这套也不错，墨是墨运堂老大自己写的

好东西

一本一本的给大家翻译一下

我居然认识字

大的要來了

坐等翻译

过了四五天，发的贴才被放出来？！

九楼大佬目光犀利啊

先来照片最下边的那本。霓虹人充分发挥了漫画的特点，一个实物也没有
大部分内容和咱们国内的文房四宝介绍的差不多，从出土文物入手。也提到了奈良现存的最早的唐代舟形墨。虽然没有实物对照，但是还好手头有一个复原墨形可以参考

舟形墨传入日本大多经过朝鲜半岛，所以正仓院藏墨中有几块刻有新罗xx家作为辅证。而唯独这块贞家的背面刻有唐代的年号。最早作为舟形也是因为制墨技术尚未发达，中间的凹陷是为了防止水分挥发导致断裂。正仓院藏墨最大的一条达到了52cm长。
在制作上也讲到了油烟盒松烟，但是和国内的一些介绍中大同小异。
有一段对青墨的介绍，青墨可以是各种烟料，但笔者认为非松烟制作的青色墨系可大多归为青墨。有的墨也写着松烟青墨以示区别。
也有一段对于败胶的描述。但是败胶也有败胶的特点，不失为一种创作的可能。

关于磨墨方法的误区。墨的颗粒在制墨的时候就已经决定了。那么无论磨的次数多少只能决定浓淡，而与颗粒大小无关。所谓的热釜涂蜡是在墨变浓的过程中产生的感觉。
另一个误区就是不同的砚是否会产生不同的颗粒大小呢。答案也是否定的。在2000倍的放大下，日本的几种砚石已经端砚的对比并未有任何微观上的大区别。
再有一个误区就是陈墨体轻。内容太多翻译起来麻烦，结论就是正仓院保存完好1200年的墨密度为1.2，与今墨区别不大。
综上破除封建迷信，端砚老坑并不比杂坑好多少。老墨并不比新墨轻，所谓退胶以及水分挥发的可能性不大。事实就是写的不够好跟材料工具无关，不要意淫好的工具能带来质的飞跃。当然笔和纸的加成另说。

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受累了，楼主辛苦。