文化作品到底是人物驱动还是情节驱动？这个答案的问题似乎不太重要，但是对于新手创作者来说却是个值得探究的问题，因为总得有个下手点。我回看自己喜欢的作品，周星驰作品和《关于地球的运动》在人物塑造方面做的都特别棒，我称之为有效塑造，如《唐伯虎点秋香》中开场第一幕一堆人守在唐府门口捡唐伯虎的丢掉的垃圾，当成宝贝，有人捡到一张废纸，其他人过来抢这张废纸，人群离开后流出“唐府”的牌匾，引入下一个场戏，在这半分钟多一点的时长里面居然就几乎完成了唐伯虎这个角色的初始塑造，一个才高八斗，精通琴棋书画的形象瞬间进入观众心里，也就是这半分多钟的时间，完成了荒诞感的塑造，出色的完成了引入的功能

又比如在《国产凌凌漆》中，仅仅司令从垃圾堆中找出凌凌漆的简历，然后和手下言语忠诚度够、就派他执行任务云云这一情节，可能就十几秒的时间，完成了优秀的情节过度，以及塑造了司令的嫌疑，凌凌漆的形象等功能。一次的成功的塑造必然是要给观众留下深刻印象的，那是否一个客体在塑造的过程中，必须像周星驰电影一样在极短时间内完成大量塑造？好像不全是这样。我搜索脑海中的印象，第一个出来的是孙悟空，第二个出来的是八神太一，再后来的可能就会被前面的所影响，就不列举了，然而这两个角色很明显不是像凌凌漆与唐伯虎一样在极短时间内被巧妙塑造。那么孙悟空是什么时候真正让人记住的？八神太一是什么时候真正让人记住的？

所以孙悟空这个角色在塑造的过程中到底到底是好在哪，会让这么多观众喜爱？
除了很刻意的一些可怜可信可爱塑造之外，最值得说道的就是事件找的好，情景构建的好，还有就是角色的转变合乎逻辑。从定下人物基调的那一刻起，所有关于角色的行为都是又让人意想不到，又很合理的
还有就是实力强大也是重要的一方面，角色总是要在某一个方面非常强大（更准确的说法是超越观众），才能得到观众的喜爱，而且还必须在某些方面不如观众或者说被拿捏（更准确的说法是低于观众），才会让观众加深喜爱，想一想有超过这个模式的例子吗？想了想就是一些女角色似乎超脱了这个规律，但是女角色因为是女的，所以评价标准也会不同

这个超越观众与低于观众的模式，是非常非常多元的，而且也是很重要的一个要素，超越与低于的合理设置几乎瞬间就能构建出来一个让人印象深刻的角色。

搞着搞着好像有点太过细分了

是否孙悟空这种人物塑造方式代表了一种人物塑造模式？是否以唐伯虎的塑造模式代表了另一种人物塑造模式？
乍看之下好像是时长决定了塑造模式的区别，电影似乎要快速深刻的塑造才能为其他情节腾出来时长，电视剧好像可以慢慢的塑造，因为时间足够；但是事实好像不完全是这么回事，还是要根据事件多少，角色丰富度来灵魂调整，而且貌似还是极为灵活的