回复：炫技到底是褒义词还是贬义词呢？

回复：14楼
协奏曲这个作曲技术我还真没听出来，如果真是那样那我是孤陋寡闻了，愿略闻一二

当然是贬义词，炫技本身就有卖弄的意思，
卖弄就是做作，做作的演奏能好吗？
演奏家并非一遇到高难度段落就必须炫技，
比如拉三，既可以炫技，也可以不炫技，
炫技就是牺牲作品成全了自己的表现欲，
说到底炫技不炫技是一个演奏家价值取向的问题。


格鲁米奥谁能给我介绍下啊…我只听过他的巴赫小无和奏鸣曲和fuge，他是以技巧著称的吗？

回复：19楼
他肯定不是以技巧著称，但他的技巧肯定是一流的，不过说实话他的东西我也就喜欢小无，别的都不来电，谢霖说搞莫扎特要学他我汗一个，谢霖乃谦虚了，乃搞的至少绝对不比他差

是褒还是贬，是不是要分一下场合和听众啊？.随便说说而已...飘过...

回15：
附庸风雅和作品伟大并不能相提并论，至于把施特劳斯和蛋疼摆在一起更是令人哑口无言。受众不同而已。

到现在来看我认为炫技是一个中性词。
作品的成于败也在于炫与不炫之间，只是一个尺度的问题。

回复：23楼
但是你不觉得每年新年去听场音乐会就听他家的舞曲很蛋疼吗？

很抱歉，您用蛋疼这样一个粗鄙无礼的词来形容维新和施特劳斯本身就是一种侮辱。我每年都会去看，一方面看指挥另一方面听音乐，并且从没感觉到蛋疼。并且许多人也会去看，像您这样的人仅仅是冰山一角。真正的古典永远是包容的古典。

好吧用这个词我抱歉，我只是对欧洲音乐成为上流社会装13社交的工具很不爽

就算在欧洲古典音乐也是上流社会装13的工具啊，只不过喜欢的比中国的多呗。

回复：17楼
唉~我不在这里谈论作曲技术了,很多人听了头疼.用大家能听懂的话说,他在那个年代用了全新的角度去思考协奏曲的意义.从巴罗克时期乐器组与乐器组的协奏到古典主义初期单独乐器与乐队的协奏,在帕格尼尼这里,变成了乐队与"带有乐队意义的一件乐器"的协奏.他的协奏既没有巴赫那么多逻辑上的赋格意义,也不想德彪西那样精心地编织泛音色彩,但正是因为如此,他才能在不影响整体感情效果的同时把"旋律"这个元素推倒空前的高度.如果说巴赫玩的是声部间弦线的交织,贝多芬玩的是结构与音块的累积,那帕格尼尼玩的就是在玩主题与主题的发展.帕的协奏曲里的每个音符并不是存在于只能存在的位置,而是恰好出现在恰好的地方.而正是炫技,正是对一件乐器的深刻理解导致了他在这个方面的成就.

回复：29楼
受教了，多谢，以前还真没在这种历史语境中看他过

再简单不过。
隔壁邻居的大女儿长得很可人，大家遇到就夸，真是个可爱的女孩。
隔壁邻居的二女儿脑子很聪明，大家遇到就夸，真是个伶俐的女孩。
隔壁邻居的三女儿又丑陋又笨，大家遇到就夸，真是个善良的女孩。
有个拉琴的，具体谁不讲了，反正名气大得很，有人问他，这些年怎么没听到你再拉帕格尼尼随想曲了呀？他说，那东西，现在谁都会。


很多独奏艺术家，早年出道都是以出众的技巧被惊为天人。
后来不以技巧为卖点了，是因为退化了吗，力不从心不如别人玩得溜么？不是，他们掌握了把技巧融入自己的风格，可以更好地呈现主旨，而不会喧宾夺主。一生以技巧为卖点的那些，才是真正的悲哀。
帕格尼尼正因为作曲水准一般（相对而言），其代表作最终也只能以技巧为卖点。所以居然有名独奏家到最后说出了：那东西，现在谁都会。这样有点轻蔑的话。