第二个桥段：黛玉琴曲
这一段音乐是古典与现代的完美融合，不论是唱腔还是乐器，都是极古典的，但是仍可以从这段音乐里听到现代的乃至超前的处理。首先是乐器的演奏与人声演唱的旋律实际是相互脱离的，仔细听可以发现它们各自的独立性，这种处理方式令我联想到了Patricia Barber的唱片“Verse”；再者是这段音乐形式上虽戛然而止，但是整个内容与结构又保有了相对的完整性，这种制作概念也是极现代极前卫的。画面的色调上始终贯穿着室内与室外的冷暖色调的对比，摇曳的竹影、缓慢摇晃的灯笼、缓慢而平稳的推进的镜头，似乎一切都是慢的，展现一种压抑的悲剧美；后面的断弦实际上打破了这种缓慢的气氛，李少红对于整个戏的节奏把握得很好。
这一段音乐是古典与现代的完美融合，不论是唱腔还是乐器，都是极古典的，但是仍可以从这段音乐里听到现代的乃至超前的处理。首先是乐器的演奏与人声演唱的旋律实际是相互脱离的，仔细听可以发现它们各自的独立性，这种处理方式令我联想到了Patricia Barber的唱片“Verse”；再者是这段音乐形式上虽戛然而止，但是整个内容与结构又保有了相对的完整性，这种制作概念也是极现代极前卫的。画面的色调上始终贯穿着室内与室外的冷暖色调的对比，摇曳的竹影、缓慢摇晃的灯笼、缓慢而平稳的推进的镜头，似乎一切都是慢的，展现一种压抑的悲剧美；后面的断弦实际上打破了这种缓慢的气氛，李少红对于整个戏的节奏把握得很好。
