2、两次不可能，抓住读者的心
我们常常在说创意，但是说白了创意也是有套路的，说白了就是把不可能的事情变为可能。

一般情节中，需要两次“不可能”，当然，可以更多。

第一次不可能，是要让读者开心。通常是一个很平凡的条件下，居然成就了不平凡的大事。通常主角的奇遇、异能之类的。关于这一点，无需多言。

第二次不可能，是要让读者紧张。很多人能设定好第一个不可能，但是第二个不可能则“手软”了。

要知道，天下所有的读者都能猜到的剧情是什么？——主角不会死。所以，第二个不可能就是要在故事的高潮，设定一个困境，一个不可能平反，不可能得救的困境，狠狠地让读者紧张。

当然，读者看似不可能的事，对于编剧者则容易许多，主角可以利用天时地利人和而得救，但是不要让迹象显露得太快，总之，要狠，要让读者觉得不可能——他们就会看下去，想知道你如何解锁。这才是编剧者最大的圈套，这个圈套设定得不好，就会平庸，因为第一个不可能太容易了。

总而言之，对自己的角色狠一点吧，我们可以看到优秀的编剧里，故事高潮时的困境，往往是多方面的，哪壶不开提哪壶，什么都不对头，穷途末路。只有这样，柳暗花明的时候才会让人狂喜。

3、拿捏好喜剧和悲剧的度
同样是关乎创意，也许很多人认为让人哭很容易，让人笑很难，也有人说让人笑中带泪很难云云，其实不能用过去的标准来衡量现在的作品。

“过去的作品”是什么意思？过去的作品主要是小说、戏剧之类的东西，然后部分作品可能全剧基调都很统一，特别是悲剧，悲到让你觉得无趣和乏味，但是别人说那是名著，反应了什么人文思想之类的，又让你无法反驳。

现在的作品，框架更加明显以及商业化，过去的名著的框架放到现在的话大多是沉闷的平实的。

要了解悲剧和喜剧，可以这样理解——雅和俗。

只有文化水平较高的人或者有钱人，才有时间和心思去悲天悯人，才有时间去搞精致的东西，这就是雅。而通俗的，男女老少都能接受的，往往是不用花太多时间就能得到的欢乐，这就是俗。

所以虽然有些喜剧的桥段被人蔑称为——屎尿屁，但是这确实很受用，圣人也要拉屎。

因此，在喜剧作品中往往我们会不屑某些作品，太低俗了，太没内涵了，但是——他就是很红。而悲剧作品往往我们也会不屑一些所谓的名著——无论你怎么说，我就是看不下去一个字。

那么，要如何去选择、设计悲剧或戏剧呢？最好的例子，建议大家去看一部动画片——《驯龙记》