李谷一：开创一代歌风 情动华夏大地（二）

    《乡恋》，是1979年12月，由李谷一为中央电视台拍摄的风光片《三峡传说》配唱的插曲。歌曲描述了汉代女子王昭君出塞和亲前，离别家乡三峡时那种“明日隔山岳，世事两茫茫”的惜别心情。到了1980年，先由中央人民广播电台以《每周一歌》形式播出。李谷一的演唱，“民（歌）通（俗）”结合，使用了轻声，将歌曲演绎的抒缓、柔美、深情，真是进入“心头往事歌中怨”的境界。

    孰料《乡恋》成了导火索，由此点熳延大火，中国歌坛发生了一场争议和批评。在当时诸多报刊上，将《乡恋》和李谷一的演唱方法，称为 “靡靡之音”，“黄色歌曲”。进而，有权威人士将李谷一先前演唱过的抒情歌曲一概敝之为“反党、反社会主义的歌曲”。一首歌曲、一种唱法的学术问题，被提升到悠关社会主义发展的政治问题。

    高压之下，音乐界的好心人劝她用“健康”、“传统”的唱法将《乡恋》再唱一遍，以消弥指责。但倔强的李谷一坚定地说：“《乡恋》也好，还是以前我唱的其它抒情歌曲也好，如果说‘有问题’，与词曲作者无关，是我要在演唱时这样处理的。让我改变原来的唱法，我决不重唱！”李谷一的坚持，不仅使批判逐步升级，而且她所在的中央乐团领导传过话来：“如果再这样唱下去的，就请你到适合你发展的地方去！” 正如今天的“下岗通知”。

    李谷一在自己的记述文章中说到：“1980年初，在一曲《乡恋》引发下，我成了中国乐坛上离经叛道的重矢之的，招致了如同政治事件般的批评和批判，开始几个月里被鞭笞的心灵伴着泪水长流。”可以想见李谷一那时“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”的内心苦痛。

    东边日出西边雨，道是无晴却有晴。一边是主流媒体对《乡恋》及其李谷一演唱风格的不断地口诛笔伐。而另一边《乡恋》成为表达人民群众对改革开放，对艺术求变求新渴望的标志性歌曲。《乡恋》万里卷潮来，风靡全国，城市乡镇、街头巷尾，百姓都在争相传听、传唱这首歌。那几年，李谷一随中央乐团在全国演出，团里的节目单上不敢写《乡恋》，但每到一地，无论是剧场、还是万人体育馆，只要她一上台，全场观众立即整齐划一地高喊：“李谷一，《乡恋》！李谷一，《乡恋》！” 李谷一每场要唱十多首歌，再苦再累她都毅然决然的满足广大观众要求，加唱《乡恋》。李谷一每次唱罢，观众们激动地全体起立，用长时间、热烈掌声、喊声，向李谷一致敬、致谢。每次演出完，剧场或体育馆外仍站满成千乃至上万观众，要再次目睹李谷一“真人”。她被围堵两、三个小时走不脱是常事。甚至，一些观众把演员乘坐的中巴车前轮抬起来，见不到李谷一就别想走，大批维持秩序的**也只能束手无策。那时，两种观点、两种认识，形成鲜明而尖锐的对立。

谢谢大帅相助。

文章真好呀,谢谢

音乐家李谷一，在音乐上是我最崇拜的人！