题识：余既为烟江图赠金文石，以文石工米元晖、倪元镇二家，画烟江差有米法，更请余为元镇一图。余自谓能仿倪，落笔辄已远，犹存其意於十一耳。为我视此图於南羽，徵君以为何如？董玄宰。 钤印：大史氏（朱） 董其昌（朱） 画禅（朱） 抱瓮翁（朱） 鉴藏印：南郭子（朱） 宝研斋（白） 清闲不让人（白） 梅景书屋秘笈（朱） 铭心绝品（朱） 吴湖帆珍藏印（朱） 备注：吴湖帆题签条裱边。

题识：臣邹一桂恭画御题：石角溪头月照诸，冰香珠影谵如如，遥知瘦似枯梅者，梅样精神未减初，辛卯新正御题钤印：内廷供奉、臣邹一桂钤印：乾隆宸翰、得象外意、石渠宝笈、宝笈三编、乾隆御览之宝、八征耄念之宝、太上皇帝之宝、乾隆鉴赏三希堂精鉴玺、宜子孙?嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、宣统御贤之宝著录：《石渠宝笈》

钤 印 ： 钤印：龚贤、钟山野老、取快目前 鉴藏印：胡氏小琢藏书画印 款 识 ： 释文：虽然骨性本来强，隔岁回心占早芳。从尔亲为闲草木，问谁历尽古冰霜。枝高似习禽鱼静，蕊放生憎蜂蝶忙。残夜开间因酒醒，影随落月到匡床。生涯存活在深冬，吐艳能娇傲古松。欲借光辉留夜月，愧无言语答晨钟。移来野径苔犹护，开向僧房香倍浓。一岁何曾出闲去，为它饱饭每搘筇。 款识：梅花二首，书为我维年翁正，半亩龚贤。 备 注 ： 1、张学曾上款。 张学曾，生卒年不详，活动于公元17世纪。字尔唯，号约巷，浙江绍兴人。曾任苏州知府。工书画。 2、梅清、胡小琢旧藏。胡小琢，字实君，嘉道时名收藏家，道光进士，官至知府，收藏精闳。 3、唐云鉴藏并题签。 龚贤为清初著名书画家、“金陵八家”之首。龚贤也是一位很有特点的书家，但其书法和诗歌都被其画名所掩，一直未得到重视。关于龚贤书法的评论历来不多，《昆山景物志略》、《昆新两县续修合志》都称龚贤“兼工书，行草雄奇奔放，仍不失矩” 龚贤明显带有一些李邕态势。李邕是右军的传承者，龚贤中期书学留连于右军、北海之间，我们从龚氏与右军、北海的字迹对比中，可以看出龚氏这一时期的师承特点。龚贤不同阶段取法传统的重点有所不同。龚贤早年书法以王右军、颜鲁公、米南宫、董玄宰等为主要师法对象。龚书中期持续较长时期的雄逸劲拔的书风本于“圣教序”，也适度加入李北海体势。龚氏生命最后近十年内，又转而攻习米书，并由此确立了他的个性写法。因而，王、颜、米、董、王字、李邕、米书，即为龚贤书法师承之大体轮廓。在书学上，龚贤也算是一位集大成者。 此《行书梅花诗二首》为龚贤写与其好友张学曾(生卒年不详)，活动于公元17世纪。字尔唯，号约巷，浙江绍兴人。曾任苏州知府。工书画。此件作品的左下角钤有“衡洞草堂”一印（参见《中国书画家印鉴款识?下》P867条71）。“衡洞草堂”为梅清的室名，可见此作曾为梅清所宝爱。此件书法立轴是其晚年得力之作，实为一件不可多得的佳制。

493-1 正面：却忆当年妃子笑，至今溅齿有余甘。木公属写，为拟李复堂设色。乙卯初夏，吴昌硕。钤印：缶 背面：木公仁兄世大人然吾说否。孝胥。 钤印：郑 493-2 正面：花明晚霞烘，干老生铁铸。岁寒有同心，空山赤松树。癸亥冬吴昌硕年八十。 钤印：吴俊卿印木公正书。老缶。 钤印：缶 背面：题陆文烈遗墨。壬戌五月录就，木公世大兄正句。八十叟冯煦。 钤印：冯煦 493-3 正面：美意延年。老缶又画于沪上石人子室。 钤印：俊、仓石。 一苇渡江，九年面壁。咄哉头陀，具大法力，成佛志坚，救世心热。证罗汉果，佐圣贤席。我今在世，天局地蹐，安得随师，名山杖锡。得句长吟，霞红海碧。 钤印：缶 背面：木公老友属书，录近作就正。壬戌夏仲，安吉吴昌硕时年七十九。 钤印：缶、吴俊卿印 扇骨：刻竹扇骨双面刻梅花 493-4 正面：道心冰皎洁，傲骨山嶙峋。一点罗浮雪，化为天下春。木公先生属写。癸丑三月吴昌硕。钤印：缶 背面：刘步溪见语闽事，且示所作，与弢盦诗赋此与之。木公仁兄世大人正句。孝胥。 钤印：太、夷 493-1 正面：却忆当年妃子笑，至今溅齿有余甘。木公属写，为拟李复堂设色。乙卯初夏，吴昌硕。钤印：缶 背面：木公仁兄世大人然吾说否。孝胥。 钤印：郑 扇骨：素竹和尚头癸丑（1913年）作 493-2 正面：花明晚霞烘，干老生铁铸。岁寒有同心，空山赤松树。癸亥冬吴昌硕年八十。 钤印：吴俊卿印 木公正书。老缶。 钤印：缶 背面：题陆文烈遗墨。壬戌五月录就，木公世大兄正句。八十叟冯煦。 钤印：冯煦 扇骨：楠木扇骨 493-3 正面：美意延年。老缶又画于沪上石人子室。 钤印：俊、仓石。 一苇渡江，九年面壁。咄哉头陀，具大法力，成佛志坚，救世心热。证罗汉果，佐圣贤席。我今在世，天局地蹐，安得随师，名山杖锡。得句长吟，霞红海碧。 钤印：缶 背面：木公老友属书，录近作就正。壬戌夏仲，安吉吴昌硕时年七十九。 钤印：缶、吴俊卿印 扇骨：刻竹扇骨双面刻梅花 493-4 正面：道心冰皎洁，傲骨山嶙峋。一点罗浮雪，化为天下春。木公先生属写。癸丑三月吴昌硕。钤印：缶 背面：刘步溪见语闽事，且示所作，与弢盦诗赋此与之。木公仁兄世大人正句。孝胥。 钤印：太、夷 扇骨：素竹 说明：上款人木公即李国松（1877－1951），字健父，又字木公、匏公，号盘斋，安徽合肥人。光绪举人，李鸿章之弟李鹤章孙，云贵总督李经羲子。辛亥**前，曾任合肥商会会长，掌握地方绅权。亦好收藏，工诗文。曾游陈散原门下，吴昌硕曾为其治印多方。辛亥**后寓居上海丁香花园，居二十年喜闭门读书，藏书处称望云草堂、集虚草堂、肥遯庐。“博雅好古，藏书积数万卷，并多蓄碑版旧拓、书画名迹，上自商周彝器及印玺、钱币、权量、铜镜之属，下逮六朝造像，所收尤富，皆鉴别精审，不杂赝物”。

水墨纸本 立轴 款识：_汉宫暖玉最承恩，纨扇休临冻雪痕。么凤踏翻苏小梦，回风舞动洛妃魂。湘江日浸春冰薄，云母屏开夜气温。恼乱西家护花犬，美人携烛自开门。巢林书堂士慎写。 钤印：士慎（朱） 溪东外史（白） 近人父（朱） 签条：汪巢林梅花立幅，夕薰楼藏，福厂题。钤印：福庵（白） 鉴藏印：俌之审定（朱） 丁仁收藏名人真迹（朱） 静风堂（白） 出版：《艺海名家书画精选》P15，西泠印社出版社。 说明：王福庵题签，丁辅之、淩宴池旧藏。 116×31.5cm 藏家简介：_1._ _淩宴池〔民国〕，字霄凤，室名夕薰楼，生卒年里不详。金融家、诗人。富收藏。著有《清墨说略》，周作人《买墨小记》曾引用其说。著名诗人、教育家吴宓的诗友，《吴宓诗话》中录有“评淩宴池诗录甲集”。 2._ _丁辅之（1879～1949），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐等，后以字行，浙江杭州人，居上海。出生书香世家，杭郡“八千卷楼主”主人丁丙从孙。工书画，精篆刻，甲骨文研究尤深。西泠印社创始人之一。 跋者简介：_王禔（1880～1960），初名寿祺，字维季，更名禔，号福厂，别署罗刹江民、七十后号持默老人，斋名糜研斋，浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学，工篆刻，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，为西泠印社创始人之一。 华 岩（1682～1756） 字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“瓢篷者”，福建上杭人，后寓杭州。善人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法。写动物尤佳。笔意纵逸跌宕，粉碎虚空，种种神趣，无不标新领异，机趣天然，直可并驾恽寿平。有诗书画“三绝”之称，为清代杰出绘画大家，“扬州八怪”之一。

高凤翰（1683～1749）等 花竹集锦册 设色纸本·水墨纸本 册页（九开、跋两开） 1726、1735年作 款识：_1. _一串明珠笔底悬，若浓若澹墨苍妍。点来只要精神足，大小何须个个圆。钤印：北野氏（白） 2.富贵坚贞。钤印：偶然（白） 3. _红翻锦浪闹芳菲，尽是凡桃逐水飞。珍重俗名增旧谱，不胜娇艳送春归。相传千叶桃花出自宫禁，故为品之最高者，今俗名人面桃者，想即是也。一种大叶疎花，春尽始开，比之早发者更为娇艳耐久，惜无人品题耳。钤印：管斋（朱） 平原师古 （白） 4. _梅华和尚墨迹，曾在武林借临。兹用其意，愧未能似，竹宾。钤印：竹宾（朱） 5.钤印：樵山（朱） 臣嶔（白） 6. _照水垂枝，能写其自然婀娜之态则得之矣。云□。钤印：顾渊之印（白） 雪坡（朱） 7.只恐夜深花睡去，故将烧烛照红妆。杜之。钤印：礼印（朱） 8.南邨居士偶拟五六真小品。丙午。钤印：南邨（白） 高（朱） 9. _豫章记宋宇种蔬三十品，时雨之后，接□圃曰：天茁此图，助予鼎爼。可知古人取不伤廉，食不荒欲，有安淡薄於久长者。雨窓无事，戏图之。乙卯春日，学六如居士笔法。钤印：环山（朱） 跋文：_1. _管希宁，扬州人，字幼孚，号平原生，自称金牛山人。少有羸疾，弃举子业，涉经史，旁及金石画，擅篆籒真行，诗画俱超。工人物，善山水，笔致幽冷。间写花卉，亦别有会心，修然越俗。 2. _张嶔，泰州人，初名崟，字石楼，深知画理，画笔有名，为钱野堂所称。 3. _江南樱笋趁时新，已过清和谷雨辰。惟有将离花影丽，一枝为谱惜余春。庚寅秋中，八十四老人姚虞琴艸，时客春申江上。钤印：虞琴手翰（朱） 丁卯（朱） 4. _柳绵飞，梅豆小，检点年时，谷雨都过了。地上花多枝上少，惟有缻中芍药开还好。帘前分付聪明鸟，背却东风，不与它知道。一夜浓香香到晓，早起呼童，勤把新泉舀。辛未夏，书於万点桥西草堂，博辱兄一笑。弟陵。钤印：默畊（朱） 5. _自宋文与可、苏子瞻以善画墨竹称於世，厥后骚人墨客籍以挥发性灵，自成一格，历代颇有能手。此作具潇出尘之姿，饶君子林下之风，座中佳士，洵足燿吾宗者矣。辛巳秋日，顾燮光跋，时年六十有七。钤印：顾燮光印（白） 鉴藏印： _箕颖草堂（朱） 阮氏琅环仙馆收藏印（朱） 不烦先生（朱） 曾藏戴公望处（朱，四次） 惟庚寅吾以降（白） 髯（朱） 说明：1.阮元、许昭、戴隆厚旧藏。 2._姚虞琴、顾燮光题跋。 FANG SHISHU, GAO FENGHAN FLOWERS AND BAMBOO PAINTING ALBUM Ink and color on paper, ink on paper, eleven leaves Note: 1.collectd by Ruan Yuan, Xu Zhao, Dai Longhou; 2.inscribed by Yao Yuqin, Gu Xieguang. Dated 1726, 1735 画心：24.5×30.5cm 21×25.8cm 27.5×37cm 27×32.5cm 22.5×31cm 27×36cm 24×31cm 26.5×34cm 21×32.5cm 题跋：27×36.5cm 22.5×31cm 作者简介：_1. _方士庶，字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，安徽歙县人，寓居扬州。受学於黄鼎，山水功力深厚，用笔灵敏，时称妙品，兼善花卉写生，书法师董其昌。 2. _高凤翰，字西园，号南村、南阜、云阜、石道人等，山东胶州人。雍正五年举孝友端方，曾官安徽歙县知县，泰州巡盐分司。擅诗文、书法、绘画、篆刻。五十五岁时因右臂病废，书法篆刻乃以左手为之，毅力惊人。作品拙中得势、苍劲老辣。爱砚成癖，藏砚多至千余方，自刻砚铭165方，为“扬州八怪”之一。 3. _管希宁（1712～1785后），字幼孚，号平原生，又号金牛山人，江苏扬州人。工金石书画。涉猎诸史百家，对书画尤为究心。所画山水笔致幽冷，间写花草，翛然越俗。 4. _沈焯（？～1904后），原名沈雒，又名沈焞，字竹宾，别号墨壶外史、墨壶客、墨壶小隐、墨壶生，江苏吴江人。擅画山水、花卉、人物，无一不精。 5. _张嶔〔清〕，泰州人，初名崟，字石楼，深知画理，画笔有名，为钱野堂所称。 藏家简介：_1. _阮元（1764～1849），字伯元、良伯、梁伯，号云台、芸台，江苏仪徵人。乾隆五十四年进士，授编修，乾隆五十八年山东学政，六十年浙江学政。嘉庆四年会试副主考。道光十二年由云贵总督授协大学士，道光十五年授体仁阁大学士、太子太傅，道光十八年退休。工书法，精鉴赏，能画花卉竹石。篆、隶、行、楷皆精，著述颇丰。 2. _许昭（1887～？），字徵白，又字子麐，号清籁、不烦子，室名箕颖草室，江苏江都人，寄居上海。工山水及人物杂画。虽以文、唐为宗，以精细见长。任上海美专教授多年。据《申报》其1945年尚健在。 3. _戴隆厚（1918～2009），字公望，江苏镇江人。擅书画，师从吴待秋，王秋湄。 跋者简介：1. _姚虞琴（1861～1961），名景瀛，字渔吟，原籍浙江，久居上海。上海中国画院画师。 2.顾燮光（1875～1949），字鼎梅，浙江绍兴人。光绪间廪贡生。 汪士慎（约1686～1762） 字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽休宁人，寓居扬州。在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神膄，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。

钤印：金氏寿门（参见《中国书画家印鉴款识?金农》53印，591页） 题识：乾隆庚辰首春画于龙梭仙馆。七十四翁杭郡金农。 鉴藏印：达夫过眼 杨善深（1913-2005）题签条：梅花，金冬心笔。善深题。 按语：金冬心一生画得最多的是梅花，除却梅花外，其它很多作品多半出於代笔。此幅繁枝密朵，点线满幅，益显了花枝后面一碧晴空的旷远无垠。而这晴空，更衬托出寒梅的瘦劲和清雅。一行浓黑的款字，与枝干的苔点相映，使生气跃出。是他的亲笔佳作。 著录：《欧初艺术博物馆藏品》197页，广州艺术博物馆编，广东旅游出版社，2000年出版。

钤印：扬州罗聘、罗遯夫印、香叶草堂、铁钩锁（1、3、4印参见《中国书画家印鉴款识?罗聘》103、121、129印，1576-1577页） 题识：湘江梦破赞公房，簟滑帘垂午昼长。饭罢朗吟三百步，兴来为客写幽篁。癸丑暑窗，两峰道人聘诗画。 谢稚柳（1910-1997）题签条：清罗两峰竹石幽兰图妙品。思政同志属题。戊午（1978年）冬，稚柳。钤印：谢稚、稚柳 按语：罗聘与华岩都是绘画全才，是扬州诸家中最有成就的两个。然新罗秀丽，两峰古雅，各擅胜长，风韵有别，都是足传千古的。此幅以浓墨写兰竹，笔沉墨酣，凸现了前面空勾淡皴的湖石，轩昂淋漓，神采奕奕。自题云：“饭罢朗吟三百步，兴来为客写幽篁。”纸佳、墨佳、状态佳，画出的自然是精品无疑。且保存完好，幅式又大，是罗聘传世画作中上乘之品。 著录：《欧初艺术博物馆藏品》211页，广州艺术博物馆编，广东旅游出版社，2000年出版。
钤印：文徵明印、衡山、停云 题识：徵明。 释文：陋巷还车马，高斋漫简编。尘埃消短日，雨雪入残年。揽照空双鬓，探囊有一钱。西风洒修竹，吾意亦萧然。 按语：文徵明大书学黄山谷，有时未免伸臂展腿，稍显张扬之习。此轴结体紧凑，势力内敛，气局雄厚，是其盛年佳作。且幅式巨大，保存完好，十分难得。 许麟庐（b.1916）题签条：文徵明五言古诗。庚申（1980年）深秋，勃海许麟庐题。 著录：《五桂山房藏元明清书法集》第8页，岭南美术出版社，2006年10月出版。
卷首配罗天池设色绢本绘林和靖小像一幅。钱年（19—20世纪）外签题：林和靖梅花绝句三十首。上海徐氏素石山房所藏至宝。乙亥六月，瓢庵题。配特制木盒，盖上刻：林和靖梅花诗。上海徐氏素石山房所藏。钱年题：“一卷梅花发古香”。甲戌（1934年）冬为素石山房主人作。钱年。钤印一方 著录：裴景福《壮陶阁书画录》卷二，第51-57页。款识：林逋。质地：水墨纸本

题识：右中峰和尚梅花百咏，脍炙人口而诗中多道韵禅机，如春蚕吐丝愈吐愈奇有波斯胡以宝不与词人争妍，其妙在斯也。嘉靖丙午仲春望后一日，长洲文徵明书并识。 钤印：征明（连珠） 衡山居士（白） 停云（白） 鉴藏印：徒叟（朱） 释六舟长物（朱） 释文：文略。 备注：达受旧藏并题跋。徐菡题签条。汪士骧题册首。 大书家以小楷著名的，历代不多。传世名迹，如被称为钟繇、王羲之父子所作的《宣示帖》、《乐毅论》、《洛神十三行》等都是辗转摹刻的拓本也屈指可数。王世贞则把文征文小楷推崇到‘在山阴父子间’的地位。以后几百年里，文徵明小楷的盛誉，一直众口一辞。在他之后，也未能出现在小楷上超越他的书家。 文徵明在书法上，早年吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷则师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文徵明小楷：“无真正楷书，即灵、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”历代关于小楷有“工书者不精小楷，不能称书家”的说法，虽有失偏颇，但也说明各代书家对小楷极为重视，同时也反映出小楷之难。文徵明小楷脱胎于钟王，笔势轻灵飞动，如金声玉润。点画清整劲健，如铁画银钩。 此册小楷《中峰和尚梅花百咏诗》，为文徵明76岁时所书。用笔清爽劲利、圆熟流畅。提按顿挫明晰、使转灵活利落，其精妙处足以看出文徵明老而弥坚的艺术功力。也正是靠着这永无止境的进取精神，才使其成为魏晋后百年书家之翘楚。 出版：民国高时敷编《络园藏真—文待诏楷书中国师梅花百碟》。

质地 和阗白玉拍品状况 完整重量18.3g 作者及款识梅花落：绍圣元年春月。中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花，露中能作实，摇荡春风媚春月。念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。该玉管两面钻孔，外呈八棱形，内呈圆形。两端有凹形打挖，管身以阴线刻双钩楷书“梅花落”诗文，每面一行，刻字细如发丝，且行气贯通，章法严整，显示出极高的书法艺术和雕刻技术水准。梅花落诗的精神与玉的自身品格融为一体，体现了思想价值和艺术价值的完美统一。梅花落诗文玉管是一件随身佩带的小件玉饰。宋代文风极盛，玉器的审美意趣也相应变化，完成了由前代工艺性、雕塑性向宋玉的绘画性、法书性的转变，这件诗文玉管就是这种风格的典型代表。玉管上刻的梅花落诗，作者为鲍照，南朝宋诗人，与谢灵运、颜延之合称“元嘉三大家”。 诗文歌颂了不畏霜露的坚贞品格，作者在此托物明志，表明了自己不愿顺遂俗流和坚定不拔的志趣。首都博物馆所藏的另一件八棱铭刻玉管，在管身阴勒双钩般若波罗蜜多心经一部，包括经名、经文、译者、纪年、作坊等16行，292字，末二行落款为“皇宋宣和元年冬十月修内司玉作所虔制”。修内司隶属于将作监，北宋始置，执掌包括竹木务、窑务、丹粉所等八司，负责宫廷修缮和用度，玉作所则负责皇家用玉的碾治。可知此玉管系内廷玉作加工，供皇族佩带的玉雕珍品。而对照两件玉管的玉质和雕琢工艺，梅花落诗文玉管也出自宋代宫廷玉作无疑。绍圣元年为公元1094年，宣和元年则为公元1119年，这件梅花落诗文玉管的制作比首都博物馆藏般若波罗蜜多心经管还要早上25年，价值勿庸赘言。本公司已知的拍品流传、著录、展览北京文物公司旧藏。诗文局部鉴定及证书 该拍品已经本公司专家鉴定，将随拍品提供本公司出具的鉴定证书。档案总编号 ZGCQ00000040

：嚼梅花、咬菜根，读书读书常闭门。丁巳三月学李复堂笔意，安吉吴昌硕。这

钤印：俊卿之印、昌硕、归仁里民款识：老树着花无丑枝，乙卯二月，春寒犹甚，墙角野梅犹吐萼也。吴昌硕。这是吴昌硕画于1915年的一幅梅花精品，画的是梅树枯木逢春的意境，并题有“老树着花无丑枝”的诗句，这是金农的一句诗。画面上的构图是吴昌硕所独有的，而画法则采用的是扬州八怪中画梅花第一高手金农的画法，以老辣的篆书笔法画出树干，又以隶书的笔法画出画蕊，将梅花枯木逢春的意境表达无遗
钤印：俊卿之印、昌硕、归仁里民款识：老树着花无丑枝，乙卯二月，春寒犹甚，墙角野梅犹吐萼也。吴昌硕。这是吴昌硕画于1915年的一幅梅花精品，画的是梅树枯木逢春的意境，并题有“老树着花无丑枝”的诗句，这是金农的一句诗。画面上的构图是吴昌硕所独有的，而画法则采用的是扬州八怪中画梅花第一高手金农的画法，以老辣的篆书笔法画出树干，又以隶书的笔法画出画蕊，将梅花枯木逢春的意境表达无遗

题识：甲寅四月偶得王湘碧小卷余临一副本颇费工力，方知平日一挥满纸卤莽不成画道。醇士自记。 吴大澄题引首：烟岚焕彩。吴大澄。 钤印：吴大澄印、恪斋、戴熙、醇士、沈塘之印、雪庐 说明：沈塘题跋。 作者介绍：戴熙，钱塘（今杭州）人。道光十二年翰林，官至兵部侍郎。诗、书、画并臻绝诣，与汤贻汾齐名。山水师法王翚，亦工花草人物。偶作印亦有古趣。
题识：石谷水竹幽居图幽静苍秀，真得泉石山林之趣，背橅一过未似万一也。皖江姜筠并识。 钤印：姜筠之印
题识：溪口春山入望赊，逶迤一水抱树斜。戴符隐处先开宅，杜甫吟边旧浣花。芝岭悠悠多岁月，桃源面面只桑麻。少微光影银河夕，便欲相寻汉使槎。长洲沈周。 钤印：白石翁、石田 藏印：张桂岩印、赐宁、徵明、宋小墅书画珍藏印、临川李氏珍藏、项子京家珍藏、雁同仙、贺寿慈印、一号老云 说明：文徵明、张桂岩题跋。 作者介绍：沈周，字启南，号石田，自称白石翁，《清河书画舫》谓初号玉田翁，长洲（今江苏苏州）人。书法、绘画为时所重。一时名士如唐寅、文璧之流，咸出其门。

题识：正德己卯新春，同文征仲乔梓，王履约昆仲，光福观梅漫录翠微山舍。奈天寒笔陈不足观也。枝山允明。 钤印：祝允明印、希哲 藏印：世外玄赏、玉堂金马、吴门硏史、曾藏潘氏海山仙馆。 作者介绍：祝允明，字希哲，号枝山，又署枝山老樵，长洲（今江苏苏州）人。徐有贞外孙。生而右手指枝，因自号枝指生，弘治五年举人，授兴宁令，迁应天府通判。若羲、献真行，怀素狂草，尤臻笔妙。有明朝第一之称。