首先谢国家，然后写领导~最后谢长安~

用力啊用力！看见头了！！！

下妻物语和松子不幸一生都是中岛哲也的作品，这伙子作品就这么三部（再加上一个什么什么绘本）
下妻物语内容很简单，两个性格不相同的女孩子简单的故事。
在下妻这个立方，看似天然呆的桃子活在自己轻飘飘的世界里，坚持只穿粉红色带着蕾丝的洋装，无论什么时候都要打着带着花边的阳伞，她最大的梦想就是穿越到路易十四时代，那个男女不分昼夜的寻欢作乐可以穿着巴洛克洋装出席晚会的年代。不仅如此，桃子还执着的不予身边那些只穿jusco的村民同流合污，就算是被嘲笑指指点点也坚持打着阳伞走在乡村的小路上。

关于地方y强行拆迁，勾结，我们已知得很多，以我写那本审之又审的《李可乐抗拆记》所知，其实不存在勾结，官即是商，商即是官，开发商即是拆迁办，地方就是开发商，为方便行事，他们穿着各种马甲，一件不够就穿两件，两件不够就穿三件，到最后，他们就是马六甲。也不是城市化进程，前两天我的家乡，成都著名的桃花源，就是市民们很爱坐在桃花下面打麻将的那个地方，因主人不同意128元/平米，铲车就把他们家铲光光。那地方跟城市进程鸟毛都挨不上，也不是公共利益，不过就是一开发商打造了一个人性之城的概念，然后就一点都不人性了。
  

BY 李承鹏 我们都是未亡人
谁知道我们什么时候会死呢？

长安你把那个照片删了好么= =

回复：27楼
弟弟你说的是神马密宗咒语！！弟弟你醒醒啊醒醒啊~你振作弟弟~~
黑天鹅快上映了吧~

上一版林冲虽然是小眼睛挺懦弱，但是感觉很有魅力还原都很唉高…

连载重开。
首先定义一下所谓的好电影：
1.电影播映的两个小时内，不会因为无聊反复看手机看时间啥的
2.看完了还能面带免代微笑回味的
3.看第二遍会有新收获的（比如百看不厌常看常新的段王爷）
至此，连载重开，开始感谢这些伴随我这么多年的片子
一。转转
演员　　小田切让 三浦友和
情节很简单，家里蹲大学生和资深老流氓散步的故事。本来以为会是小津安二郎风格的小温情，可是最后的结局出人意料之外让人有点儿愤愤儿的。
本片导演跟其他的霓虹导演一样，不是消极的接受，反而敏锐的觉察身边一切看起来理所应当的存在。从最日常的容易被忽视的琐事着手，以小见大挖掘出不一样的内涵。也许这是我喜欢霓虹电影的一个重要原因，细致，娓娓道来，与相对钝感的国产电影形成鲜明对比。
不可否认，钝感是一种美德，是在许许多多压力下自我保护的手段，可与此同时，越来越麻木的生活让人丧失了与这个世界心平静气聊聊的机会。匆匆擦身而过，甚至没有机会去感谢。
那么，有时间不妨随意转转。
三浦桑这几年总是以奇异造型出镜，这一回以废柴大叔造型再次躲过我的镭射眼。

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二.被嫌弃的松子的一生
演员：小田切让（HOW OLD ARE YOU！怎么老是你!）其实刚才核对了一下~是长着胡子的瑛太…… 中谷美纪依旧是中岛哲也的作品。
如果说泛滥少女五彩绚烂的光泽的《下妻物语》是天然呆的桃子坚持着自己的梦想，机缘巧合之下把幻想变成现实的轻喜剧，那么《松子》就是松子一辈子不求回报的追求爱，在命运戏弄之下每段爱情貌似幸福的开始都包含着破灭结局的婉转悲剧。
中岛哲也这两部关于女性的作品无一例外都被渲染上斑斓绚丽的色彩，无论悲剧或是喜剧，导演似乎都能以轻松的步调一一道来，紧凑而幽默的情节让观众在观影的过程中也能暂时忽视松子悲惨的境遇。这大概就是所谓的导演的道行：暂时抛下一既成思想，投入到电影的世界中来。
中岛哲也吸引我的原因不仅是独到的风格和技巧，还有对女性永恒之美的由衷倾慕和女性由自身或外物所导致悲剧的同情，柔弱的桃子虽然格格不入，但依旧坚持自己被别人看来荒诞的梦想，直到有一天星星坠落梦想实现；每次孤注一掷的恋爱，不计后果奉献的松子虽然一事无成，可还是有着常人难以企及的坚持。就连社会边缘人都能在导演的视角下变得令人心疼，这一点比许多所谓有着人文关怀导演要可爱许多（这里我想说说李安的喜宴，所有的悲剧都是女人自己导致的，是她自己要留下来当炮灰的，是她情愿爱上基佬的，也是她自己要玩火怀上基佬孩子的，一切的一切，都是她心甘情愿都是她活该都是她咎由自取。）
如果松子生活在我们现实中，大概会被大多数人嗤之以鼻：包庇学生丧失教职，被父亲赶出家门，与暴力作家同居，当小三被抛弃沦为流莺，进监狱……这种五毒俱全被所有人唾弃的女子在导演独特的视觉下被赋予了勇敢追求爱这一人类永恒的追求。
人类谁不渴望被爱呢？可大部分人都在柔软的心外都我们自己覆上了坚硬的壳，不敢去爱害怕伤害，在被拒绝之前先离开。
对我而言像松子一样用远超过爱自己的热诚去爱别人，这也许是我永远不可能做到的事。当然可能有一天，这个不知是男是女是人是兽的家伙会跌跌撞撞的跑到我的世界里来，希望那个时候我能有松子不顾一切的魄力。
谢谢松子同志。