按说她的声音在你的审美观点看是比较散的吧？不过蛮对我胃口的嘿�

说散还不至于！块状到是真的，但是我倒不会讨厌。
我虽然比较喜欢类似于GADSKI、DESTINN这样密集、点状的强音质。
但是我也不会像音质狂那样~
对于我来说 发声只要到了一定程度就可以了，“最好的，高质量”的不能做为判断的标准。 其实JONES夫人就比较“块”状一点~ 但是人家有魅力~让人喜欢那是没办法的事情。
比如我妈妈不怎么喜欢DIDONATO~觉得她很一般，但是我觉得她的表演确实很有意思~~ 这些就可以了~
或者我觉得GRUBEROVA、DAL MONTE的音质好强~好集中 声音好通好松啊，但我也不会觉得她演得所有的角色都是好的~ 对于我最心爱的歌剧MANON、HAMLET之类的 她们的角色塑造在我心里只能算是中等偏上，作为大家不太看好的SILLS扮演这个角色是我认定最好的

PS~
我妈妈 说NINA STEMME这里唱得有一点撑~~~
而我太喜欢看STEMME那个不屑的样子了！~

戏剧女高音有点撑大部分时候可以忽略的，不像花腔一撑就刺耳�

都不能让人接受！！
因为一些花腔本来就用比较开放的声音来歌唱，喉位不是很低。再一用力唱~ 声音就更“贼”更难受了，比如LUCIANA SERRA~ 年轻的时候还可以，声音比较开放。到了年纪大的时候一撑，下巴相当用力听得不舒服。
戏剧女高音就更忽略不了，到了高音声音摇晃~为了交代强音 晃得跟救护车一样ambulance~~非得让人想起“俺不能死”（单词谐音）

 还有大多数人对美声的理解有误趣的，尤其是那些讨厌美声的人，所以对于花腔女高和戏剧女高谁更能被人接受，我觉得还是花腔或者是抒情的小号更能让人接受。一说到美声就会让人想起“鬼叫” 比如我跟我一个老师说我能不能放歌剧，她同意了，结果我放了以后她觉得相当好听，她原先还以为是那种很粗犷的“啊~~~”的声音（故意装出很恐怖很像的样子）
 我想这便是“女高音”尤其是“戏剧女高音”让人受惊的原因吧。虽然我最喜欢的女高音是戏剧（呵呵）~

是呀，我原来我们家那边就认为美声是鬼叫式才是美声~~~~
家乡很多唱美声的人都唱得很撑，民歌唱得很挤，不过这几年好像好多了吧~~~~我也不知道了。。。

主要是我们那边美声的资料稀缺啊，那边的人大都是听比较直白的流行~~~~
小城市嘛~~~~ 唉~~~~~~ 我觉得戏剧小号应该也能做出戏剧的感觉的，练好了的话~~~~

这个也看不见啊~~~~
郁闷~~~~

我觉得sills的演唱跟表演才华在manon裏面得到了最大的体现~~~~她能表现出角色的野心~~~~这点很多女高音都做不到~~~~

这个就得看怎么理解了，有人觉得尼尔森都撑，“业内人士”不忿了，尼尔森这种太后级别的人物都撑，别人还能唱吗？其实，那是为了达到戏剧效果，比如为了克服先天声线比较细的情况压低喉位使声音变宽以获得“史诗般悲剧的声音”，在这种情况下搞店high c有撑那是很多大师级都没有能规避过去的。（据高人讲尼尔森也是很细的声线，于是我很好奇很细的格鲁娃怎么完全是另外的发展模式）花腔为啥不能撑的那么刺耳呢，一撑就重，重了就失去花腔吸引观众的灵巧了。而且花腔的段子一般乐队声音压的比较低，稍有瑕疵就能听的很清晰。

NILSSON是为了处理 戏剧效果会有撑的东西~这是她的处理手法，但是这不能说是她的缺陷～
不过说ＳＴＥＭＭＥ撑也只是她处理的问题，至于别人喜欢不喜欢　又另当别论～
不是说克服声音细而压低喉位，喉位不是通过舌根压的！那些只是错误的方法～而是通过低沉呼吸的调节。美声与其他唱法最根本机理就是一个在于声带震动的方式面积，另一个就是低沉的喉位！这不是说细嗓想边粗声就改变的方式。
花腔的撑不能说体会在重上～而是下巴的负担～真正的重还是高音胸声的负担～比如ＧＲＵＢＥＲＯＶＡ为了表现戏剧色彩增加了胸声做支持，而为了演唱花腔，弱声是相当好的方法～总不可能叫她做减法的把喉位上移开放的去唱吧～？

看来你真的对花腔这个声部缺乏了解～
去听听ＭＩＬＩＺＡ　ＫＯＲＪＵＳ就知道什么是细～

宽厚不是目的！~~
哈哈那么说男低音的声音是最好的咯~
那么说瓦格纳女高音这种细嗓放在男低音面前全部枪毙吧~ 听了PINZA的录音什么VARNAY什么JONES都去自杀好了�

http://www.tudou.com/programs/view/ioZG08l-V3c/
这样的音质才叫好音质~~~~
最强劲的音质，那种块状的怎么比得上 这种塔尖穿透形的？

不过怎么说我都不喜欢 撑的~~
不管是不是 “俺不能死”的声部~
处理的问题另当别论` 但你总不能说人家喉头被迫向上，产生压迫是处理的问题吧~