——角色所拥有的力量真的很大呢（笑）。
这次，我也咨询了角色设计师涂和也先生，对于他，您的印象是？
巧 我和涂君是从『逆转裁判 复苏的逆转』开始往来的，之后是『逆转裁判4』、『雷顿教授VS逆转裁判』、再然后『大逆转裁判』，是一路走来最久的同伴，第一次被介绍去他的座位的时候，他就已经在画成步堂和真宵的画了。
第一印象是画工非常出色的人。虽然是稳重的大人，但是对工作非常有讲究。正是这种热情支持着游戏的品质，是非常难得的存在。

——您和涂先生是以怎样的风格进行设计交换的呢？
巧 初期的时候进行了细致的对话，从『大逆转裁判』开始，除了主要角色以外，基本上都是委托给涂君的。请他读剧本，谈印象。
龙之介的发型真是绝妙啊。不破坏明治男儿的印象，怎样加入作为成步堂家象征的锯齿形要素，我觉得是个难题。在故事方面也得到了很多重要的建议。是支撑了系列的成员呢。

——说到支撑这一系列的人，也有历代的制作人呢。
巧 是这样啊，制作人有时是坚强的伙伴，有时是掌握了压倒性权力的强大敌人呢（笑）。特别是作为第一部作品的制作总指挥的我的师傅，在新人的时候开始就严格地给我打下了游戏制作的基础，给了我制作『逆转裁判』的机会，是人生的大恩人。
20年前，第一次把完成的版本玩到最后的时候，对我说了一句「很有趣。good」，这是至今难忘的回忆。

『逆转裁判』是以设计师涂君和岩元君为首，我想是十分受制作者们之惠的系列作品，音乐也难以忘怀呢。创造了听一次就能对原型世界留下强烈印象的音乐的杉森君（杉森雅和），再是创作了像一下子扩展了这个世界的音乐的岩垂先生，然后从『雷顿教授VS逆转裁判』到『大逆转裁判』，格调很高，总觉得很厉害的北川先生。想起游戏场景的时候，脑海中首先浮现的是最喜欢的音乐。

——这20年来，『逆转』系列与各种各样的类型合作过呢。相对来说对最近TV动画化是印象最深刻的。
巧 第1作发售的15年后动画化。试想一下，动画于2016年、2018年播出，和游戏中的时间系列非常吻合。
我觉得是不可思议的邂逅。其实说实话，最初虽然也有不安，但是和渡边步导演、富冈淳广编剧他们一起花了很长的时间去写剧本，以梶裕贵先生为首的声优阵容的力量也让我印象深刻。
没能在游戏中描绘出来，成步堂君他们的少年时代的原创故事也能在此被创作出来，真的很开心呢。能给我这样的机会真的十分感谢。

——在媒体组合方面，宝冢歌剧团的公演也很有冲击力。
巧 对『逆转裁判』来说最初的合作就是宝冢歌剧吧。现在想来，这是合作的第一次真是太好了。其实，我个人认为『逆转裁判』正是因为在游戏载体中才会觉得有趣，说实话，我对合作很消极。
但是在看了宝冢的舞台后我的认识就变了。『逆转裁判』在这里彻底排除了写实，将推理小说的有趣之处提取出来，可以说是一部幻想作品。另一方面，宝冢也是，所有的故事都是由女性们唱歌跳舞演绎的，是彻底非现实的梦的世界。
那种与世隔绝的感觉，实际上亲和力很高。演出也很有冲击力呢。在朗朗歌唱的御剑周围，还有5位御剑跑过来，总共6位御剑华丽地跳着舞。

注1：
媒体组合（mediamix）是为了高效地传播广告而组合运用的报纸、杂志、广播、电视、直邮等广告媒体。
注2：
舞台剧 「逆转裁判 -复苏的真实-」由宝冢歌剧团宙组于2009年在东京演出。
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普清熟肉av5973235 P22

注1：
媒体组合（mediamix）是为了高效地传播广告而组合运用的报纸、杂志、广播、电视、直邮等广告媒体。
注2：
访谈中提到的舞台剧是「逆转裁判 -复苏的真实-」，由宝冢歌剧团宙组于2009年在东京演出。
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——是唱「规则由我来决定」的场面吧。
巧 那让同事们也纷纷说道「太赞了！」从而引起了很大的骚动，大家还一起唱了歌（笑）。这是绝佳的公演呢。幸运的是，负责脚本·演出担当的宝冢的铃木圭老师也是非常喜欢『逆转裁判』的人，我想这是朝着好方向发展所结下的果实。

——是唱「规则由我来决定」的场面吧。
巧 那让同事们也纷纷说道「太赞了吧！」从而引起了很大的骚动，大家还一起唱了歌（笑）。这是绝佳的公演呢。幸运的是，负责脚本·演出担当的宝冢的铃木圭老师也是非常喜欢『逆转裁判』的人，我想这是朝着好方向发展所结下的果实。

注：
舞台剧「逆转裁判 -复苏的真实-」
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这一场面位于29:13

而且，还有舞台版呢。我参与的是『逆转裁判-逆转的金牌- 』，与脚本家·斋藤荣作先生认真地决一死战（原文真剣勝負）从而创作了这么一个故事。很遗憾的是舞台剧新作延期了，希望等有一天世间安定下来后能将其公布于世。