我从历代作品中去思考太一等人的人生线索，这些人是有着20年分量的角色，所以得好好考虑“到达大冒险02最后一集的未来”的过程。
这时大冒险01的制作人关弘美的加入鼓舞了我，“太一长大后一定会变成这样”等这样对角色的人生对我进行了详细的总结。
但就算有这样的帮助，进行故事编排时也有很辛苦的地方……我想太一他们在实现梦想之前，一定会有事件、烦恼等各种各样的事情，但如果这时数码兽的粉丝们都会想到02最后一集大结局已经定好了，这样观众的危机感就会被淡化了。比如假如说描绘了太一面临了生命危急的展开，观众也可能只会觉得”反正是会活下来的，没关系啦”
我小时候反复看的哆啦A梦剧场版就是这样 ，因为已经知道了结局，所以过程很难将危机作为危机展现出来。和大和屋先生讨论剧本时他也会说“无论做什么，他们都会没事的……”这样写故事很烦恼啊。
所以，才要把重点放在在战斗以外的地方，我考虑了太一们长大后描写怎样的侧面才能作为电影成立，只是单纯打倒大坏蛋，或者解决案件的展开，作为他们已经经历了不止一次的情况，就会缺乏真实性。把小学时他们就做过的事情再重演一次，作为电影之制作也没有多大的意义。
因此我决定方向为“和数码兽一起生活的他们，面对自己，从此走向未来的故事”，在这样的话应该会有描写的意义。

完。
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然后我发这篇的一个感想是，田口智久应该不是那么自命不凡的人，(以我对他监督的女神异闻录3和女神异闻录4、5演出的了解)，在这篇访谈里，他作为一艘船上的后来的船员，也没有光对tri剧场版说好话，还是对tri进行了一定的反思。