回复：开始上传小虎们的书......................

第一次开机等了好几个钟头，我记得是北普陀，好不容易轮到我开拍，词却下不来，然后脚却扭了。回到宿舍在走廊遇到一个同剧的演员，他和我说他要去配音。我很纳闷的反问自己怎幺没有收到通知，对方直接老实不客气的说，你们台湾演员不需要，你们的普通话怎幺配音！从那一刻起我才发现原来我的普通话是如此糟糕。受到一些打击，连忙找了服装阿姨还有副导演求救，一面私下不停的熟读剧本。  
  
     除了我、有朋，还有林心如三个台湾来的演员之外，全剧里都是大陆硬底子演员。第一次拍戏，第一次和内地演员合作压力真的很大。不讳言当时我的确用心有余但是演技生涩，所以在对戏时常常受到别的演员修理，像是故意挡掉我所有镜头或是对词时给我排头吃。许多小动作难以细数，难受是一定的，然而除了替自己加油打气外，就是默默留意一些前辈们的演出。    
     让我印象最深刻是在剧中饰演皇后还有容嬷嬷两位前辈。她们两个虽然在戏里饰演的是反派，但是他们的敬业态度还有事先做足的功课，使我在这出戏剧中学习甚多。尤其是容嬷嬷。她是高龄演员，演艺的经历如此资深丰富，可是她为了诠释戏中那个角色，她自己拿了一个本子写下《容嬷嬷传记》。   
     何谓《容嬷嬷传记》？照理她只是一个配角，脚本上除了对白外，少有关于他的着墨。然而她为了融入这个角色，她拿来脚本细细研读之后，针对戏中人的对白深入去想象并了解这个人所有的前因后果，并在本子上一一纪录写下来。譬如他和皇后之间的关系，他们是如何的唇齿相依，她在宫中是什幺地位和其它人又有什幺样的利害牵扯，她的个性应该是如何，所以在性格上她会是怎么样的一个人……一本《容嬷嬷传记》仔仔细细将这个人心态想法以及内心世界完整的写下来。    



   看到她这样的工作态度让我佩服到五体投地。这个方法我也偷偷学习起来。在日后我接拍的戏剧里，我也依样画葫芦找来本子写下一本本的《XX传记》。这个方法不但可以帮助自己了解角色个性外，透过对于角色的了解有助于融入剧中人物的精神，并可以协助自己在角色上面设计一些小动作或是练习表情，渐渐地提升自己的演技。    
     从北京到河北的承德的避暑山庄，我们由夏天拍到冬天。成天在宫廷楼阁里穿梭着古装，有时会错觉时空怀疑自己真是满清时代的福尔泰。    
     虽然不是第一次看到下雪，但是当在避暑山庄宾馆第一次看到初雪时还是兴奋地张着大嘴享受最天然的冰饮，足足吃了二十多分钟！在孤寂的异乡像这类自得其乐的傻气是自己给自己的一种压力的释放抒发。


第二章 蜂鸟戏如人生（1）（图）
        
     像是吉普赛人一个城市流浪过一个乡镇，有时会忽地恍神不知身在何处。    
     人生如戏，还是戏如人生？    
     交错又交错角色时空，我是尔泰、李同恩、福满、招哥、葛树、洪文定、哥哥……    
     那么，陈志朋呢？我在哪里？    
     关上房门按下心情曲子Play键，外界任何声音已不再和我有关系。    
     进入像海螫蜃楼般的世界，找到了可以停歇的空间。
   
     《环珠格格》来不及参加杀青酒之际，我已经转往福州拍摄第二部电视剧《一品夫人芝麻官》。    
     从此开始了我的戏剧人生，流浪的日子。    
     一开始两位导演亲自来接我的机已经让我受宠若惊。自此让我惊喜不断。特别是和张国立熟识恐怕是我想都没想过的事情吧！他不但是个顶尖的演员，在戏剧圈更是有其地位。我这个戏剧菜鸟除了战战兢兢，帯着尊敬更多是惶恐自己粗浅薄弱演技。
    
     见到本人后第一印象是这个万儿不亏是闻名遐迩，真是跩得很！由于我们住的房间刚好是门对着门，不用说肯定会常常碰到，基本就是天天开了房门要不见着面也很难。    
     我主动打招呼喊他一声张哥，没想到这个看起来充满霸气的前辈居然对我说，你的年纪那幺小喊我什幺张哥？该管我叫叔。    


没想到一声叔，一叫就叫了七年多。我们竟然成为莫逆之交。我这个叔不仅在戏剧表演上指导我好多，包括嫂子来探班连生活方面都对我极照顾。往后几年抽得空总是会和他们聚聚见面。    
     《一品夫人芝麻官》除了让我结识了张国立，参与的前辈演员们对戏剧的用心和狂热让我在演戏上开了点窍。我经常在没有班的时候还留在片场里，蹲在小屏幕前看每一个演员怎幺演怎幺去诠释剧中人。一个资深前辈谢屏楠见我好学习，常常便会跟我解释或讨论，尤其是反派角色该注意的小细节等等。   
     和张国立、陈亚兰、欢欢就像一家人似的可以很放轻松似一起讨论戏。方芳姐的演技也是无话可说，虽然她本人个性严峻了些，但是她见我总是谦虚的向她请益，她不会主动和我说我该怎幺做或是怎幺演，然而她无形的示范无疑就是一种教导；那也是她对我一种关爱的方式。    
     点点滴滴累积下来比起第一部戏我懵懵懂懂，在这里我成长好多，学习好多。像是一把钥匙开启了对于戏剧的喜爱。我变的比较勇敢，懂事，还有明白什么是戏。    
     接拍《食神》只能用自立自强来形容了。    


私底下的我不苟言笑，也可以说是一个很严肃的人。然而那也是我长久以来习惯性的保护面具。向来除非遇到重大事件我才会主动和公司报告，否则枝枝节节问题或是不愉快不顺心我都自己承担。    
     离开福州来到到深峻，又是新的开始，戏剧人生就是从零开始，然后再归零。这次住的地方是好几组不同剧的演员们同时住在一起。每天有固定的巴士来接送演员到片场然后回去，错过了班次就没法子去片场。起初时我很不能适应像是等公车似的一堆陌生人一起在那儿等交通车，放眼所见没有一个认识的人或是同剧组的人，感觉很尴尬也很奇怪。坐在车上茫茫不知开往哪里去似的很不安。  
  
     除此之外，这也是我第一次面临四机作业的拍摄。没有人理会你、紧张、又害怕陌生，我只能选择默默安静等待，然后在一旁背剧本。没想到我的拘谨竟然得到大家称赞。他们称赞地说我很专心、认真。    
     回忆谢屏楠大哥曾教导过我扮演反派的技巧，最重要是着重在眼神上面的运用。《食神》里我饰演的一个身世模糊，由爱生恨，只求成功不许失败的阉人。透过眼神去传递他阴柔心机的个性，那是我要掌握的重点。我用心去研究太监心态想法以及他们的内心世界，还买了很多书来看。    


林心如在这部戏是在《环珠格格》后再度合作伙伴。因为她是女孩子，之前也没遇到这样一切靠自己的自力自强状况，所以她一来就吓得哭了。我们也经常互相照顾。  
  
     心如是让我感受到一炮而红、幸运之神眷顾的幸运星。她的甜美笑容单纯的个性确实有其走红的条件与优点。戏里我们是一对无法结连理的鸳鸯，戏外我们是互相加油打气朋友。再次合作和当初环剧时我明显感觉到她的转变，不过这也都是能够理解的成长与蜕变。    
     郑则仕（Ken哥）是一个有趣的人，他十分不爱睡觉成天精力充沛。同时他也是一个非常好的演员跟导演。他很喜欢与人交谈，我和他谈过几次后就吃不消了，因为睡眠不足精神不好自然而然会影响第二天的工作状况。他对自己的工作十分要求，有时导演认为OK他反而还会希望重来再一次，一直到他认为可以过关才行。    
     可以和商天娥，徐锦江等不可多得的香港好演员合作，也让我见识到那种为戏而生活努力的敬业拼命态度。我发现他们和我们台湾甚至内地演员有很大的不同，那就是他们对于自己甚至戏剧里的细节，有自己的主见和想法，一切都是以戏好为主。这一点是我从他们身上学习到。


很多状况是自己或是公司也没法子处理，比起再刻苦恶劣环境，那种无力感才真的令人沮丧。例如《大人物》是我在接到剧本时看到角色定位，到我去了剧组片场真正开拍后居然发现和原来完全不一样。在古龙原著中《葛树》是一个英雄、大侠，可是导演却是要我演成一个墙头草般的无赖。    
     我受伤最多最厉害的剧就是《蛊惑少年洪文定》。它是一部武侠的功夫打片，也是我第一部首挑大梁当男主角的戏。在里面不管是吊钢丝还是套招武打，常常三天两天令我受伤。我几乎是伤痕累累浑身都痛。可是再怎么痛我也不敢多吭声，不让公司为我担心。    
     戏剧人生就是如此。


第三章 我的左手孤独发了酵，酒精是我的药（1）（图）
        
     “我永远不知道，为何当时会造成那样的伤害。天啊！我们都应该有第二次机会吧！”    
     任何人的表面皮肤，假如不小心被割伤，破了皮，流了血，就算有再妥善的消毒包扎处理过后，仍会留下一个或深或浅的疤痕。这一生到目前为止，我曾经有过两次难以弥补的错误，更正确的说法应该是，我曾经自虐地伤害过自己两次。留下一个烟疤，一道刀疤在我的左手小臂上。  
  
     现在，就算用长袖衣服刻意的想掩饰遮盖，它们一直存在那儿，不因时间的流逝而消退淡去。我倒觉得也未尝不是一件好事，那些年少轻狂时莽撞无知所遗留下来的伤痕和记忆，帮助我日后随时提醒自己，警戒自己。既然抹灭不掉，不如让我更坦然地去面对它。    
     每个人都会走过大起大落，幸运的人波动幅度小点，容易一点走出来恢复。反之，如果从天堂直接摔落下来呢！   
     曾经高高的被捧上天了，自以为那就是天堂。  
  
     如果真是曾经那么样的靠近天堂，淬不及防地忽然被抛下，除了错愕不已，离地面即使不到一寸距离却又好似漂浮在半空中……是不甘心还是不愿意落地下来？
    
     接下来更多日子是非我如意，甚至于想要逃避，放弃自己。    


身为一个站在屏幕前表演的公众人物而言，遭受的挫折失败所承受的压力比起一般人或是大家能够想象的还要大上好几倍。我快要崩溃。    
     我想没有人会天生爱喝酒，更没有谁是生下来便是一个酒鬼。我逼自己去看清楚很多事情，事出必有因，既然知道那是错误的，被报导了，被公司纠正暗示过了，我还是必须去正视它……即使我想逃避。很想很想逃避……    
     麦可与妻子艾莉试着玩一种小游戏。两个佯装彼此是互不认识的人，然后在一处公共场所哩，像是初次见面陌生人似的搭讪，调情……然后挑逗对方。表面上好象很有乐趣，又仿佛找回刚开始的热情，但是，对于埋在底层的根本问题却毫无助益，也并没有因此而得到解决。    
     我向来就不会跟公司多要求什么或是开口说什么，面对我遇到的问题我更不会去向公司解释，更别提对媒体转圜或去承认。


明天过后就不再是新闻。在时间的表面上好象平息下来了，但是我的问题依然存在，这就像是一个开端，排山倒海压力与沮丧将我锁在个人牢房里面，失去面对外界的勇气且无任何招架的能力。我很伤心，在当时为什么没有人想要了解或是知道我的伤心呢！我不过是，很想有人可以关心我，倾听我的心事。
   
     依然去上着通告，依旧公司安排好的工作乖乖去完成，一派自若般的如同平常。你绝不知道我所承受的痛苦，天啊！我真希望有时间让我长大让我成熟长智能……让我明白到底发生什么事情？    
     麦可察觉出妻子酗酒的问题，艾力也承诺丈夫决心戒酒。她把偷藏在衣柜内的酒瓶，用报纸包起来丢到接上的垃圾筒里，当时她真的是很希望可以从此不再依赖酒精来麻痹自己。尽管问题症结仍然没有解决，但是她试着去努力。一天早晨，爱莉正处理着大女儿没有做家庭作业，麦可一出现就把整个局是强势地接手过来，艾莉不喜欢这样的感觉，并试图要阻止麦可时，却换来他轻描淡写的一句话：“你只要负责煮咖啡和汤就行了。”    
     这样的话如同一把刀！血淋淋一把插进我的心。    
     有没有人发现我受伤了？而且直到现在我还在疗伤中……


第三章 我的左手孤独发了酵，酒精是我的药（2）（图）
        
     我当然明白团体和谐的重要性。我十分愿意去遵守这样的规则并奉行不逾矩。甚至只要为了小虎队好的话，要我做什么牺牲什么我都愿意。然而，我不像吴奇隆可以主动提出自己的想法与公司沟通，我也不是苏有朋因为功课关系得到大家多些体谅与协助，但是我依旧是骄傲的。    
     我不懂，为什么当一个人想尽心力去完成一件工作时，大家却不能先试着给他一点表现的机会，而不是武断又快速的先去否决他，然后再给予说者或者无意但是听者有心的伤害性言词。    
     什么是酒鬼？可以解释为是喝醉酒坏习惯的人吗？    
     清清楚楚知道喝太多酒只会使人生病，为什么却喜欢那种醉的感觉，继续下去会比较快乐吗？    
     结果只有使自己更痛苦。    


艾莉一再处在挫败的沮丧之中，虽然她一再忍耐控制着，却又懦弱得忍不住去翻箱倒柜，居然又让她找到一瓶没有丢掉的酒，一打开瓶盖，就再也抑制不了往嘴巴里注入灌下。    
     她不知道喝了多少，喝到她昏了头还是意志不清楚，她毫无理由的对女儿大声责骂，甚至打了她。打完后她懊悔万分，摇摇晃晃进入浴室冲澡想藉此让自己的脑子尽速恢复清醒，结果却昏倒在浴室哩，弄碎了一地玻璃……    
     酒精真是那么迷人吗？    
     或许有人可以回答这个问题，然而你问我，我还真的不知道。    
     第一次喝醉酒是为了什么事情呢？    
     我记起来了，第一次喝酒就喝的醉醺醺是在我高中一年级那年，那个强说愁的年纪里，那种属于少年维特的烦恼，千奇百怪没一定的逻辑可循，为了一个单纯的暗恋，情窦初开的憧憬，却傻傻想要喝酒。    


一瓶罐装的啤酒，我就醉了。醉了之后忽然间好象胆子也变大了，好象什么事情都可以放纵恣意，我竟然想逞英雄豪杰气概，醉的居然认为那是一种勇敢爱的表现，我在自己左上臂上留下一个青春的爱情印记，那个烟疤就是莽撞少男十付出的冲动代价。
   
     酒醒了，人也醒了。    
     用酒精来麻痹自己，逃避自己，可以逃得了永远吗？    
     我却利用酒精第二次伤害自己。    
     左臂上另一个细小的刀疤，那是我入伍服役放假时，同样为情所困迷糊的代价。那个时候我已经是一个名人了，然而我和一般人一样渴望爱情，却又担心被媒体摊开来我的感情，又怕诽闻影响小虎队等等……我想要爱却又不敢去爱，我想要被爱又不敢人家真正爱上我……    
     酒后那种几乎歇斯底里的状态下，我又做了疯狂的傻事。    
     酒醒了，也伤人了。