改造人“观众”
相貌平平无奇，年龄大约在二十到三十岁之间的年轻男子。据其所言身为盲人的他数年间为谋生而在多地间辗转漂泊，有关他失明的原因及他的真名亦存在诸多不同版本的说法。
尽管生活中表现出的能力甚至超过健全的一般人，“观众”的失明仍在某种意义上所言非虚。机械义眼作为一项在给予视力之外还兼具分析运算功能的改造，其给大脑带来的负担同样相当沉重。义眼的过度使用会导致不可逆脑损伤的问题，及现有技术无法在义眼过小的体积中搭载更全面功能等现实的影响下，人体改造领域对机械义眼的开发开始走向对不同方向功能进行深入拓展的道路。“观众”的一对机械义眼剔除了模拟人眼的色彩辨析、具体视物及扫描、摄像、信息显示等额外功能，而将直接用于作战的辨析与计算能力发挥到极限。这一类型义眼所反映的并非具体世界的影像，而是由光学影像中诸多像素构成的各物体的运动模型，启动状态下的义眼如同高频摄像机般能将观察到的运动成倍速放慢，凭借这两点的结合，“观众”不仅能极敏锐地察觉物体细微的运动，更能在义眼及大脑植入计算机的辅助下对成倍放慢的物体运动轨迹进行预测，从而提前对周边事物的运动做出反应，甚至通过在开枪前预测弹道以在攻击发生前完成躲避。然而义眼工作的每一秒所获取的庞大信息对人脑而言都是难以承受的负担，因此“观众”必须尽可能控制义眼的使用时间，义眼关闭状态下，完全失明的他只能将辨识事物的工作交给在漫长失明生活中得到锻炼的听、嗅、触觉等感官，也多亏这些锻炼，使“观众”在面对多变的任务情况时不至于过分依赖义眼的功能。敏锐的感官或许预示着在更早的以前，在失明还未重获视觉的时光里，他就已经利用这些度过了许多艰难的岁月。
“观众”的肌肉与神经同样接受过改造以配合眼部的改造。植入神经系统的除颤装置减少了持枪射击时手臂的颤抖，借助配套的特制狙击镜便能以义眼视觉完成狙击。体内植入的电刺激装置得到大脑指令后会通过刺激瞬间加快全身肌肉收缩，从而使身体的运动能力在极短时间内大幅提升，在与义眼慢镜头功能结合后即可达到一种以倍速运动的状态，“观众”总结的经验中大约以3至4倍加速为身体负荷的极限。肌肉高速收缩的负荷随运动的强度而增长，同样不能被人体长期承担，所以也多被用在以瞬间的速率变化躲避/进攻或干扰对手的认知上。通过义眼捕捉对手眨眼的瞬间，在这期间加速移动至其视觉死角而达到近乎“消失”的效果，是“观众”将两项能力结合诞生出的绝技。
“观众”常备武器无外乎各种枪械，朴实无华又能迅速解决问题的枪械被他所钟爱，一如他任务中的行事风格。作为一名怕麻烦的旁观者，他会在适时抽身离去，必要时也会耍些符合他那不起眼身份的小聪明，以弱小无辜同时又并非没有獠牙的受害者形象存活。准备着干好只属于自己的事，同时伺机对那些实在无法躲开的注意展现自己危险的一面。
（以下图为有端联想，《调音师》《目中无人》《屏住呼吸》则给了另一部分关于盲人的灵感）

改造人“人狼”
莎莉文.伊芙琳，即“人狼”的真名，在现存于世的数名改造人中，她对身份的毫不掩饰令人吃惊。不过对现今还在德国一所大学就读的莎莉文而言，与机械化士兵有关的一切纷扰似乎还离她很遥远。在女性里显得较突出的176cm身高和俊美得略显中性的外貌是莎莉文的标志，不知去向的父母，一个双卝腿残疾但所幸有一份让家境不至太差工作的哥卝哥，循规蹈矩而有些孤僻的校园生活构成了她生活的大部，也会有人觉得，在她那平淡中庸得有些迟钝的性格下隐藏着某些令人不安的思想。
机械改造在莎莉文身上的体现与其他机械化士兵专为增强作战效能的改造似乎存在区别，她全身均接受了高规格的改造，但据她自己的看法，改造不单单是为了让她成为一件武卝器，还是为了创造出某种意义上的“超人”。莎莉文大部分的身卝体组卝织均以兼具强度和韧性的复合纳米材料制卝造，构成了一副刀具及子弹都难以伤害的钢筋铁骨。纳米材料骨骼包括脊柱在内均有对一般程度损伤进行自修复的能力，碳纳米管编织的人工肌肉能达到以吨为单位计算的出力和承力上限，心肺功能的强化也将她的持久运卝动能力提高到了旁人的几倍。相比之前几项改造，莎莉文体卝内最精粹的技术还在于血液中被注卝入的纳米机器人——虽说现今的技术还未达到能真正制卝造纳米大小机器人的程度，但她体卝内的微型医卝疗机器人集群也已足以应对可能出现的所有损伤，纳米机器人在平时摄入营养时存储能量，在身卝体受伤时自动修复各类创伤，存在于体卝内的血管堵塞与毒素侵入也能进行处理，即便遭遇断肢等严重伤害，只要纳米机器人的数量及能量供给充足，将断口接上一段时间后也会自动痊愈，而纳米机器人的能量储备亦可成为莎莉文的备用动力源。某些认识里纳米机器人拥有与原肠病毒类似的特质，若要阻碍这种再生只有让机体本身大量失血一途。
莎莉文在大学假期间登记成民卝警开始打暑假工以补贴学费，起码她身边的同学们都明白她确实是会平静地做出这类惊人选择的人。即便没有接受过正规的军事训练，莎莉文仅靠身卝体素质也能安然应对任务中大部分的危险，在兴趣社团学过几年的德意志双手剑技术和战后大学普遍教授的枪卝械使用基础技巧成了她的主要战斗方式。她的臂力足以挥动定制后拥有更宽更沉重剑身的特殊型号錵大剑，也能单手驾驭沙漠之鹰这类适合狩猎大型原肠生物的大威力枪卝械。看似人类之躯却强大异常，与受诅之卝子和原肠生物对抗都不落下风的莎莉文迅速成就了她“人狼”的凶名，而她又是否在意这一切，或许只有去询问现今东欧某处混乱地区中为寻找什么而活跃着的她本人了。

处理了一下敏感词总算发出来了最近会把很早前想好的几个改造人设定都写好发出来。原来以前写改造人也是追求花里胡哨，随着思路变化，也慢慢剔除了很多没必要的技能，整合了一些不必要拆开的能力，只留下尽可能符合现实需要的能力解释，因此改造人人设最终不会太多

改造人——传令兵
资历相当老的改造人战士之一，一般认为他从战后3年起就开始在民警或地区治安部队等各地区与原肠生物作战的前线服役。至今为止身上的装备在身后组织的支持下进行过数次换代，以时刻保持战斗力的完整。
传令兵身上最主要的改造内容是他被替换为机械义肢的四肢。四肢的改造不仅限于肢体，还将肩部和髋部一并替换为了更便利义肢活动的机械结构。机械义肢再现了传令兵天生优秀的腿长和臂展，较长的双腿能以极大的步幅进行跑动，而只要能源与维护到位，这对机械义肢便能以远超人类双腿的耐受力和稳定性进行长达数小时的高速奔跑，并在不必考虑关节损伤的前提下随时进行灵活的变向。义肢还具备模仿鸵鸟和袋鼠的仿生弹簧结构，可根据需要转换为开启或收纳模式，进一步增强传令兵的快速冲刺和跳跃能力，只是为了让身体不至于在移动和变向中承受巨大压力而被撕裂，传令兵除了强化对骨骼和脏器的保护，还必须随时穿着保护剩余躯干和头部的外骨骼装甲。同样修长的机械手臂拥有能向任意方向旋转的关节，这使得它们能配合双腿义肢的跳跃在复杂环境中攀缘移动，赋予了传令兵优秀的越障能力，机械手臂本身的固定能力也可结合传令兵义眼安装的瞄准装置在快速跑动间仍完成精准的射击。当然，作为力量巨大的机械推进装置，义肢本身也是绝佳的武器，190cm以上的身高臂展使传令兵在近身搏斗中具备天生的优势，随时利用机械臂与机械腿在三维空间中灵活移动以争取优势，也是传令兵的战斗原则之一。
传令兵的改造方向使他适合于野外及石碑外地区的调查任务，他在寂静无人的废墟间跳跃移动的身影只被很少人目睹过，有资料提到他似乎还曾在石碑外与一名能在天空飞行的受诅之子共事，类似的诸多传言则因他在民警中有着长期名气积累的原因而被统统归入了真假不定的一类资料。

改造人——火巨人
有关“火巨人”最早记录在册的资料只显示他是战后时代一度常见的难民及人口买卖的受害者，而他令人惊异的高达3米以上的巨大身躯来源于一场以生化技术制造超级士兵的违禁实验。在原肠生物战争的几年里，空前的混乱与恐慌中部分研究机构一度催生过诸多违背伦理的实验事件，“火巨人”便是作为这类失败实验的牺牲品之一在实验机构被政府查处后得到解救，但随即又立马被以实验成果的身份转入到与军队合作的机械义体士兵改造机构中。
曾在“火巨人”身上进行的实验成功以特种药物制造了人类史上从未有过的3米巨人，并克服了巨人症患者所会发生的诸多基础疾病，但也和所有巨人症患者一样，他的骨骼无法承受全身肌肉的巨大力量，身体结构也不能支撑起如此体重下的站立与行走，最初他就必须依赖一套与身体完全结合的外骨骼装甲才能进行基础的活动。机械化士兵制造机构异想天开的负责人不满足于这些基础改造，而有意将他打造为一台恐怖的战争机器，于是一套由能耐高温的金属板材打造并附有散热管道的外层装甲，以及由军用喷火器改装而来的大型喷火装置连同“火巨人”这个代号一起被赋予了这个早已被毁掉名字与人生的人。在与昆虫、多毛野兽及穴居类原肠生物的战斗中，喷火器展现的强大杀伤和威慑作用让其重新受到军事机构的重视，与二战时曾盛行的喷火坦克一样，装备了此种简单粗暴武器和坚固装甲的“火巨人”本身就是对原肠生物战场上最有力的支援武器和堡垒，骨骼得到改造后他的力量能得到充分施展，无论是负载更多的喷火装置燃料，还是直接与原肠生物肉搏都不在话下，在火场中被烧得表面温度极高的外层装甲抑是防止近距离交战中被原肠生物成群扑击的手段。经特化改装的喷火器拥有最远达百米的射程，也能通过调整模式做到对扇面及斜面上敌人的焚烧。

杂谈一下自己的创作思路，也算对一些问题的思考解答和记录当下自己的思想状态
首先以我的视角分析一个问题，黑弹这类末世科幻题材作品的同人小说，它究竟是要写什么，有怎样的一个核心思想
科幻+末世+战斗的经典作品可以说在当今已十分常见，而其中最核心的模式，就是人类与某个未知且强大的外敌展开对抗的故事，要论经典，这类作品甚至可以追溯到19世纪末的经典之作《世界大战》，一个电气时代人类创作的人类文明与外星入侵者交战的故事，而把时代拉近，我们也能看到EVA、苍蓝钢铁、明日边缘、独立日、噬神者、muv-luv、巨人、甚至部分丧尸题材等属于这类模式的优秀之作，现在许多二次元手游的剧情亦热衷于以此种形式的背景为基底进行创作，尽管形式和细节上有所区别，但人类作为一个大致的整体，对抗另一个鲜明对立外敌的基本内核没有改变，而以对抗题材为主枝延伸出的与未知敌对生命的交流、对人类内部政治经济矛盾的描写，战争背景下不同身份人物的爱恨情仇、哲学思考等内容亦是这类题材数年来发展的结果。
作为一种经典模式，科幻+末世+战斗的特点给以它为题材的小说提供了诸多便利与优势。借用曾被用于评价星船伞兵的一个理论，这类作品，事实上可以看作传统古希腊英雄史诗或中世纪骑士传奇式故事在现代的重新建构。
随着现代世界逐渐联成一个整体，尽管国际矛盾仍在，但关于人类文明的自我认同已经深入人心，而当一个与整个文明敌对又不从属于任何一国的强敌出现时，人类内部的诸多矛盾自然而然地让位于整个文明与其敌人的矛盾——当然部分作品中仍会让人类内部矛盾作为推动剧情的次要矛盾出现，有一些作品则干脆将之简化或完全删去。这样的设定天生拥有令读者耳目一新的优势，耳目一新并不是指在设定上独特，而是将笔下的世界从人们常识中的轨迹上拉出来投入了人类不曾经历过的独特场域，大敌当前的局面使人类被迫进行现实中不曾有的妥协和联合，激情悲壮的战争亦得以顺理成章地成为故事中世界的主流。除此之外，未知领域中的一切使作者对各类事物的描述不必完全遵循正常世界的逻辑，也无形中降低了创作的门槛，并给予作者更大的发挥空间，末世中得到进一步催化的人与人、人与社会的矛盾，则为作者在小说中制造冲突提供了便利。
而谈到英雄史诗在现代背景下的建构，前文中已经提到：外敌入侵的模式背景为从大规模的军队会战，到小说所突出的单个角色的战斗和冒险都提供了充分的舞台。而在现代战争枪炮面前一切平等，工业机器和现代军队集体力量压倒个体力量的战争模式下，古典传奇中勇武过人的英雄不再有发挥余地，受魔法和神明力量眷顾的英雄又与这个科技时代对不上画风，个体因作为人类的根本限制而被迫成为集体毫无特点的一部分，因此新时代的英雄史诗迫切需要新的“超人”出现，在这之中，无论是星船伞兵、明日边缘中以新技术武装自己的人类军队，苍蓝、EVA和muv-luv中由人操作的高科技兵器，还是噬神者和黑弹原作里进化出极强力量的生物，本质上与古典英雄靠不同寻常的本领在以刀剑魔法为主的古代战争的大背景下立足一样，都是为了让故事所描写的现代英雄能力得到延伸而得以进行更广泛的实践，能有实力、有资格在现代战争的枪炮与高科技武器前立足并创造一段传奇。末世背景，在方便地提供给英雄们一个不得不战斗的理由以及绝佳的角斗场的同时，也进一步给予他们从人群中脱颖而出的机会，将故事中的英雄连带现实中的读者一起拉出司空见惯的社会生活，在陌生且极端的环境下获得全新的关于斗争、情感与成长的体验。同为末世风格的丧尸题材作品与末世+科幻战斗作品相比既有相似，又有微妙的不同，同为末世下的英雄故事，但前者偏重生存，而后者往往在生存之余，还很可能要肩负所处的集体、社会乃至人类文明未来的重任，与古典传奇中身负一国一家命运的英雄如出一辙。不同时代的人类需要不同的传奇，而传奇的形式也随时代发展以不同样貌呈现，直到如今我们的眼前。

接下来话头偏一偏，回顾下我创作思想的发展经历
从我最开始在脑中构思黑弹同人的人设到现在，已过了将近四年，期间从一个只是爱在业余杂乱看些文学、科学、历史、军事书籍与二次元作品的学生到现在就读文学专业两年，我的创作思想也在逐渐变化并有了明确的形态。最初我是通过一种在贴吧进行的文字游戏“演绎贴”（即玩家用文字在一个贴子的世界观中扮演角色的游戏）接触到黑弹这部作品，而后看完了动漫和小说。这时的我甚至没有想创作一个故事的意图，最多也只是根据平时接触的书刊影视作品里的各类元素加之自己的灵感，将之组合成用于演绎贴的人设聊以自娱。一段时间内我的重心放在演绎贴剧情的写作上，当时也仅仅想着以玩乐心态而写，并没有对所写的故事有成体系要求。进大学后随着业余时间的增多，同时也发觉了演绎贴的剧情因多人互动的模式所限而难以真正形成结构的问题，我才开始真正有了写同人小说的想法。论及业余创作的经历我也并非没有，但在创作风格上我深受现代小说的影响，写作的多是混杂了须臾感受和魔幻现实象征手法的短篇练笔故事，反因很少阅读轻小说及galgame而对轻小说性质的同人感到力不从心。对同人创作一拖再拖的原因还大概是我对重视的事物执拗的性格使然，我向来以读过的佳作名篇为标杆，对自己写作的语言、结构和内涵均有较高的要求，下笔时也总慎之又慎，常常因写到一半发现无法满足自己要求而作废，黑弹同人在头脑中经过多次酝酿，加之其作为精神自娱方式陪伴我度过长久时间的事实，让我对其寄予的希望已否定了最初写着玩玩的态度。大学专业的影响和要求使我接触了近现代的文学、美学及哲学理论，也让我发现了文学与普遍印象中的感性和轻视逻辑恰恰相反，而是统合了历史、审美、心理、逻辑及哲学的庞大体系，现代文学已发展到了对一切情感、秩序与现象进行解构再重构，力图探求人类及他们所处现实最深处的地步。文学创作对我而言不再只是简单或复杂的故事发展、随心所欲的情感抒发或单纯设定的堆叠，我希望创作的故事逐渐变成了对我学习历程中思想发展的记录，以及对文学所寄予的理想的具体化。这与最初的兴趣创作仍不冲突，因为它也是我学习、观察的总结和理想的文字表达，是融合了学习文史哲并经历现实与实践后，试图对人，人自身的精神及人类文明当下时代与未来向何处去进行的回答。这对头脑并不出众的我而言是一个可能须花费数年时间推进的庞大工程，不过抛开自我表现的急切心理来看，我本身就并不是以之为主业——我未来生活的轴心始终围绕对文学和哲学更深地学习和研究，黑弹同人的创作作为从阅读兴趣中分化而来的一种兴趣，并不能喧宾夺主地在生活中占据主要地位，但这也不代表为对它的希望有所减少，有时兴趣正因其为兴趣才保持着不受现实压力束缚的广阔。如今我的学识还远未达到能将理想中作品变为现实的程度，摆在我面前的是一条仍然漫长，但也终究明确了一些的道路，我在此写下这些，既是为了回答也许只因我的自大而存在于想象中的读者，也是为现在记录直到这一刻我思想历程的总结，等待着未来可能的回顾。
闲话说完，之后会再写一段对同人所想表达东西的详细构思

作品的定位：现代或后现代史诗
参考学术上对史诗一般的定义：拥有广泛叙事性质和深刻的社会意义，比较全面的反映一个时期历史的社会面貌和人民生活的结构复杂、画面广阔、内容丰富、意义深刻的优秀长篇叙事作品，被称为史诗或史诗式的作品
两个对立又并立的体系，作为小说背景的冲突存在：
其一，受原肠病毒入侵影响后的现实世界
故事中的人类认为自己正经历着原肠生物的入侵和与它们的战争，然而事实上只是人类在以自己的方式去理解一切。原肠生物如同《白鲸》中象征一种自然灵性的延伸的鲸类，是不可以人类任何现有的概念度量，理解，交流的。它有智慧，但却保持一种独立于人类逻辑之外的存在和思考方式。原肠生物存在的背景是作为我理解的，现代哲学和精神分析学中“实在界”概念的一种显现。比如说提问“桌子是什么？”回答可以是“木头”“细胞”甚至“原子”，但我们可以想象，若是从未有过人类给桌子命名，或是存在一个用另外名称称呼“桌子”的人，那“桌子”还是桌子吗？由此可见，事物的名称只是我们为了将其认识和描述而创造的符号，而它们可以随不同人理解的差异而变化，唯有客观存在的事物本身——即剔除掉了一切人类试图描述它而赋予的概念的“不可名状之物”，保持着其不受人类一切概念影响的独立性，无法以语言描述的这一切便是实在界。实在界同时还是一种创伤的来源，是无法被象征化的一种现实，世界观中遭到入侵的人类社会也正是这种创伤的经历者，我会写到许多人类试图以宗教神学、以人为的阵营划分或以仇恨对象的观念去面对创伤的情况，而如何摆脱表象去触摸创伤的真实，并找到从创伤中解脱的出路，亦是小说的主题之一。
其二：人类世界。不仅仅指物理上的人类社会，还包含构成了它的符号系统与意识形态
之前所提到的人类必须以语言和词汇去描述自己的所见与所想，从书上的文字到街头巷尾广告牌上的图案，这些种种代表着事物意义的符号遍及我们所处现实的每一处，构成了不同于实在界的另一概念“想象界”。抛开人为的定义，人类和野兽，甚至原肠生物本质上都一样不过是生物的一种，然而人类“社会”却是依靠一个庞大的符号系统而存在。每个人从出生起便学习语言，并潜移默化地从语言系统中接受它背后的社会规则，而人们的认知过程亦受它们的影响，这些事物是野兽不具备的、区别于动物性之外的人类社会特有之物。在小说中它的存在会被我进一步放大，作为一个与原肠生物甚至实在界中发生一切并立的体系存在。有关人类符号系统的诸多体现，如民族文化的习俗与器物；与时代紧密相关的影视、广告、文艺作品；国家社会到个人所持有的意识形态及其展现方式，都会作为角色，地区及事件冲突的要素而大量出现，如同人类文明在危机中维持本身对存在的认同的方式，是构成小说的灵魂。

吞贴严重，只能发图了

吞贴严重，再次发图（以后这种题材说不定得删减一大片了）