「创作生涯哪可以常有突破呀？拍戏最紧要有得拍先，即是你要死在战场，咁你单是在个房入面讲中枪、开枪有何用？」
刘：《合约情人》就是你复出之后第一炮，是不是？
张：又不是，中间我都有拍戏的。
刘：《合约情人》某程度上，即是都有些人consider你是久休之后再做导演之作，因为有些期望的，之后就失望啦。你自己对这一套戏的评价呢？是不是迎合内地市场所以不用高要求呢？那些是香港人看过的东西。
张：拍戏讲票房的，对我来说，电影是一个商业行动，拍戏要有一定的票房先。
刘：你的票房意思是大陆有票房？
张：是，一千五百万是很不错，现在难有大赚，这是第一点…
刘：第一点是不是找cast已经可以做倒呢？
张：当然不是！你有没有看过姜文的电影全国收一百几廿万？他的片酬都几百万。开始的时候想拍到天花龙凤，你根本不会有机会开到；试一套戏，看看群众的反应。人家看到你套<<合约情人>>票房有一千五百万，只拍了七百万，那你就有第二部戏开。
刘：但是稳阵的方式对你自己创作生涯上面是不是未能有突破呢？
张：创作生涯哪可以常有突破呀？拍戏最紧要有得拍先，即是你要死在战场，咁你单是在个房入面讲中枪、开枪有何用？
刘：即是话要实践，一路再去…
张：所以有好多导演就给些影评写死，我就不会的，战士是要上战场的。
刘：你说了你未来是望住大陆市场，你可以做一些你想做的东西，但是其实香港喜剧上面有没有一些东西你觉得可以突破呢？
张：香港我相信难有突破。第一，香港的观众或者群众口味被边缘化了，第二，这麼多年，两个电视台提供的戏剧质素没有提升，你不会见到有 ‘Friends’ 这类喜剧，所以观众对戏剧的要求不高，加上社会安定，社会的问题现象不是好复杂，不同中国大陆的复杂。当然，中国大陆限制大，所以仍在摸索阶段。
刘：很多人都知你做了基督徒，其实作为一个基督徒对你在电影上面有没有任何影响？或者你会想将一些东西放在入面？
张：有些东西不拍，如鬼片。好多人来找我拍一些基督教电影，但我认为花钱去拍一些基督教电影是资源错配，用电影将基督教的福音传开去，回报很低。
刘：但是跟你以前比较，有没有多了一些考虑，想在信息上表达一些观点？
张：不是好多，我觉得有好多个渠道，那我不会刻意在电影上做，起码不是我现在的职份会做的事情。
「现在家庭好紧要，所以作为导演，我是比以前保守了，会播出来的东西我会想想我个仔能不能看呢？以前，剥衫等问题，我觉得没问题…」
刘：其实你爱电影甚麼呢？既是创作，也要兼顾人际关系？
张：剧本永远是稀有产品，所以写到好剧本是不需要人际关系，人家自然会上门找你！我从电视开始写，《狮子山下》、《执法者》呀，一写完之后出来，一些电视评论点名说个编剧怎样怎样…，对我来说，成名是一件好容易的事！
刘：你觉得自己同步做编剧和导演是不是会好些？
张：应该是。编剧是基本训练。
刘：反而是导演的基本训练？
张：是，你不懂写剧本跟本不够资格做导演。
刘：怎样才算一个好导演呀？
张：最紧要多看电影…
刘：这是预备工夫，由开始同编剧倾到开镜一个过程里面，怎样才是一个好导演？
张：你的作品出来才知是否好导演，过程里面没有好导演，过程好像Woody Allen，拍到个剪接要帮他拍些东西来剪，这样，肯定不是好导演啦，但是出来的时候，都是他的东西，那就好导演。
刘：但是怎样可以有一个好作品出来呢？靠住甚麼东西呢？
张：作品最紧要打动人心，得一个人喜欢的肯定不是好作品。一百年后，有些人 喜欢的，都是好作品?架，曾经在不同时间打动人心。
刘：即是个故事如何…
张：好多东西，故事、演出、音乐，所以电影艺术就是这样复杂。
刘：但是个导演不可能样样都懂？
张：所以导演就是一个最无能的动物，但是他就做整合。其实导演的工作80%是在现场做管理的，20%做创作，基本上整个是一个商业的运作，通常好的导演肯定有好的管理能力。
刘：你有没有甚麼原则要守？会不会以做到最好为原则？定是你比较take it easy，顺其自然？
张：我比较take it easy，对於一些人，创作是他生命，但我不是，创作是我生命和生活的部分；我享受过程，但没有一样东西对我来说是绝对，现在家庭好紧要，所以作为导演我是比以前保守了。
刘：而家作为导演反而保守了？
张：是呀，会播出来的东西我会想想我个仔能不能看呢？以前，剥衫等问题，我觉得没问题，跟电影无关的议题。
