其一：
分湖之水碧于天，不数吴江第四泉。湖上人家何所有，家家有个捕鱼船。
赏析：
前两句赞美分湖的水，后两句笔峰一转，写分湖鱼村，粗读之下，觉得二者似无联系，但细细一想，分湖的水质好得可以同吴江第四泉相比，自然分湖之中会有好鱼、好水产，分湖中的鲈鱼、银鱼当然得有极好的分湖水相配。


其二：
好景年年二三月，桃花开偏向春风。绛田红宅传名久，只在沿湖十里中。
赏析：
春风吹来，桃花开遍，二、三月间，正是一年中春光最好、风景无限的季节，但平常的春景，又怎及得分湖十里的湖光水色，十里分湖尽画图，即使象绛田红宅这样的名胜，游了分湖也不觉得什么了。


其三：
露渐浓时霜作威，低田收拾早禾归。新 白洒芦墟好，小簖分来紫蟹肥。
赏析：
诗作看起来是在夸芦墟的洒好、分湖的蟹肥，实质上是在歌咏分湖流域又获得了丰收，只有丰收了，才会有余粮去酿酒，才会去享用分湖蟹这样的美食。

《分湖竹枝词》以诗的形式，运用传唱的手法在民间流传，历代文人多有撰写，叶家母女也都有此类作品，小纨创作的《分湖竹枝词》虽只三首，但影响比母亲及姐姐的大。

《采莲曲》
其一
生长江头惯采莲，兰桡飞动水云边。红颜灼灼花羞艳，更惜波光整翠钿。
赏析：
前两句说采莲的姑娘（包括小纨）喜欢采莲，还是采莲能手。后两句说少女们青春的容颜美得让荷花都感到羞愧，这种美不仅来自身材，而且来自劳动，劳动使少女们比荷花更美。此诗颇具匠心，运用一系列动词 和对比，堪为妙笔。


其二
棹入波心花叶分，花光叶影媚睛曛。无端捉得鸳鸯鸟，弄水船头湿画裙。
赏析：
黄昏时分，劳动结束了，荷塘景色十分美丽，姑娘们在捉鸳鸯鸟时，不惜弄湿自己的画裙，刻画了采莲少女们对幸福、自由爱情生活的向往。

其三
女伴今朝梳裹新，迎凉相约趁清晨。争寻并蒂争先采，只见花丛不见人。
赏析：
此诗构思、 意境巧妙，活泼泼地构画了一群情窦初开、跳跃火热之心的少女，她们想自由地表露春情。

上述诗作均写于少女时代，即尚未出嫁时小纨与姐纨纨、妹小鸾等共同生活，家庭的和睦、融洽，使她们生活得十分幸福，醉心于文艺创作而不必顾及其余，诗作所洋溢的是一种幸福的情怀，少女的无拘无束之态。1630年秋，父亲在北京寄诗回家，小纨与母亲及姐、妹都有诗寄父亲，小纨的诗中有“陈情乞得君恩许，寒驿梅开好到家”之句，丝毫不知生活愁苦。


父亲归隐后，作《秋日村居》诗八首，小纨作八首和诗，乡村秋日，风光甚好，“莫读欧公赋，秋声不可闻”，分湖秋景，“菊已堆黄绽，枫才染绛鲜。菱歌凉吹夕，渔网晚霞天”，自由自在，其乐融融。

1632年，17岁的妹妹小鸾与23岁的姐姐纨纨相继亡故，小纨写了哭妹诗十首（“月明曾共联诗句，今日相思人已非。”“一自疏香人去后，可怜花鸟不知春”等诗句），哭姐诗七首（“君去瑶池应有伴，我今六合知音稀”等诗句），小纨后又黯然地写下“好景只供愁作伴”、“惟有梅魂知别恨，不将春色到窗来”等诗句，以遣愁绪。


对姐、妹挥之不去的思念之情，郁结在心头，已不是写几首诗能表达得了的了，小纨决定以姊妹三人为原型，创作戏曲《鸳鸯梦》。

《明代剧作家研究》第九章专论女戏曲家叶小纨，介绍了小纨的一家、小纨的作品及其年谱，突出了杂剧《鸳鸯梦》，还附有《叶小纨诗辑》。崇祯年间，《鸳鸯梦》和她的诗集《存余草》均被其父叶绍袁收入《午梦堂全集》。 小纨34岁寡居，诗作极多，晚年汰存二十分之一，编为《存余草》，已佚。

【浣溪纱·为侍女随春作】
髻薄金钗半亸轻。佯羞微笑隐湘屏。嫩红染面太多情。
长怨曲阑看斗鸡，惯嗔南陌听啼莺。月明帘下理瑶筝。