野山无渡先生的京剧课堂

旻旻（minmayzoom）首先提问：
前几天，承蒙新水令吧主慷慨赠票，俺这个“门外女”第一次走进剧院，切身领略到了京剧的魅力。看好戏俺正好有几个问题想请教方家呢，今天这么有幸遇到了野山无渡先生，还请先生多多赐教哦！
俺有两个问题：
1、看《关圣》的时候，有电子显示屏中英文同步显示唱词，同时下面还同步显示了京剧的唱腔板式名字（“板式”这新一名词还是后来上网查询的，不知可对？），如“西皮流水”、“西皮散板”等等很多很多，跟着演员的演唱同步变换显示的。俺想问的是，这些变化殊异的板式都有些什么特点？什么样的情况用到什么样的板式呢？比方这次看的《关圣》“西皮”调比较多，还变化了很多种的花样，都有些什么特点或讲究呢？
2、看戏时还注意到“武打”场面，如戏里的“马童”翻筋斗什么的，非常得劲！只是有一点点小“遗憾”，没怎么见着主演关栋天先生有大幅度的“武打”动作，不知这是不是“红生戏”特有的安排呢，还是别有讲究？“红生戏”都有些怎样的特点呢？
呵呵，一上来就问了这么多，野山先生别觉得烦哦！“门外女”这厢有礼了！


野山无渡先生的答复：
就旻旻所提的问题我简复如下，如果没表达清楚咱们再一起探讨。
京剧的唱腔是板腔体，就是以某种腔调为基础，以节奏等变化发展出各种旋律的变体，和不同的板式。旻旻所说的“西皮流水、西皮散板”就是从明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间小调结合而成的“襄阳调”也就是现在的“西皮”腔。
西皮的板式很丰富，与二黄相比具有高亢、激越、明快的特点，慢板比较擅于叙事和抒情；原版、流水等经常用于表现活跃、轻快、慷慨激昂的的情绪。所以很难说什么情况用什么板式，主要合乎人物的情绪就行。西皮的板式有慢板、原版、快三眼、二六、流水、摇板、快板、导板、散板以及反西皮等等。其中导板和散板是没有节拍散着唱的，其余都有严格的板眼规定，恕我在此不能一一举例。二黄、反二黄等等就先不讲了。
关公戏由老生和武生或武净行当扮演，称红生或红净戏，因关羽勾红脸而得名。表演上有特殊要求，身段和造型需要有雕塑感并且简练凝重，强调内在力度，要给人以威严和神勇的感觉。红生戏由于行当不同各有演法，栋天先生是老生应工，以唱和功架为主，如果武生或武净应工就以舞蹈和功架为主了。


松青提问：
实在感谢野山先生解惑，也多谢旻旻友首先提问！我听戏好多年都是像文盲一样瞎听，今天也学习一下。野山先生的回答信息量很大，需要消化一下，先补问一个外行问题 -- 先生提到的导板和散板没有节拍，那么伴奏的胡琴怎么和演员合拍呢？是否“散着唱”也有一定之规，不是真的随意发挥？


野山无渡先生答复：
我想用栋天先生的唱来说明问题 ... 我放在这里的是栋天先生的《击鼓骂曹》的现场录音。开始的一句“馋臣当道某汉朝”就是导板，这样的板式是预先和乐队有约定或制谱的，演员根据情绪演唱，乐队跟着演员的情绪走（伴奏），所谓的导板就是导出后面的唱。“楚汉相争动枪刀~~~开始就是西皮原版。中间转西皮快板，间而穿插摇板，最后一句“看奸贼把我怎开销”就是散板。
唱词如下(演唱结束还有一段鼓的演奏，也非常精彩）
【西皮导板】谗臣当道谋汉朝，【原板】楚汉相争动枪刀，高祖爷咸阳登大宝，一统山河乐唐尧，到如今出了个奸曹操，上欺天子下压群僚，我有心替主爷把贼扫，手中缺少杀人的刀。下席坐定【快板】奸曹操，上坐文武众群僚。元旦节与贼个不祥兆，假装疯魔骂奸曹，我把蓝衫来脱掉......破衣褴衫摆摆摇。怒气不息等甬道，帐下的儿郎闹吵吵。你二人不必呵呵笑，有辈古人听根苗。昔日太公曾垂钓，张良拾履在圯桥。为人受得苦中苦，脱去了褴衫换紫袍。你二人把话讲差了，休把虎子当狸猫。有朝一日时运到，拔剑要斩海底蛟。休道我白日梦颠倒，霎时就要上青霄。我将破衣俱脱掉，赤身露体逞英豪。耀武扬威往上跑，你丞相降罪我承招。将身来在东廊道，【散板】看奸贼把我怎开销！


旻旻提问：
... 那～～中间穿插的“摇板”在哪儿呢？是不是“我把蓝衫来脱掉......”？我瞎猜...
另，在声音上，新编京剧跟传统的，具体都有哪些区别呢？

吧主新水令回复：
以野山先生回复为准，他是专门研究京剧声腔艺术的，我是瞎蒙！
我的意思是新编京剧的唱腔编列大都从革命样板戏的声腔中汲取，另外还有其他艺术的，比如昆曲等等，是混搭元素，音乐伴奏方面，传统京剧的伴奏称为场面，分为文场和武场。文场以胡琴（又称京胡）为主奏乐器，伴以弹拨弦乐、吹管乐器，拉、弹、吹兼有；武场以鼓板为主，小锣、大锣次之，合文场的胡琴、月琴、三弦，向称“六场通透”。
近年来各演出团体，通过不断的探索和创新，又增添了琵琶、中阮、扬琴及西方乐器中名目繁多的管弦乐器，使场面更加宏伟，对于渲染舞台气氛，加强戏剧节奏和烘托表演、美化演唱，都起到良好的作用。  
而关圣里更有古琴和箫及山西民乐等等。传统京剧没有这样的。

野山无渡先生回复：
关于摇板俗称“紧打慢唱”，在《击鼓骂曹》里的“我将破衣俱脱掉”和“耀武扬威往上跑”就是夹在快板中的摇板。最后一句“看奸贼把我怎开销”有好多演员也是唱成摇板的。其他的问题我们慢慢的讨论吧。祝大家夏安！

松青提问：
野山先生，昨天又听了这个段子多遍，感觉最后一句“散板”和前面的“摇版”的区别我还是不能领会。这两样怎么区分呢？
多谢您的指教！

野山无渡先生答复：
摇板和散板的区别在于，摇板虽也是属于散的唱法，但是你听掌握节奏的板或鼓还是很有节律地拍打掌握着节奏，唱的旋律却比较慢，所以叫“紧打慢唱”。而散板或导板演唱时不用板，只是用鼓（单皮鼓）在重点的字或过门中击一下或领着乐队演奏过门(间奏）。


旻旻：
照您所说，觉得文武场都有的吧～前面唱的大部分用到胡琴，也间或用到打击的板；后面是一段击鼓。呵呵，完全不懂，瞎猜～～～～～

新水令回复：
答对。
这些乐器基本都是一起使用的，好比民乐、西洋乐队里各种乐器共奏出一曲妙乐。
骂曹里的击鼓是演唱者亲自擂，这是看演员的功底了。

旻旻：
谢水令点拨。是关爷边唱边擂的罗？厉害啊！
原本不知道还以为文场武场是按照情节的，后经你说才知是跟乐器伴奏有关。长见识了。

野山无渡先生回复：
五十岁左右的人大都有样板情节，因为那个时候每个人都要学会几段，以示忠于毛主席。现在想来简直是不可思议。你的“现代戏不是样板戏，但样板戏一定是现代戏”，说得非常正确，概括的比我好。炎夏之夜向“凭湖秋阅”问好！