着随之而来的孤独感。
虽然这条路崎岖坎坷。而她也有过“就这么死去”的想法，但是她还是积极地谋求自己的幸福。
通过绘画，交友，甚至是委托侦探，她试图让自己的内心丰满起来，击败现实中的孤独感。
最后，拿着伶人给予的笔，她终于画出了真实的自己，击败了孤独。她甚至如ED中所唱的“汇聚光芒的琉璃鸟”一样，给伶人带来了救赎和改变（这从结尾伶人给由纪子扫墓时说下次带紫和杏子来可以看出）。在伶人的陪伴下，她感受到了在哀伤的现实中存在的温暖。
虽然这个温暖是如此的短暂。
最后的最后，伶人揭开黑布，看到琉璃色的鸟儿破壳而出飞上天空。他明白了自己已经帮冬子找到了真正的自己，明白了在壳中就梦想着蓝天的琉璃鸟，早在展翅飞翔之前就是自由的。
《天龙八部》的后记中写到“无人不苦，有情皆孽”。每个人的生活都有不如意之处，每个人周遭都有着黑色的壳。也都曾以酗酒，沉迷游戏……种种方式逃避生活的苦恼。但是生活还是要继续，我们还是要有所行动。
心尔说他写黑之卵是为了表示地狱中也有一丝希望。我想，这句正是作者的想法。作者希望我们记着在晦暗的现实中，相信勇于面对生活所获得的自由。让我们记着有只汇聚光芒的琉璃鸟在自由地飞翔，追求着孤独和哀伤另一端的幸福。