【新闻】问下:姐姐最近的的片酬是多少啊 作者：60.194.14.*

针对大家关心的巩俐及其他明星的片酬问题，及回答7楼关于成龙片酬的疑问，华语著名资深影评人周黎明撰有题为“明星片酬的秘密”一文，现笔录如下：

 明星片酬是一个永不厌倦的话题，一个重要原因就是这些数字之后，对于

普通百姓如同天方夜谭；另一方面，由于他们极高的曝光率，使得大家有一种误

解，总觉得跟他们很熟，就像是自己的街坊或者同时似的。其实，主流媒体关于

明星片酬的报道有相当大以讹传讹的成分，这里面有几个因素：一，明星片酬不

同于上市公司高管的薪水，可以作为商业机密而不向外公布；二，片商和明星出

于某中目的，可能会故意夸大或缩小实际报酬，通常夸大是为了炫耀，而缩小则

是为了对付税务部门。最重要的原因是“刻意简化”，在现实生活中，某个明星

的片酬也许不是一个数字能说清道明的，但对媒体和影迷而言，最具冲击力的就

是一个右边有好多零组成的数字。

这种情况在好莱坞尤其明显。举例来说，拍《尖峰时刻2》，成龙的片酬是

1500万美元（本文所有金额均为美元），而克里斯*塔克却拿2000万。国内影迷

看到这条消息一定会爆发愤青之火：明明成龙大哥是第一男主角呀；即使退一步

两人并列主角，也不该大哥少拿四分之一；而且，论当时美国市场的知名度，塔

克也不见得在成龙之上。但情况没有这么简单。塔克拿的是一次性报酬，影片是

赚是赔跟他无关，而成龙则参与了分成，尤其是该片在亚洲市场的分成。因此，

成龙的最终报酬很可能远高于塔克；至于高多少，有关方面没有透露。第三部未

能顺利开拍，就是因为塔克开出了一个非常离谱的价格，逼得成龙公开发牢骚。

2001年该片初上映时，媒体若报道说成龙的片抽是1500万，那显然是把底

薪当成了总额；如果说是4000万，则是对尚未实现的票房及附属产品（如DVD）

的收入进行预测；假设成龙是一名刚出道急需宣传的新人，他也许会故意放出风

来，说自己身价8000万。你不能说那完全是撒谎，因为不排除那种假设成又一

部《泰坦尼克号》来推算主演的片酬，但又没说清那是推测，而不是既成事实。

好莱坞一线明星的片酬自从吉姆*凯瑞1996年的《王牌特派员》达到2000万

后，表面上停滞不前，实际上以分成的形式上涨。一线明星的片酬是一部影片中

最高的一项开销，片酬的直线上升使得片商常常沦为明星的打工仔，于是乎，片

商不得不把明星的实际身份从旱涝保收的超高薪雇员转为共同投资人，只不过明

星无需钱，只出力就行。

 就目前来说，一线明星的片酬的底薪2000万，分成的比例才决定每人身价

的高低。比如汤姆*克鲁斯拍第一集《碟中谍》时，除了底薪还拿25%的分成，

因为他同时身兼制片人，但他有一个制片伙伴宝拉*瓦格纳，制片部分的收入需

要跟伙伴分享，据说他共有约7000万入袋。

25%是好莱坞几大片商愿意为明星和导演留出的最大分成比例，是综合，不

是每人。正因如此，克鲁斯一般不愿启用一线女星来搭档，因为那意味着他必须

降低自己的分成比例；但他愿意跟斯皮尔伯格合作，意味着他看重斯氏的票房威

力，能为影片带来超乎他在分成比例方面的牺牲。凡是参与高比例分成的影片，

他肯定会不遗余力进行宣传，从他在美国媒体的曝光密度，可以猜出他在影片中

的经济利益。

 当然也有例外，分成比例偶尔也会高于25%，如《致命武器》共有四人参与

分成（两名主角、导演和制片），加起来高达35%；《黑衣人2》也是四人分

35%，原本这个数字打不住，最后，作为制片人的斯皮尔伯格主动降低自己的比

例，才使得影片得以启动。即便如此，这些影片对于片商已经很不划算。

插一句：我们说的分成比例是有前提的，一是指美国影院票房达到两亿才

开始算；二是分成的基数是片商的收入，而不是报道中的票房数字。至于片商和

放映商之间的拆账，我在《好莱坞启示录》一书中作了详细介绍，此处我们用六

四开的一刀切数字。如果该片的美国票房达到四亿，明星甲的底薪是2000万，

两亿以上分25%，即片商从放映商那儿拿回60%（1·2亿），明星甲从1·2亿中

提成25%（3000万），加上底薪的2000万，总数是5000万。当然，如果参与分

成者不止他一个，他的比例就会降低，通常在10%—20%之间；此外，影带影碟

占电影总收入的比例越来越高，能要价的明星也会要求参与此项分成。但该领域

处于高速变化家段，各方的讨价还价仍在进行，尚未形成清晰的利益分成构成。

克鲁兹从《甜心先生》的碟带收入中分到15%，据说是一个较高的比例，一则碟

带的零售价远高于电影票价，二则零售商的提成比例远低于影院，因此碟带是一

汪肥水，人人觊觎，但只有权力中心者才能获得。

据悉，分成最高的影人是斯皮尔伯格，身兼导演和制片人，可分得50%之

多。但斯氏是名副其实的老板，他的案例并不典型；而且，他比较顾全大局，片

酬设置相当灵活，用下限等方法来分担风险。《拯救大兵瑞恩》开拍时市场并不

看好，他和主演汤姆*汉克斯主动放弃底薪，平分50%的“股份”，没想到影片

大获成功，最终两人各收5000万。

 另一个特殊案例是亚当*桑德勒，他擅长拍摄预算很低的粗俗喜剧，而且不

拿底薪，为片商扛下很大的担子，片商也乐得给他20%的“股份”，因此他每部

影片能有2000万进入囊中，在他那个档次属于极其罕见（他的国际市场不如吉

姆*凯瑞）。

从收支反差的角度，最高片酬纪录由马龙*白兰度1978年的《超人》保持，

他扮演一个不出彩的小配角，拍片13天，底薪370万再加上10%提成。若计算通

货*膨胀等因素，如今千万明星也无法比拟�