【4】大河原邦男：建模本身就很困难，但一旦建好，就可以在以后重复使用，所以我在设计阶段大大提高了模型的密度。我没有添加任何奇怪的分模线，而是调整了模型，让观众可以感受到密度。以前，万代（当时）会帮我们处理这部分，但现在他们要求动画原画和产品具有相同的细节水平。这对我们设计师来说很困难。福田导演喜欢他的背包，它们可以变形和其他东西，所以一个机动战士的制作工作大约是原来的两倍。我们必须在短时间内完成所有的清理工作。以我现在的年龄，我的视力已经不如以前了，所以我总是在怀疑自己是否正确地连接了线条。但是安彦良和仍然精力充沛，所以我也必须继续努力（笑）

【7】自由的机翼调整头疼过；关于夺命勇士的设计，由于种命时期就有要求设计出像扎古勇士这样的，所以大河原邦男想干脆做在当初0079动画时所不能做的事情
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山根公利部分
【8】关于千禧年号的创作，福田导演要求想改变船头的设计；在06年左右还称之为密涅瓦级（智慧女神号级），因此船头的设计美学与密涅瓦的有着内在的联系； 但福田导演在近20年后一定提出了新的想法，所以船头进行了重大的重新设计，山根还根据收到的想法设计了武装

【9】关于千禧年号最初是否被认为是密涅瓦号的进化，山根回答：
已经记不清20年前的细节，但从最初船头吃水的感觉似乎就是密涅瓦的进化，这设计要求很有可能是“以密涅瓦号的精神去设计它”
直到公布之前，千禧年号一直被列为第三艘密涅瓦级战舰，但从目前的设计来看，与密涅瓦几乎没有任何相似之处，对吧？我很犹豫是否将其列为密涅瓦级的一部分，所以我提出了三到四种替代方案，包括“超级密涅瓦”级。最终，森田繁选择了这个名字，因此，它成为了“超级密涅瓦”级，这意味着一艘超越密涅瓦的船。
【10】千禧年号的设计不是专门针对密涅瓦级，而是为罗盘而新设计的船，船头之所以像密涅瓦，很可能是因为它采用了扎夫特的技术

【14】纳斯卡级和罗拉西亚级战舰的形状略有改变，并在更多细节上进行了增强，给人一种全新的感觉。动画里的基本概念是在零重力下建造的宇宙飞船的设计，与地联的设计有明显的区别；纳斯卡级和罗拉西亚级战舰的设计紧跟着姆塞改级，目标是第一眼看起来有一个引人注目的轮廓。当时（种时期）有一个想法是创造一部“21世纪翻拍的机动战士高达”

【15】山根：千禧年号最具挑战性的地方是舰桥；SEED系列的几乎所有艺术设定包括船的内部都是池田处理。然而，但这一次我的任务是专门设计这舰桥
从一开始，福田导演就要求“在舰桥上安排圆形座位”。我不确定布置成圆形背后的原因，但我记得当时我在想，“定位和绘制分娩会很棘手。”我想知道灵感是否来自《星际迷航》中的企业号（笑）。窗户也排列成圆形，我不得不考虑如何协调桥梁的外部设计
其结果是形成了高达系列战列舰中罕见的形状，我相信它成功地从内部和外部传达了尖端舰艇的氛围
密涅瓦号的弹射是舱门打开后MS就会从船内出发；但这一次的弹射器是福田导演的构思，他可能想拍一个戏剧性的镜头，比如在甲板上平移的景象，或者一队MS站在甲板。这可能是对《机甲战记龙骑》的致敬（笑）
这弹射器早在06年就提出了“从甲板上升起一根杆来形成磁力线”的概念
从一开始就有一项要求，ms进入机库（格纳库），登上甲板，逐一发射；考虑到机库所在位置的分期以及如何移动机库来放置下一架MS，我在左右两侧设计了一个可折叠的机库，可以存放在甲板下
机库的内部和其他区域由Atelier Musa（アトリエムサ）设计。完成机库设计是我在种自重启后承担的一项任务，与舰桥内部一样，这也是重启后的重要项目之一

【16】山根：从06年以来，千禧年号的舰首已经发生了重大变化，虽然我不能在不与福田导演讨论的情况下确定，但我认为修改的原因之一是“撞击攻击”的想法。福田导演提出了一些概念，如让舰首稍微拉长；虽然它确实让我想起了那些《宇宙海贼萨拉 》的主题（笑），但我在画它时遇到了很多困难。在SEED或任何其他Gundam系列中，船只很少（如果有的话）从一开始就设计成撞击敌方船只
作为一名设计师，我对突然将如此原始的功能融入尖端战舰有着严重的怀疑和保留，尤其是在“与太空战舰相撞”的战术尚未确立的情况下
所以，我的第一个问题是，“这个功能背后的功能目的是什么？”
当时我们第一次请森田考虑“为什么要撞击”。他设计的解释是，“它是由激进派系建造的，目的是在PLANT内部发生内部冲突时摧毁温和派系的殖民卫星。”这在故事的背景下是有道理的，有助于证明设计选择的合理性

最后的部分，直接搬机翻了
――展望未来，你认为设计师在为CG量身定制细节和结构方面会有更多的机会吗？
山根：即使在CG中再现复杂细节的技术有所改进，我认为重要的是要优先考虑传达角色和世界氛围的方面。当手工绘制时，有一种趋势是设计变得相似，但根据我最近的工作，我觉得CG也很容易陷入模式。虽然复杂的细节有其吸引力，但它们并不能单独定义一个角色。在一个系列中，有一种心态认为细节应该“令人放心”，并与既定世界保持一致。然而，根据作品的风格和目标，质疑“这种方法是否有未来”也很重要。CG很可能会成为打破制作中这种惯例的宝贵工具。作为设计师，我们总是被“注入新视角”的愿望所驱动，并在每个新项目中进行创新。

这次的访谈主要看点都在千禧年号了，感觉像是对之前的文里福田对于千禧年号的想法的补充
不过现在来看，千禧年号虽然像密涅瓦，但还是不一样的，不仅能像战斗机那样飞，还能撞击，扛一个舰队的设计，比密涅瓦号要强不知道多少————