【前几日，屏枝神秘与我讲道，她已然开始学作诗。她与我说话时，一隙阳光狡黠的游进她亮闪闪的眼睛里，像两颗剔透的琥珀珠子，这样得意的小神情，实在让我不忍心过于对她进行打击——好好的女孩子，学什么作诗呢？我这样想，并非是有甚么偏见，而是一种实事求是、敢说敢言的果断。历来有些才情的女子作诗，纤瘦颖巧，却也常常便坏在这四个字。诗的风范，往往简朴成风，或高山仰止，或春水平缓，她们是被困围在闺阁的雨燕，为甚么要做北国艰飞的大雁呢？照我的意思，女孩子家应做词，参差长短句，更能显得新颖雅趣——词也最好只做小令，伤春悲秋的愁绪，一触即过，才算恰到好处。】
【我这一篇积攒的见解，尚未得到抒发即被按下——盖因屏枝与我撒娇了。在此，我不得不更新一个观点：女孩子并非只做得愁思苦想的小令，或许可试一试娇憨天真的乐府诗。这已然是我做出有关诗人尊严的最大的让步了。六月初的风，尚是属于闺阁里的风，和和气气，斯斯文文，热一点也不无防，是不过分的一点娇纵，要人怜的。延禧宫院子里，新搬来了几大水缸，两只养红鱼，上面浮着小铜钱似的荷叶；另有几缸却移来了第一茬开起的荷花，因粉的实在真切，竟让人不忍看了，倒不如荷叶青翠欲滴。我因此情此景，正要教与屏枝，写诗第一要义，便要有新意，感他人未想之言，切忌套用成句。却隔着窗户，听见一两句评论。】
【她念的正是我的诗。窗纱是才糊的，为防夏暑，特意用的烟紫，供屋里清凉。窗底下是一卷芭蕉，好端端的从南地移来，养了四五年，却总恹恹不成活，这一年却很有点起色，叶心将卷未卷，叶子下是一丛夹竹桃，一盆小石榴。这样僻静的一角，因为她的点评，全部都活跃了起来，我抱着胳膊，不急回话，只听她说话。窗纱上一截侧影，海棠须的额发，下面是饱满的额头——这是聪慧的标志；鼻尖翘翘，睫毛长长，捧着一卷诗——我的诗。我与她笑道。】
你读的这一首，当与杜甫的戏为六绝句连起来看，步韵作诗，往往要和原作同看，虽为同韵，却有别感，这才是步韵的巧妙。

【在此之前，我发誓，我已然尽了最大努力和耐心，不打断她关于诗的遐想和评论。】
【如我这样惯爱发表长篇大论、自负透顶的人，很难想象，此情此景，竟对我以往坚持的立场产生了颠覆性的疑虑：纵容女孩子和诗交往过密，未必不可尝试？窗纱浮现的一截亭亭的、纤细的侧影，仿佛是凭空生成的——影子业这样自若、有底气。我是误打误撞的武陵人，只见落英深处，有一只点翠蝴蝶簪，陷落在蓬松的、乌发的云里。我受到蝴蝶的忠告，实在又要比武陵人强那么些——我是有迹可循了：还有谁，能比屏秋更能够妙想连篇呢？】
【如在这样年纪的少女，实在美的轻而易举，只要长睫毛一掀，黑眼睛一看，甚么都是她们的，她们甚么也不需要做。事实上，她们正因为美，着实被宠坏了，认为想要作一位才女，说甚么并不重要，重要的是说话的仪态端庄不端庄，说话的声音悦耳不悦耳，投来的目光多情不多情。而秋，却是一个罕见的存在——她是一个真真正正的女孩子。她无论与谁讲话，都是真诚而仔细地；看着人的眼睛，是黑又亮，像两颗黑葡萄。她附上的每一个笑，全是发自内心的，不加杂任何技巧的；就算不笑，也是余音绕梁，令人回味。她没有交际的心机和惯用的伎俩。如果硬要让我加甚么形容，我认为她并非一个样貌，而是一种意境。她本人（例如此刻），就是一幅画，一首诗——于此，我忽然有了顿悟：女人和诗，实在不该由我强行隔离，他们本就订有久远的、不可破的誓约。】
险韵杂韵，未必不好，只是多有人用它来炫技，有人用来构想森森怅恍之意，所谓鬼斧神工，终究仍有匠气在。时日久了，难免有偏见——
【我这样说，仿佛是要与她打辩论了，然而谁能对秋疾言厉色，争执不休呢？我不过是一个疼爱幼妹的兄长。男人只有做了兄长（还有父亲，很显然，这样的境界离我尚远），才知对世间疾苦，身不由己有了更真切的认知。从前看花，只知花好，如今要担心无人爱护，任凭她谢。阿哥们得天独厚，作王侯、作将军，也可作散人、作诗客、作游侠；世界对我们这样宽容，由我们随意来做选择。公主却不同。我这样想，不免语气和蔼许多，小叩德早早听见我动静，出来正要招呼，我与她比个不出声的手势，只借来她递的折扇。】
不过，谁能没有偏见呢？比如我罢，从前很不爱菊，只觉她这样的轻瘦之姿，倘若真开在春里，实在没甚么意思，甚不起眼。不如索性受一点苦，挨到秋日，凌霜而开，却能受人重视——毕竟竞争对手少了太多。世人咏菊，寄情寓诗，强行清高，说到底都是不得志的苦涩。后来发现，菊的好，不在赏玩，胜在实用。世间万物，总有存在的意义，需要我们探索，可见顺其自然，实在很难，何况用于写诗？
【我不开扇子，扔是合着的一只，与她在窗纱上比划写一个“秋”，再笑道。】例如顺其自然的写秋，杜子美秋兴八首，自不必说，或许，妹妹可以再读一下李贺的、未必叶韵的秋来——叩德冲了荷叶茶，你要不要用?

【当一扇窗牖被纤纤素手推开后，我看到了屏秋。窗下芭蕉三两株，绿的殷殷切切，像被封在翡翠芯子里，全在等一朵轻红的她。我由她沉浸在自己关于诗国的妙想里。我不理解少女闺阁里不切实际的各种幻想，我只包容屏秋。夏里潮湿而绵热的气息，从芭蕉边角渗透的滴漏下来，带着一点泠冽的新鲜。屏秋是一切新鲜的源头。我有很多个妹妹，咏柳是属于春天，屏枝是夏里的葳蕤，还有谁能比屏秋更能代表丰富鲜妍的、宛宛的秋呢？】
那或许，该由我领着妹妹读。一祖三宗，先读黄山谷，大开大阖，布置严谨，虽讲诗法，却不囿于诗法，无人知句法，秋月自澄江——他便求一个“秋月澄江”，平淡而山高水深，不烦绳削而自合。
【我极宽容而罕见的接受了她对于江西诗派的批判与偏见，全因她看向我的一双黑眼睛。风从从容容地吹过，花影窸窣，是累枝蔓蔓的夹竹桃。云又堆积了几重，仿佛要落雨的意思，夏天的云，实在让人捉摸不透，但也知她美。云影子扑簌簌的往下落，在光影的交叠里，更好的临摹她的轮廓。饱满的额头，翘的笔尖，尖尖一点下颔，侧着头看我。我先替她，极快的拂一捋鬓发，挂在耳后，耳朵上一对珍珠小坠子，极乖巧的，晃一点，坠子亦有韵律，也能成诗。】你没有错。我们读诗，总会先想四个字，诗可以怨。然而却常常忘了前面几言，诗可以兴，可以观，可以群。读出哀而不伤，那是你的敏锐，或许，这并非是你的偏见——而是作诗者，只晓得“欢愉之词难工，穷苦之言易好”的狭隘？至于我，总也要犯初学者的通病，从前写诗，过度追求字字有出处，难免便会不经意间套用成句了。这个时候，亏得有张师傅，怹老人家眼力极老道，与我敲打了一年有余，这才有些长进。
【我一边说，一边将扇子插在腰间。替她折了一朵夹竹桃，粉嫩的一小骨朵，颤颤巍巍，簪在鬓间。她还在留连手里的一卷诗册子，未必注意到我的一星得意。我与她笑道。】等忙完了这阵子，我重新与你读古诗十九首。从前，我只盼我的妹妹永远读不懂它其中的好，因为越是好越清苦。如今听你这样说，我却很明白了，该陪你读懂每一苦，从此，你便再不怕了。
【叩德差小苏拉搬来两只藤椅，我先大喇喇的一坐，往后倚着，以一种轻松的角度看她，再与她招手笑道。】至于眼下，喝喝茶，看看云，吹吹风，倒也不错。

1补750
【前几日，屏枝神秘与我讲道，她已然要开始学作诗了。她与我说话时，恰有一隙阳光狡黠的游进她亮闪闪的眼睛里，一双眼睛里像蕴着两颗剔透的琥珀珠子，对她这样得意的小神情，实在让我不忍心过于对她进行打击——好好的女孩子，学什么作诗呢？我这样想，并非是有甚么偏见，而是一种实事求是、敢说敢言的果断。历来有些才情的女子作诗，以纤瘦颖巧为上等，却也常常便坏在这四个字。诗的风范，往往简朴成风，或高山仰止，或春水平缓，她们是被困围在闺阁的雨燕，为甚么一定要做北国艰飞的大雁呢？照我的意思，女孩子家应做词，参差长短句，更能显得新颖雅趣——词也最好只做小令，伤春悲秋的愁绪，一触即过，才算恰到好处。】
【我这一篇积攒的见解，尚未得到抒发即被按下不表——盖因屏枝与我撒娇了。在此，我不得不更新一个观点：女孩子并非只做得愁思苦想的小令，或许可试一试娇憨天真的乐府诗。这已然是我做出有关诗人尊严的最大的让步了。六月初的风，尚是属于闺阁里的风，和和气气，斯斯文文，热一点也不无防，是不过分的一点娇纵，要人怜的。延禧宫院子里，新搬来了几大水缸，两只养红鱼，上面浮着小铜钱似的荷叶；另有几缸却移来了第一茬开起的荷花，因粉的实在真切，竟让人不忍看了，倒不如荷叶青翠欲滴。我因此情此景，正要教与屏枝，写诗第一要义，便要有新意，感他人未想之言，切忌套用成句。却隔着窗户，听见一两句评论。】
【她念的正是我的诗。窗纱是才糊的，为防夏暑，特意用的烟紫的软烟罗，隔光用的，好供屋里清凉。窗底下是一卷芭蕉，好端端的从南地移来，养了四五年，却总恹恹不成活，这一年却终于有了点起色，叶心将卷未卷，翡翠似的叶子底下栽了一丛夹竹桃，摆了一盆小石榴。这样僻静的一角，因为她的点评，全部都活跃了起来。我抱着胳膊，不急回话，只听她说话。窗纱上一截侧影，仿佛是凭空生成的，海棠须的额发，下面是饱满的额头——这是聪慧的标志；鼻尖翘翘，睫毛长长，捧着一卷诗——我的诗。我与她笑道。】
你读的这一首，当与杜甫的戏为六绝句连起来看，步韵作诗，往往要和原作同看，虽为同韵，却有别感，这才是步韵的巧妙。