诗词格律略谈
一诗
诗之有格律，犹如人之有原则，人不能跨出原则，格律诗亦不能出其格律 。这规矩仿佛封建社会女人要遵从的三从四德，使人生厌，但入乡必随俗，闻一多先生说旧体诗是带着锁链的跳舞，所以有意进入这个舞池的，就必须遵守舞会的旧矩，否则只好不客气的逐出了。关于格律，本来照黛玉的说法“不过起承转合虚实平仄相对之类”，可谓极精练的概括，但对众多初学者而言，此说犹不免予人隔雾看花之感。是以我不揣鄙陋作此文，以期稍解初学者之迷惑于万一。
格律诗分为绝句和律诗，又律诗实为绝句重叠而来----其关系犹如哥哥牵其弟之手，内容有别，形式一也。故为着篇幅的关系，仅把绝句做一分析；又七绝格律稍复杂于五绝的格式，故若能把七绝格式掌握，就不难掌握五绝的格式了。下面举唐代王翰的那首名作为例，并将其格律附于其右：
蒲桃美酒夜光杯 平平仄仄仄平平
欲饮琵琶马上催 仄仄平平仄仄平
醉卧沙场君莫笑 仄仄平平平仄仄
古来征战几人回 仄平平仄仄平平
不难看出，绝句采取的格式是循环往复的形式：首句和次句相对，次句和三句相粘，三句和四句又相对，简单点说就是起承转合了。基本的句式也就两种，一为平起平收（如上诗首句和末句），衍生出平起仄收（如姑苏城外寒山寺）；二为仄起平收（如上诗次句），衍生出仄起仄收（如上诗第三句）。
讲起旧体诗的格律，有一个广为人知的规则：一三五不论，二四六分明。由此可以看出二四六这三处平仄斟选的重要性。具体说就是，二字为平，四字必为仄六字为平；若二字为仄，则四字必为平六字为仄。这两点不难从上面这首诗里得到验证。但既然说“一三五不论”，是否就意味着一三五处可随意呢，从前朝大量的绝句作品来看，并不是这样的。先看平起平收的类型，有：一，平平仄仄仄平平，如蒲桃一句；二平平平仄仄平平，如春城无处不飞花；三，仄平平仄仄平平，这一格式要特别注意前四字是“仄平平仄”，亦即首字为仄，则三字用平，这是古人极为常用的一种格式，如故园东望路漫漫（漫字古为平声），古来征战几人回，悔教夫婿觅封侯，每逢佳节倍思亲，独怜幽草涧边生，受降城外月如霜，等等，可以说在唐宋大半绝句中都能见到这种格式的使用，所以有志为格律诗者不可不留心此格。
上面说的都是平起平收的句子，下面再看平起仄收的类型。这类句子素来在押平声韵的绝句的一三五七句处使用，主要有：一，平平仄仄平平仄，如红颜未老恩先断；二平平平仄平平仄，如姑苏城外寒山寺；三，又是前四字运用“仄平平仄”格式的类型，仄平平仄平平仄，如洛阳亲友如相问，旧时王谢堂前燕，锦江春色来天地等等；需要特别指出的是，有时平起的绝句第五字也作仄声，如儿童相见不相识中的不字，却嫌脂粉污颜色中的污（古为仄声）字，等等，本都该作平声的，那么是否出格了？若不算出格，又当如何处理？答复是：这种句子属于拗句，本来诗贵顺畅，既有拗句，必是不得已而为之的，故须补救之。方法是在下句对应第五字处换做平声，上面两句诗下句都是这样处理的，分别是：问客从何处来，何作平；淡扫蛾眉朝至尊，朝作平。还有更出名的例子，如：孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。上句碧处拗，下句天字救之，又如“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，舟字救晚字之拗。
再简要说说“仄起平收”的句子，主要有：仄（可平）仄平平仄（平）仄平，如月落乌啼霜满天，双袖龙钟泪不干，惟见长江天际流；以仄（或平）仄平平仄仄平最为常见。
对于“仄起仄收”的句子则有些特别，有：一，仄（可平）仄平（可仄）平平仄仄，这种类型特殊在第三字可仄，相对应后句三字为平声，如：月殿影开闻夜漏 ，水精帘卷近秋河。影声仄，帘声平，正好相对。又如：潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲；二，仄（可平）仄平平仄平仄，这是一类特殊而常用的句式，例如，宫女如花满春殿，行到庭前数花朵，日暮东风怨啼鸟等等，为诗者须灵活用之。
