有的编剧找枪手不让别人署名
　　青周：于是你们就在合同里规定，你们有权修改剧本，并保留另请编剧且署名的权利？
　　杨：还是有编剧不同意，要求：你可以找其他编剧来改，但只能署我的名字。我们现在拍摄中的《血色迷雾》剧本就是这样。
　　当然也有例外。跟海岩签电影《玉观音》的编剧合同，写明了海岩是唯一编剧。后来我们确定香港导演许鞍华执导。她是女性，且成长的背景不一样，海岩担心两个人看问题的角度会有不同，于是提出可以先请其他编剧写上一稿。我们请香港的岸西来写剧本，她曾经是电影 《甜蜜蜜》的编剧。这又产生了新的问题——如何署名？岸西也不是无名小辈，她不可能不署名。
　　幸运的是，岸西说，没关系，我名字可以署在后面。海岩也非常大气，他说剧本是岸西写的，我不署名字了。你给我挂一个原著就好了。但绝大多数时候，很多人是不会像海岩这么考虑问题的。 
与编剧合作十年，顺利的只占50%
　　青周：您做了这么久的制片人，跟编剧合作顺利的比例占多少？
　　杨：我从1996年开始做制片人，在这个行业还算命中率比较高的，完全顺利的比例就一半吧。不顺利的50%就是:要么死活不让别人改，投资失败;要么你可以找别人，但不能署名。一般的枪手改不好，想找好编剧，人家又肯定要署名。
　　青周：所以这次您亲自操刀？
　　杨：对。我从六七月份开始着手修改《暗算》的剧本，断断续续一直改到12月初。在这个过程中，我还经历了一次大的手术。
　　青周：以前改剧本没出过问题吗？
　　杨：以前我改剧本，出于各种因素的考虑，没上名字，就没出什么问题。
　　这次我改了剧本，甚至改得脱胎换骨。按照合同，麦家的剧本应该在2004年的5月份交，但他没能按时交稿。而且到了那时，我们已经感觉到剧本有问题。
　　开始我们还在“垂死挣扎”，一次次跟麦家谈，他本人也写得非常辛苦，想把剧本写好。我们不是没有给他机会，但当他把一稿稿给我的时候，我觉得确实改观不大。换位思考一下，我已经花了几十万，不可能再花1000万去投拍自己都不认定的东西。那只有两种选择，要么彻底放弃，给麦家的酬金和其它庞杂的费用就认赔了；一种就是把剧本“救”起来。
　　似乎作为制片人，你不上名字，理所应当，是顾全大局；上了名字，就是大逆不道。撇开制片人身份，在编剧上我付出了劳动，你们也该尊重我的劳动。

麦家：以后少写剧本，多写小说

　　麦家态度坚决，不愿再纠缠于“杨麦风波”，“再说没意思。我这么说，她那么说，等于什么都没说。我现在都委托给我的律师去办了，我没有时间，也没有热情去面对一个已经令我失敬的对手。” 

今后绝不在社会上接活 

 
　　青周：您之前做过编剧吗？那些合同是怎么签的？
　　麦：我是成都电视台的专职电视剧编剧，肯定要写剧本。给单位写不存在合同，身份就是合同。跟朋友合作，合同的意义也不大，友情就是最诚实的合同。《暗算》是我在社会上接第一个戏，可能也是最后一个。
　　青周：可不可以说您在签编剧合同方面缺乏经验？
　　麦：不，我有经验。我不认为我们的纠纷是合同的原因，我们的合同没什么大的问题，问题是执行合同的人。
　　青周：如果您签合同的时候谨慎些，可能就没有今天的风波了？
　　麦：不，我现在受到的侵害恰恰都是合同范围内的，比如不打“原著”，合同明确规定是要打的。还有，从“第一编剧”沦为“第二”，那就荒唐了，片子都播出一年多了，编剧的名次还在翻天覆地地变化，这难道是合同的问题吗？
　　青周：关于“原著”问题，杨健的解释是军方审片意见认为，原著“灰色、阴暗，提议宣传中尽量淡化原著小说，以免扩大不良影响。”
　　麦：这就是说我们国家没有《著作权法》，某个人或组织可以代表法律？我告诉你，《暗算》至今还在我国出版社出版，不是香港，更不是美国。行了，我们有约定的，不谈这个。谈这个是在丢我价，知道不？我们换个话题好吗？

某著名编剧边写剧本边扇自己的耳光
　　青周：那我们谈谈编剧和制片人的关系好吗？
　　麦：关系很简单，制片人是老板，编剧是打工的。碰到好老板是你的运气，碰不到，如果你迫于生计需要，只有忍着点，让着点。我现在没有生计问题。
　　青周：所以你不想忍了？
　　麦：不，我已经一忍再忍，是忍无可忍。你又在把话题绕回来，对不起，请遵守我们的约定。
　　青周：你为什么这么忌讳说这个？
　　麦：一是我该说都说了，二是对方胡搅蛮缠，令我失敬。你在生活中会有这种体会的，对有些人根本不想开口。
　　青周：可能制片人也觉得在很多时候她处于弱势，需要理解？
　　麦：现在有种说法，在影视圈内编剧是“弱势群体”。我听到过一个笑话，说某著名编剧每写一个剧下来，都扇自己的耳光，一边扇一边骂：谁叫你当编剧！谁叫你编剧！（笑）
　　青周：为什么？
　　麦：自己的作品被随便修改啊。
　　青周：你可以在合同中约定不能改。
　　麦：问题是片子不是编剧在拍，再说人家改也不是恶意要糟蹋你的东西，他认为是在提升你，你怎么办？告他？把投资几百上千万元的片子“告”成一堆垃圾，你还能做人吗？当然，这是大编剧的苦恼，对大多数小编剧来说，苦恼可能更多的还是来自钱。

作家被影视圈“黑”全国每星期一两起
　　青周：拿不到钱？
　　麦：或者拿不够。我就在电视台工作，和编剧打交道比较多，老实说我经常听说作家被影视圈“黑”的事情。最常见的是尾款拿不到，然后是作品被随意修改，遇到有些不地道的制片人、导演或编辑，哪怕只改写了部分台词也署上编剧大名。我无力作统计，但我相信这种事不会少，放到全国也许平均每个星期都有一两起。
　　青周：可有些编剧写的本子确实不行怎么办？
　　麦：这就是风险，任何投资都是有风险的。话说回来，现在要找好本子也确实难，因为很多优秀的作家都不愿意来写本子。
　　青周：为什么？
　　麦：影视圈太不规范，作家的利益得不到保障。该得的稿酬拿不到，或拿不够，作品被稀里糊涂地转载、选发、抄袭、剽窃、偷用，等等。只是相比之下，影视圈更不规范。有人说我们国家的影视圈像个江湖，让作家有点谈之色变，形象地说它是“触电”。
　　青周：你以后还会写剧本吗？
　　麦：我已经给自己订了一条“规矩”：争取少写本子，多写小说。要写剧本的话，只给朋友改编自己的小说，要不就是完成单位硬派的任务，绝不在社会上接活。
　　青周：可很多作家没有你这条件，又在电视台，又有朋友在开公司，怎么办？
　　麦：提个建议吧，跟大公司或正规的单位合作，远离那些“鸡毛店”。
　　青周：可不是也有种说法，店大欺人？
　　麦：同样是被欺负，我宁愿被“大店”欺负。败在一个江湖好汉手上，总比栽在一个小毛贼手上划算，死也死得有名份（大笑）。

http://www.yweekend.com/webnews/070628/a09/070628A0901.shtml