「当我看见好多人的价值观扭曲，以是为非、指鹿为马的时候，我就会好不开心。我相信近年大家看到整个传媒风气，为何会变成这样？」
刘：你以前很孤独……
欧：我现在都好孤独。
刘：你现在和那班同事不是很热闹吗？
欧：他们常常会去食饭，我也很少参与。就算是拍完套戏啦，他们好开心去庆功，全部人都去，我都没有去。当我觉得那里好热闹，我就好怕，我宁愿避开，不去。
刘：但是你又羡不羡慕其他人可以这样…
欧：不用羡慕，人家羡慕我也不定。我可以常常这样宁静不知多好！我宁愿见到真的事物，如果你去到某个地方，大家揽住，饮酒，狂歌热舞，好像很开心，我反而觉得假。
刘：不过有些人的性格是要常处於热闹的环境底下。
欧：有些人是的，子非鱼，焉知鱼之乐？我不可以批评人家说：你蒲少晚bar会死架？但是我会觉得他们在浪费时间和金钱，但是他们可能觉得这样才找到价值。
刘：你钟意自己一个人，又不羡慕别人的亲密关系，你好安然做你自己的时候，何以会患上抑郁症呢？
欧：我怎知呀？
刘：你有时不开心，其实多数基於甚麼呢？
欧：不知呀，我想我是较多愁善感，我常常思想很多很多事情。
刘：这个世界最触动你是甚麼呢？
欧：价值观。当我看见好多人的价值观扭曲，以是为非、指鹿为马的时候，我就会好不开心。我相信近年大家看到整个传媒风气，为何会变成这样？我为此很不快乐。
刘：为何总要要煲人家赚几多千万、买间大屋……
欧：为何一定要用钱来衡量的？钱是行头的，纯真的东西他们不会提，看不到我们有些人很醉心、热心和努力去做一些事情；有些人真是不行的，但观众又buy…我有时为此慢慢累积了不快乐。
刘：你而家比较成熟，会反省自己，当中有没有你觉得自己有问题，错过而导致不好的结果？
欧：当然有，我以前脾气很暴躁，说话不客气，我最叻就是一句：我出声你就死架啦，我一句就要你收档架啦！我对人好不客气。
刘：是不是接受不到这个世界，但是又要跟这个世界的人一齐，其实又想跟他们关系好一点？
欧：若果可以的话，但是对於有些人，我又会觉得我用不著跟他们好，道不同不相为谋。
「当你常常跟人严重地闹翻，个人已经是不妥，然后去Starbucks饮咖啡，脑里没有想甚麼，却突然哭起来，一边开车，突然又有情绪……」
刘：怎样理通这个问题？调的出路是甚麼？
欧：(眼有泪光)出路是在主耶稣。你都知我个人是会审视自己，我是会跳出来看我自己，当你在镜里看到自己都觉得憎的时候，你就知大件事！我就经历了这样的事。
刘：你何时开始发现自己有病呀？
欧：当你常常不开心，常常跟人严重地闹翻，个人已经是不妥，然后去Starbucks饮咖啡，脑里没有想甚麼，却突然哭起来；一边开车，突然又有情绪，有事发生触动情绪是理所当然，但是没有甚麼发生，……，有一次，我祈祷请主帮我，我说我不想过这样的生活……，原来真是可以，真是可以……
刘：跟著怎样？立即心情开朗？
欧：差不多是立即。其实那时是自己没有心情，同其他人的关系很差，人家对我都不好，但是奇妙在对我不好的人主动打电话给我，跟我重提事件，并且说原谅我。怎麼可能？
刘：说到底，是甚麼令你这样不快乐？
欧：我由细到大都不开心，我几岁的时候，陪阿妈去探外婆，搭的士去到屋邨附近，一有的士埋驶过来，就有跟我年纪一样的细路仔涌过来开车门，他们只是希望你给他一两毫子，我总是想为何我可以坐的士？为何他们会这样？想到这些，我就会不快乐。
刘：《同事三分亲》为你开了一条路，叫入屋，多了人认识，对於以后，有甚麼想法？
欧：不知。眨眼间在这个行业裏面已经十几年，戏已经好多啦，但是够不够呢？是不是想做的都做了呢？开始真是发觉不好再拖延了，真是想做就做，有时不能光等机会，要自己再努力去开创多条路，实在有太多事情想做，时间却太少。
刘：开多条路即是甚麼呢？
欧：我答不到你。我常常同我一个好朋友讲，当全世界个个走过去分一个饼，世界价值观让你们觉得那个是潮流、现今文化，但其实个饼又细，又不好食，又多人争，加上我们觉得这个饼根本不靓，於是我们会想：不如自己去开个炉焗个面包出来来吃，假若有一日你们觉得我面包香的时候，请你用我的方法一起焗面包。
刘：你可不可以具体讲个饼是指甚麼呀？
欧：个饼就是一些我们现时看不顺眼的，例如有人以为自己唱 Rap，但其实那只是数白榄。
刘：但是你不觉得其实过去这个社会都有你这些人去做一些事情，但是你的面包香只有一班人会钟意，那个饼就始终都是最多人钟意。
欧：那你就继续去食个饼，我却会自己做个面包来吃……
刘：那你该不做电视？是这样吗？
欧：(停了一会)看看日后的路是怎样安排吧……
刘：明白。预祝你心想事成，靠住上面那个(神)……
欧：靠著上面那个，甚麼都能做到，如果他想给你做的话，真是的！
刘：首先第一件事，就是《死佬日记》，继续加多两场！

录音段

知道欧锦棠还是从牛郎织女的比干，后来搜资料才发现那么多资料，在亚视时期很不错啊，武功好腼腆的角色也能演，很喜欢《学堂威龙》里腼腆的老师和《Q表姐》里平易近人理解学生的年轻老师。《今日》那个节目好像挺有争议，欧锦棠还是很有正义感的，想保护两个小孩子可惜电视台没道德，还因为没打马赛克出过人命，小欧已经尽力了，传媒的道德需要反省。内地的就知道歌功颂德和河蟹，发些不痛不痒的新闻，而香港一些却又不考虑采访者的感觉，只顾收视率，这些都不可取。记仇的TVB一向对亚视过来的艺人。。。林韦辰还有甄志强最可惜，欧锦棠有时候演的角色不错但是有时又。。。，的确感觉TVB不厚道。不过舞台剧做的不错~

做完了前面7个人物，还有好多没做，真是任重道远，加油，接下来两位姓陈的重量级的人物陈小宝和陈可辛登场，陈胖胖们资料同样很多，加油！

真心对话 ——8<《陈少宝：上帝布局使我陷在其中》
访问：刘倩怡
录音：音乐手作
陈少宝是七十年代商台独当一面的唱片骑师；八六年加入新艺宝唱片, 曾一手捧红的歌手有王菲、张国荣、Beyond等；九九年宝丽金被环球收购，他做香港区总裁；2004 年卷入廉署「舞影行动」……
「唱片公司因为要在利益上加快脚步，系牺牲了一些原则…..」「如果电影有Perfect Storm，我个官非就是Perfect Story...」「是上帝安排我生命裏面要遇上一个困难.....」




PART1
NO.1

陈少宝是七十年代商台独当一面的唱片骑师；八六年加入新艺唱片, 曾一手捧红的歌手有王菲、张国荣、Beyond等；九九年宝丽金被环球收购，他做香港区总裁；2004 年卷入廉署「舞影行动」……陈少宝剖白被起诉期间的复杂心情。
NO.2

曾任唱片公司高层的陈少宝，讲述唱片公司与歌手之间的关系。
NO.3

曾任唱片公司高层的陈少宝，谈论艺人与商品的分别，及唱片行业与娱乐新闻之间的关系。
NO.4

陈少宝分享他与Beyond一起的制作音乐的乐事及他在唱片行业的得著。


PART2
NO.5

NO.6

陈少宝坦言唱片公司为了在利益上加快脚步，的确是牺牲了一些原则。
NO.7

对陈少宝而言，「舞影行动」的官非是上帝为他设下的完美布局。


真心对话 ——9<《陈可辛：攞多几个奖又如何？ 》
2008年10月14日
访问：刘倩怡
摄影：严君南
录音：音乐手作

执笔之时，是今届第27届金像奖揭晓前夕，未知各个奖项花落谁家，但若从这篇访问来看，我们无须为陈可辛担心或高兴，因为这一切对他来说，都是生命根本的以外；要满足个人根本的，早已在十多年前满足了。第一次访问陈可辛，大约是他拍《风尘三侠》的时期，那是93年的事，印象中，那时的他较有活力，还有憧憬…. ，正如他自己所言，那是他拍戏以来最开心的日子，而现在，则是每一天比前一天难过。在这次08年的访问中，我听到最多的字是：压力；我想起多年前访问尔冬升，当他说到《新不了情》为他带来是甚麼时，他几乎表达过相似的感受。不像是一次意外，而是永恒的现实——成功不代表快乐；但即使如此，若问我们大部分人：「你还要成功吗？」，答「不要」的是骗人的多。 无论如何，像陈可辛、尔冬升等如此用心的资深的导演，是香港观众的福和宝。 Peter, 请挣脱那些扰人的牵绊，让人继续期待你的好电影！ (后记：结果，《投名状》囊括多个奖项，其中包括最佳导演和最佳电影。)


音频：



录像
电影能够得奖与否，对他来说，都是生命根本的以外；要满足个人根本的，早已在十多年前满足了。 创作路上，该对自己妥协或是向制度低头? 陈可辛分享他如何在在两者中找到中和。
电影能够得奖与否，对他来说，都是生命根本的以外；要满足个人根本的，早已在十多年前满足了。陈可辛分享自己在每一个阶段的心路历程。
电影能够得奖与否，对他来说，都是生命根本的以外；要满足个人根本的，早已在十多年前满足了。陈可辛表达他对自己，对创作的执著。


执笔之时，是今届第27届金像奖揭晓前夕，未知各个奖项花落谁家，但若从这篇访问来看，我们无须为陈可辛担心或高兴，因为这一切对他来说，都是生命根本的以外；要满足个人根本的，早已在十多年前满足了。
第一次访问陈可辛，大约是他拍《风尘三侠》的时期，那是93年的事，印象中，那时的他较有活力，还有憧憬…. ，正如他自己所言，那是他拍戏以来最开心的日子，而现在，则是每一天比前一天难过。在这次08年的访问中，我听到最多的字是：压力；我想起多年前访问尔冬升，当他说到《新不了情》为他带来是甚麼时，他几乎表达过相似的感受。不像是一次意外，而是永恒的现实——成功不代表快乐；但即使如此，若问我们大部分人：「你还要成功吗？」，答「不要」的是骗人的多。
无论如何，像陈可辛、尔冬升等如此用心的资深的导演，是香港观众的福和宝。 Peter, 请挣脱那些扰人的牵绊，让人继续期待你的好电影！
(后记：结果，《投名状》囊括多个奖项，其中包括最佳导演和最佳电影。)

刘：在香港攞过奖，又攞过金马奖，细片拍过，大片拍过；好多不同语言的片你亦都拍过，荷里活你又去过，现在算不算是去到一个安乐阶段？
陈：绝对不是。从来没有觉得像现在困难过，每一天比前一天难过。电影就是这样，你永远爬不倒去一个平原，后面的山总是更高…
刘：是你主观的山定是客观的山？
陈：主观和客观都是这样，香港电影越来越困难，你看还有多少人可以继续留在这个行业？
刘：所以你都转拍一些比较大型的片？
陈：是，其实没有办法，这个不是我钟意拍的东西，我本性是钟意拍细腻的片，有些人指挥千军万马会很兴奋，但是我不是，我只想快点拍完那些，然后让我可以拍两三个人的戏。
刘：这一种情况该是不可逆转？
陈：无法改变的，最主要的问题是香港电影本身已经在死亡边缘，我们现在唯一真正是最忠心於香港电影，或者是还会看香港电影的观众就是中国大陆，但这个市场本身有一些很大特色或者规限！
刘：问题是因为你今日是陈可辛，如果你返到从前未红时…，当然我不敢说你能赚到多少钱。陈：这不是要赚多少钱的问题，你看下现在有多少年轻导演能够拍戏？
刘：我问过林子聪，他说<<得闲饮茶>>卖去欧洲录影带市场和本地VCD的成绩都不俗…
陈：当然不是。香港的录影带市场，包括Cable、Free TV、或者是DVD的媒体市场已经跌到是以前的百分之三十至四十，这样的比率，即使低成本制作的制作费都不够。刘德华花了很多劲和用了很多影响力，才做到林子聪他们的新导演系列，成本已是很低，拍不到菲林，要拍DV。若UFO在今日开始，你不会知道有一个人叫陈可辛，或李志毅等。
刘：所以到现在永远都是杜琪峰、陈可辛、尔冬升…
陈：所以你看金像奖闷到抽筋，年年都是那几个人，而这些人其实十几二十年前都已经在这行，几时有一个新人出现？
刘：这样你看不看好现在政府的support？ 陈：这样当然是有好过没有，但很难会扭转局面，几十亿都不能，何况是几亿？加上有些事情是钱帮不来，是电影文化、生态、观众习惯；年青人对电影的热衷是没有办法改变。我去到大学做talk的时候，到场百分之七十是内地的exchange student。


「<<甜蜜蜜>>是对之前两、三年的工作压力的一种发泄同舒缓，我想尽量以低成本，拍一套我觉得好简单、好想拍的戏，我拍的时候已经决定了离开香港一段时间….」
刘：若以你电影的生涯parallel to你自己的人生时，不同电影会否象徵、代表著甚麼？<<双城故事>>是第一部，它代表著甚麼？终於实践了你的梦？
陈：代表著原来我懂拍戏。年青的时候，我不觉得自己是一个好’掂’ 的人，我想做导演不代表我可以做导演，所以这个经历对我来说很重要。第二套应该是<<金枝玉叶>>，因为<<金枝玉叶>>是我第一次商业上的成功，这个成功对我影响几大；它亦都是代表著我觉得我的思维逻辑有时候可能有一些比较小众的东西，原来都可以变成大众的。<<甜蜜蜜>>就是第三个阶段，应该是<<金枝玉叶>>成功之后几年的压力的一个舒缓，因为我中间做了两部戏：<<麻麻帆帆>>和<<金枝玉叶2>>，两部戏都有好大商业上的考虑、压力，我当时不够成熟去面对这些压力。
刘：<<麻麻帆帆>>不是好商业的作品呀！
陈：<<麻麻帆帆>>就正正是一个不是好商业的题材，但是有好大的商业压力，所以我们用了特技，袁咏仪化老妆，因为如果真是以我的原意去拍，可能部戏可以便宜很多，变了另一部像<<甜蜜蜜>>的戏，但是当时我个脑入面还有太多的想法，加上太多的商业压力，所以两部戏是将两样极商业同极不商业的元素放在一起。
刘：所以效果才不好？
陈：压力好大，压力好大…所以其实去到<<甜蜜蜜>>就是对之前两、三年的工作压力的一种发泄同舒缓，总之我想尽量以低成本，拍一套我觉得好简单、好想拍的戏，亦不要顾市场，我拍的时候已经决定了休息，离开香港一段时间，所以拍<<甜蜜蜜>>是没有包伏的。
刘：通常这样的效果是最好，是不是呀？跟住<<甜蜜蜜>>之后，<<如果‧爱>>是另一个心情呀？
陈：你说得对，<<如果‧爱>>是重要的，是我好多年没有拍中文片，再拍一次…<<甜蜜蜜>>同<<如果‧爱>>相距十年八年，其实十年八年在这样快进化的电影圈是几个generation了。所以我拍<<如果‧爱>>的时候是颇犹豫的，拍甚麼？怎拍？所以对自己来说都是一个好大的关口。

「我一直以为成功不会对我做成影响，但是原来我都handle不到，当时对每一件事都看得太重，亦都将自己看得太大，其实所有事都没有这样严重….」
刘：你在荷里活拍过一套<<Love Letter>>，但是没有好的成绩，对你来讲是不是一个打击？失望？
陈：每一套戏都有打击。我不是撑，其实我当时去美国是去放假，结果得到一部戏来拍，已经是意外；我去美国个心态是想舒缓，拍完<<甜蜜蜜>>真的想不做，因为之前我觉得<<金枝玉叶>>之后个心态好不健康，真是有中途退出的想法。
刘：今日如果你再拍荷里活的戏，你会有不同的选择吗？
陈：今日会很难再拍荷里活的戏，因为那次经历令我知道自己是不可以在制度下工作。我一直都没有在制度之下工作，自己开始时找几个朋友搞UFO，后来搞Applause，我没有在嘉禾，没有在邵氏，没有在新艺城；甚至寰亚等等之下打过工，一直以为是机缘巧合，没有机会，但是原来是自己的性格，因为我去到机制之下工作，发觉自己不是一个这样flexible的人。
刘：即是不可以妥协的…
陈：问题不是我不听人家讲，我觉得个问题是这个行业入面没有一个好好的机制，其实他们全部都不会体会你个戏有几难拍，他们只是一种压力，有些人可以你有你讲，我有我做，但是我不可以这样，你讲的时候我就会好听，好上心，然后不合理时就会好劳气，在今日这个世界其实是一种缺点，所以我不停在自己个空间裏面工作。
刘：但是你又说<<金枝玉叶>>之后你有一个不健康的心态，那种不健康的心态不是机制给你的吗？
陈：不是，其实讲不健康的心态现在都有，不过那时未习惯。
刘：是不是人性裏面的？
陈：不是，是商业。小时候，我已经是一个好 ‘老积’ 的人，不会做一些后生仔做的傻事，亦都不会随心做一些不负责任的事情，所以我一直以为成功不会对我做成影响，但原来我handle不到，当时对每一件事都看得太重，亦都将自己看得太大，其实所有事都没有这样严重，这些是要经过好多次的经历，电影的经历或者成功失败等等，你才开始习惯。
刘：但是你都没有经历过重大的失败，是甚麼令你有这样大的反省？
陈：失败不是说部电影完全 ‘仆晒’，或者可说是挫折，即是你做不倒你自己最想做的，或者你set得个goal太高，可能在好多人眼裏面你已经成功，但是对你来说你不是成功！
刘：要你停留在一套戏的阶段，你会拣哪一套戏呢？
陈：其实最开心是头几部戏的阶段，<<风尘三侠>>应该系我拍得最开心的，因为第一次可能还有少少紧张，第二次就真系拍到好松好松，亦都是我自己觉得多部戏中最好看的，好笑又好开心，有讯息，又不会沉重，所以一定是想回去的阶段。
刘：有一个访问这样写你说的话：「以为一生奉献电影，殊不知因为年纪还是女儿，让他逐渐觉醒电影不是人生全部，拍过三亿元大制作反而跟电影的距离变得那麼远」，是这样吗？陈：一半一半啦！同电影距离其实…没有远，我现在尝试改变自已对电影的态度——当它是工作，这样，心态可能就会健康点，不致每部电影的成败就是你个人的价值，甚至存在价值…以前没有家庭，你没有第二个role，现在首先要将你电影工作者的身份变为你的工作…，其实面对工作你都要出十分力，都不应该是出七分力。

「攞多几个奖又如何？攞埋奥斯卡又如何？今日可能得到更多人识得我，看我的戏，那些全部都是基本生活需要或者是商业需要来的…」
刘：想谈近期的，<<投名状>>里的十字架同五饼二猪，是甚麼意义？
陈：因为本身这件事发生在一个太平天国的内战时期，而电影最好看，尤其是古装电影，就是你能够找到一些reference，而那些reference令到观众觉得好有真实感，而太平天国本身真是信上帝的，所以有十字架、五饼二猪，甚至太平军的将军的形象都是跟我心目中的耶稣来做。有些人想像得更远，例如刘德华入到去见他，最后被逼杀了他的时候，他们两个跌落个水池，有人说是受洗——这个我倒没想过，但是当他叫所有士兵退下的，所有士兵跪下，那个对我来说是祈祷。我记得配音的时候，演员郭晓东把声太嫰，我叫人找一把觉得似耶稣的声，对我来讲，他其实是耶稣，他是用佢的血和命去救这个城的人。创作人有时有这样的reference在他脑内，他就会有一个角度去拍这个角色。
刘：最近看了一套电影叫<<The Bucket List>>(玩转身前事)，主题是临死前尽量想做的事情，你有没有bucket list？
陈：没有。攞多几个奖又如何？攞埋奥斯卡又如何？今日可能得到更多人识得我，看我的戏，那些全部都是基本生活需要或者是商业需要来的。我个人spiritual上，拍完<<投名状>>同拍<<双城故事>>的成就是一模一样，就是我能够用镜头讲我自己的故事而我又钟意的，若继续追求的话，都是名利和外在的。我真是想做的事情，我廿八岁已经做了，所以我没有bucket list。当然现在有了BB，就开始要想，但这些是作为父亲的责任，但是这方面的bucket list我未想过。

「一个导演不是responsible for自己一个人的才华，而几百个人的才华，才能够有部好的电影，所以你只能够咬住不放….」
刘：你有没有在这个行业见到好有talent的人，但就像<<双城故事>>里所说，命运总不眷顾他？
陈：有时候不是单凭运气，亦有性格决定命运，一是运气，另一样就是态度；态度，我就绝对有，我是咬死不放的，我相信我是这行少有不达到效果不罢休的！
刘：即是要抱住不放弃的态度？
陈：是，不放弃，好简单，有些人会拍两三个take，那位演员怎也做不倒他的要求，或者某些东西达不到他的要求，但他为了要配合budget，就说算了，但是我是咬住不放，总之我就咬住不放，我是好坚持的！
刘：这样你旁边的人是很辛苦的？
陈：是呀，好辛苦，同我做事是好辛苦，做我编剧更辛苦。
刘：但是你仍然相信这样是work的？因为有时我们见到身边的人怨声载道，会退后少少… 陈：我不会。<<投名状>>有八个编剧、六七百个工作人员一个电影这样多人做，你识不代表人家明，你讲得出来未必每个人听得懂，每个人的performance都要达到你要求的效果先可以一个take或者几个take就行。所以话一个导演不是responsible for自己一个人的才华，而几百个人的才华，才能够有部好的电影，所以你只能够咬住不放。刘：所以你深信你咬住不放不是为你自己？陈：一定要这样，因为部电影出来得到的是大家的，当然好多人都说结果都是导演的，但是每个人都会有满足感，每个人都会有满足感！