回复：暗夜独行

除开这个地方，整体来说，易先生演得相当出色。细节丰富，却也没有多余的细节。我总觉得，他的每一个细微的动作，神情转变都能配上一句内心的潜台词。这点非常了不起。他对王佳芝的感情就表达得非常明确，他看着王佳芝，对着她说话，就知道他在寻求和要求什么。他对王佳芝有感情，也有yu-望，这两者是同时存在的。
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↑ 他们吃饭的一段对手戏，这场戏中，男女主人公演技上的老和嫩还是比较明显的。易先生这里的表现，语言虽然含蓄，姿态却很明显，他几度直视王佳芝的眼神。。。他在“yao-请”王佳芝。王佳芝回去后和同伴们说，如果易先生再次yue她，那么就是要她做他的qing-fu了。很显然，这种”yao-qing"被很好表达出来了。

真正的“纯对话”戏份是非常难拍的，很容易就拍得很平淡，平庸，就像很多靠“对话”堆成的电影那样。要在一段对话中，加入足够的人物互动，细节，而这些fan应细节又要事出有因，和前后情节有联系，和人物的内心状态，想表达什么都有联系。对于电影来说，这种对话环节要表达的从来就不可能只是对话里的那些“文字”的字面意思。

易先生和王佳芝的重逢，也是我很喜欢的一段。易先生对王佳芝什么感情，从他进门到见到王佳芝一系列变化间都表现出来了。这一段的表达，是情节设计，演员表演，加上其他电影技术手段，共同完成的。不过确实需要演员能领悟到它的意义，并发挥出需要的表演。看镜子的神态，走路的节奏，姿态，甚至停顿的时机和长短。
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↓ 这是易先生刚回到家，还不知道王佳芝回来时照镜子，走路的样子。


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影片的开头，也有一段易先生回到家里照照镜子走上楼梯的镜头（他那时知道王佳芝在上面），对比一下能看出其中很多的不同。
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至于易先生和王佳芝的chuang戏，就不分析了，我还没那么强大的神经，但是那些戏要表现的东西也很多，所以不仅仅是单纯的“性”。
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之前有人分享了一个小幕后，我没求证过真假，但是确实是那段促使我重新看了一遍《色，戒》，里面说，当时李安拍这部电影的时候非常痛苦，有很多想不透彻的问题，他自己想在电影里去表现一些东西，是否就该去折磨他的演员。然后梁朝伟说，导演，我们（演员）只是受些皮肉之苦，但是，你要保重。—— 我被他的这句话打动了。

最后，说说那枚戒指。
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戒指，原本是写作”戒止“，是贵族妇女在月事时戴着用来暗示她们的夫君那几天不方便行房的，要”戒“要”止“。
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但是非常有趣的是，这个东西的意义后来完全演变到了相反的一面。
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电影的名字《色，戒》，最后结于一枚戒指，它是易先生对王佳芝感情（或者欲望）的象征，但是因为它易先生差点丢了性命，而最后，王佳芝改变了自己的行动，被抓了枪毙，留下一这枚戒指孤零零地在易先生的办公桌上，不知道是不是在提醒着易先生和观众们”戒止“最初的含义？