我从历代作品中去思考太一等人的人生线索，这些人是有着20年分量的角色，所以得好好考虑“到达大冒险02最后一集的未来”的过程。
这时大冒险01的制作人关弘美的加入鼓舞了我，“太一长大后一定会变成这样”等这样对角色的人生对我进行了详细的总结。
但就算有这样的帮助，进行故事编排时也有很辛苦的地方……我想太一他们在实现梦想之前，一定会有事件、烦恼等各种各样的事情，但如果这时数码兽的粉丝们都会想到02最后一集大结局已经定好了，这样观众的危机感就会被淡化了。比如假如说描绘了太一面临了生命危急的展开，观众也可能只会觉得”反正是会活下来的，没关系啦”
我小时候反复看的哆啦A梦剧场版就是这样 ，因为已经知道了结局，所以过程很难将危机作为危机展现出来。和大和屋先生讨论剧本时他也会说“无论做什么，他们都会没事的……”这样写故事很烦恼啊。
所以，才要把重点放在在战斗以外的地方，我考虑了太一们长大后描写怎样的侧面才能作为电影成立，只是单纯打倒大坏蛋，或者解决案件的展开，作为他们已经经历了不止一次的情况，就会缺乏真实性。把小学时他们就做过的事情再重演一次，作为电影之制作也没有多大的意义。
因此我决定方向为“和数码兽一起生活的他们，面对自己，从此走向未来的故事”，在这样的话应该会有描写的意义。

原创角色梅诺亚是意识到需要有一个人和太一进行对比而创作的，未知的数码兽Eosomon也决定了明确的主题，在这里就不剧透了。
在讨论设定时，产生了如果是光子郎，可能会在智能手机上搭载数码兽相关功能吧的想法，这样就可以像使用App一样打开数码大门了。
使用《Butter-Fly》原版是想再现观众们以前看过的数码兽作品的氛围，“说到数码兽剧场版就应该是这样的氛围吧”、“说到数码兽的进化就应该是这样的场景吧”，我想好好地描绘出粉丝们心中数码兽的形象，所以使用原曲是必然的。
看了tri，感受到在数码兽作品中贸然使用新元素的难度是很高的，为了能让粉丝们感受到“想要看的数码兽”的感觉，我有意加入了对历代数码兽作品致敬的场景。
不过虽然是有对过去作品的致敬，但是应该可以作为一部单独的片子来享受吧，特别是角色之间的交流互动等，还有和朋友的分别等这种普遍性的主题，没看过数码兽的人我想也不会完全不能理解。如果看完电影后大家就会开始想象“今后会等着这样的展开”的话，我会开心的。

完。
原贴：http://www.weibo.com/1263124854/Ivdzf51kn

强行续集难，但是还得编

辛苦了，很棒

然后我发这篇的一个感想是，田口智久应该不是那么自命不凡的人，(以我对他监督的女神异闻录3和女神异闻录4、5演出的了解)，在这篇访谈里，他作为一艘船上的后来的船员，也没有光对tri剧场版说好话，还是对tri进行了一定的反思。

其实好多作品的创作初心，主题都挺有意思的，但实际执行到制作中的时候会因为制作组里其他人的意见，或者监督，系构的能力，而导致正片剧情产生偏差，甚至完全脱离初衷。

意思就是一代续集很难，但是为了钱还得继续编下去是这个意思吗？

现在的样子就像tri的第一章，先把太和卖了。又挖好了坑，能赚钱就还得续。只是鉴于tri的惨状，不把话说那么满

“无论做什么，他们都会没事的……”
所以在有结局已经固定这种认识的前提下，他们还搞出煽情甚至带有半欺骗性质的BE来赚眼泪，重复着大门开开关关、人兽一次次离别重逢的拙劣、强行套路。是不是这种认识，反而让他们有恃无恐地大搞BE，反正未来是注定的？
“和数码兽一起生活的他们，面对自己，从此走向未来的故事”
如果他们真的能着眼于与数码兽在一起生活那倒是好了，可实际上呢？02结局预言了未来人与数码兽的普遍且自由的交流，按照这个趋势，走向的未来难道不该是人与数码兽共处的未来？怎么反倒成了长大了就要与数码兽分别？真要是尊重人物，主角一众人作为人与**流的先驱，且其中相当一部分人的未来职业，尤其是太一，他们都不该是这种状态。
归根结底嘴上说的好听，可做的还是tri那一套。DA这系列现在就是走着矫揉造作的路，从骨子里透着矫情味，唱着童年不复返、走向未来面对自己，却无时无刻不在拿童年做噱头，一边喂你吃一边批判你。

能转一下吗？

这意思是如果没02的结局压着，你们是不是打算写死这些孩子们?

其实就是DA完成度太高，本身50集已经把故事讲完了，也没就什么悬念，之后02又拿出来鞭尸，然后又有TRI. 狗尾续貂，DA已经没有什么可以继续挖掘的东西了，就只能加设定搞噱头了。

细田守应该因为被提到而感恩戴德