这一话由于过于电影，电影技法也超多，大概第一次赏析完了层中层里面还得赏析一遍，唉，帕瓦和那个人的影子在我眼中有点重叠了，我有点想吐

对不起，我情绪有点失控，先暂停一小时更新吧，多看几遍之后，我键盘上漏水了。

首先，这一话是杀手篇终结的实证：开篇的分镜就是帕瓦依偎在电次身上，电次醒来。
在这个居高的分镜中，电次，帕瓦，猫的状态是一种层层叠套的状态，而这并不是巧合：猫贴在帕瓦身上安睡，是因为猫对帕瓦的不设防（不设防≠完全信任但是不设防=托付）；而帕瓦与猫几乎一致的状态就证明了目前的帕瓦对电次的不设防——同时，猫不介意电次也与之前猫和电次贴贴吻合，猫对电次的不设防也在暗线（大家可以思考一下为什么猫对电次不设防）
带着上一话剩下的紧张余味，大家开始疑惑于为什么这一话的开篇气氛完全不同。
随之而来的是电次和帕瓦没有互动和逻辑递进的表情特写：大家也许还记得上一话嚣张跋扈的电次和整个杀手篇有点脱线的电次——此时他的表情很无奈，但是无奈同时也是纵容的表现。帕瓦则是久不上线之后与往常完全不同的表情——刚刚睡醒，表情有点凝重，就像是有沉重的心情一般。
注意，注意。
注意这是的格间绝色（背景色）是白色。
特写的下一格是弱逻辑的仿电次视角的早川家问好，但是却是时间和空间的强提醒格：现在是杀手篇结束后，在早川家。
强逻辑递进的电次对现状的解释，解释清了为什么会出现上述的情况（不完全，下一页才是主讲）。
而连接这一格的正反打是独臂的秋正在切菜做饭。
藤本在这一话反复使用了对伤害/伤痛/痛苦的直接描写，但是不加以任何的修饰和修辞，非常的裸露而直接，同时没有更多的说明---秋哥没有任何对独臂的表示，正在一如往常的做饭---这是非日常的，但是镜头上所有人的生活轨迹则极其普通，伤痛这一刻变成了仅仅对剧外观众读者的残酷展示，而对剧中人来说，这是需要适应的新生活。也就是说，对观众来说，这是火辣辣的伤痛中的状态（前后读者观感和记忆的破坏），但是，这是剧中人已经完成的东西，并非伤痛---而是伤疤。
这一话藤本非常，非常过分的多次使用这个技法，之后不会赘述，但是会引用这一段。

电次和秋的正反打属于第四面墙内的弱脱离提醒，也符合电次读者印象中没心没肺的贫嘴形象。
之后机位从墙壁打出，伴随着残酷文字的是静止的早川家家内陈设，是前景打光造成的类似缠绕在大家心头的阴影一般的家具的轮廓，是没什么情感起伏，如同日常对话一般的秋的交代。这种对伤痛的白描非常平淡，而且剧中人只对其进行了适应而非反抗。（大家可以想一想为什么，之后会说）
秋的补充说明也解释了帕瓦的反常，帕瓦甚至出现了只有婴儿才有出现的起床时因为梦境的破碎和现实的回归造成的舒适层解除而嚎啕大哭。
在帕瓦大哭之前，这页，上一页，甚至之后的很多页，都是沉默的，只有白噪音，这几乎也是剧中人的选择。
而帕瓦的大哭此刻因为这种沉默被文学夸大，刺耳而苍白---这其实证明了，秋和电次已经处于“伤疤”之中，而帕瓦却在继续承受“伤痛”。这种伤痛甚至开始蔓延，声音伴随着不安情绪必然能让秋和电次想起伤痛。
藤本，你好残忍

帕瓦扁桃的特写很有意思：故意通过自己画风的特色，整出一股暗魔出登场时的不可观测和模糊感，并通过电次的否定告诉你这都是我故意的，就是逼你觉得“这难道是暗魔入侵现实的暗示”？
藤本的小小恶趣味之后，是再度的感情杂糅与伤痛白描。之后电次提议吃饭，于是早川家终于开始早餐。
我在这一刻才明白，藤本之前不断不断，不断地伤痛白描和情感杂糅的意义。
这是早川家现在以及未来的日常。
这是早川家现在开始最好的形态。
这是早川家在激战之后，对日常的挽留。
秋，电次对伤痛的适应，甚至冰冷到无视的做法，正是他们心愿回归日常，守护当下的决心的体现，他们不是什么好表达情感的讲说家，他们笨拙的单手切菜，照顾病患，没什么修辞的安慰，都是两个男人的决心。
而帕瓦的感情无法控制，恐惧战胜一切的她情绪难以自拔，这是对日常的脱离。只要帕瓦存在，只要帕瓦仍然是这种状态，日常就一定会偏离，那声嚎啕大哭就会在任何不经意的时候打破宝贵的白噪音烘托的早川家----
然后，电次和秋选择了接受和照顾。
这幅第三视角的早餐画面，是电次和秋作为早川家的一员对帕瓦的不抛弃与陪伴照顾，是对试图肢解自己日常的异常状态的控制与安慰，这是他们三人仍然想要一期继续前进的证明。
在大战之后，电次和秋变成了精心呵护这日常的人，并且毫无怨言，毫无偏袒，他们对待帕瓦就如同天经地义一般，他们执着地让帕瓦正常生活，因为
因为现在就是早川家从今往后最幸福的时刻了。
帕瓦的恢复遥遥无期，秋已经开始适应独臂，电次被全世界睥睨的状态毫无改变。这层层的痛苦伤疤重创着三人一猫能够安睡安食的私人空间，但是这风雨飘摇中，这已经是早川家幸福的极限了。
电次第一话经常会做白日梦，而曾经
曾经两个人破口大骂［给我冲！很臭诶！］的时光
曾经两个人臭着脸被逼叫［早川，早川前辈］的时光
曾经两个人无视因为蕾塞不来而丢了魂的电次继续吃饭的时光
已经是白日梦了。
已经超过了早川家幸福的极限。
而电次和秋从这一话开始就什么都不说。秋给电次交代惨烈战况说明时间刚刚过去没多久，而这两个人已经在呵护剩下的幸福了。
他们固执地拉着帕瓦吃饭，就是为了守护这份日常。
这三个人的状态这一刻，也变成了真正的早川家。
对了，秋只剩大概一年半了，电次的秘密越来越血腥，帕瓦彻底失去了自理……
但是没关系。
剧中的大家沉默的，坚毅的，固执的，不妥协也不放弃，不哀叹也不悔恨，步伐很小，很蹒跚，但是不止步的守护着日常。没有任何声音。

这一话百度会吞很多，之后不再发图，大家自己对照吧，抱歉。
补第三页：
又开始了。
秋和电次对于自己伤疤被帕瓦的伤痛唤醒的想法是又开始了+电次再度出现的无奈表情。
这里已经有一点很特别的东西出现了：电次在照顾人。
但是这真的特别吗：电次曾经在第一话和啵奇塔贫穷生活过，当时的他也很会照顾啵奇塔。
其实这里就是猫对电次不设防的原因：电次有照顾人的心---或者说温柔，并且还有某种东西，后面再讲。
之后出现了藤本这一话除开白描伤痛以外最恶趣味，最残忍的事情：他把温情，悲伤，日常，反常，滑稽，色情全部杂糅在了一起，读者看到的画面是应该发笑和尴尬干咳的幸运色狼场景，听到的话语则是伤痛的持续和伤疤的唤醒，想到的剧情是令人悲伤的精神受创。
那读者该如何消化呢？
这一话藤本的技法高明但并不多样，他故意且恶意的多次重复使用这种五味杂陈大杂烩的片段，让读者的情绪更加复杂---而人类复杂时就会心防下降，情感变得脆弱且容易波动。
于是就形成了这画面---最要命的是，镜头的白描甚至是之前所说的仅有白噪音和帕瓦的哭啼为衬托，这种苍凉空旷感更加体现了这日常的异常性。
帕瓦的解释令人心酸：暗魔的强大有目共睹，这次藤本终于用剧中人的口吻解释了这种风过留痕的恐怖。
在读者这才明白过来这一话的感情基调时已经太迟了，藤本已经下手了，读者只能继续下去，如同站在这维持不易的早川家旁边一般

继续

这一页布局非常的精巧，甚至到了利用漫画本身行文的程度。
首先是帕瓦依然具有【屑】这个已经开始让人怀念的特质的发言，这算是帕瓦为数不多的“伤痛”之前的印记和曾经日常的残留。这种帕瓦健康时的发言与帕瓦PTSD时的状态结合起来，画面滑稽而可悲，毫无美感又让人心酸。
电次简单劝说后，是利用漫画分割的错视觉，抽象上一页秋位置的特写，引出后文。
同时结合之前为数不多但仍让人印象深刻的，秋对玛奇玛类似电次一样的态度，这句话是秋极其难得的对玛奇玛不太好听的评价：大家都已经这样了，旅行早就变成很沉重的折磨了（秋限定）
由电次对这句话产生的溯回联想，漫画绝色（背景色）由开篇的白直接转黑。
这种黑同时借代时间，情绪和气氛：
白：现在，早川家————黑：过去，某处食堂
白：温情，沉默，适应——黑：侵略，偏离，孤立（由后文，待会儿讲）
白：无声但缓慢舒适———黑：无声但紧凑沉重
而藤本对玛奇玛part全程安排此底色，多种意指不言而喻。
比较特殊的是，本话仍有地方处于现在进行时的叙事，但底色是黑色——之后会提到这点。
总之，对读者来说气氛如同将白染黑的回忆开始了。

纯黑色绝色的回忆页，电次承接上一页的正反打显示了我前文所说的，电次【没心没肺】的贫嘴性格——
但是仔细一想，这页之前电次对待失心疯的帕瓦的态度已经算是无微不至（以电次的行事来说），这里的贫嘴甚至是之前的贫嘴都显得跳脱——吗？
其实不然。可以说贫嘴这一点反而是电次并没有ooc的表现之一：他依然是那个脱离社会教育，心地单纯直接，毫无社交常识的本能生物。有人说这不是和之前的照顾矛盾吗？那请继续看。
玛奇玛开启的第二段正反打是亲昵的舔舐饭渣，但是在读者人人心知肚明，上一话公安损失惨烈的情况下，这种脉脉并不含情，甚至让人觉得烦逆——而画面上的剧中人没有上帝视角，他甚至是当时死掉的电次，所以这次PUA也很成功……
但接下来的事情就很匪夷所思了：
【电次君，去旅行吧？……就算只有我们俩】
lz看到这里的时候，除了感叹藤本的恶毒，只能说，玛奇玛已经没有在说人话了。
杀手篇不仅仅杀手方面全灭，公安的损失可以说有过之无不及——只算大家知道的部分，活下来的没有缺胳膊断腿的只有三个，甚至其他活下来的一只手都不到——
而玛奇玛最后选择了作为很多人所谓【机械降神】一般终结一切，上一话大家只能看出这是玛奇玛漠视甚至默许杀手篇所有暴行的证据，这一话靠空无一人的应该是公安食堂的地点一衬托，就体现得出来玛奇玛对于【同伴】，或者说站在她身边令她可以利用的人的生死存亡，喜怒哀乐毫不关心——她在上一句才提到秋痛失一臂的情况下居然立刻发出了有些轻佻甚至劝诱的邀请。
这一刻，玛奇玛的邀请实在是难以感受到对电次的温情——这种仅对电次有效的好，也显得难以解释，读者被迫在这种状态下看见这个目前全知全能的人开始无视气氛ky而毫无办法。
也是这句话开始，回忆中的玛奇玛与现实中的早川家的对应关系也出现了：
现实中的早川家=对伤痛持续中，伤疤愈合中的日常的坚持，家人间的羁绊。
回忆中的玛奇玛=对上述日常的抛弃和剥离，远离甚至驱逐。

这一页真的太炎拳了，藤本你这个**啊……
玛奇玛对日常的剥离性是超常的，她早就通过软硬皆施俘获了这个单纯的少年，这个非人话的邀请在剧中的电次看来根本就是天使的话语，他的第一个镜头是肉眼可见的狂喜（的征兆），第二个镜头是客观视角如同小丑一般嘴脸的狂喜（的释放），第三个镜头，玛奇玛甚至露出了蕾赛当初邀请电次去学校约会成功时的笑脸……
但是第四个镜头，逻辑连贯性戛然而止。
我说过了，电次依然是那个本能性的生物，他的契约强制且不可违逆——为了自己的梦想而活着。他必须时刻做自己想做的事情——而现在，他的情绪收敛了，小心翼翼地想起了那个会嚎啕大哭的帕瓦。
之后电次说了一句放在前71话举世皆惊的台词：他把玛奇玛的邀请和照顾帕瓦进行比较，并且两个渐近的连贯特写加重了他选择帕瓦的戏剧性——不，是必然性。
这种必然性如此恰当，甚至玛奇玛提出了折中的折中，电次都没有立刻回心转意，而是露出了极其罕见的为难的表情：这证明玛奇玛给的筹码还不够重，她提出帕瓦寄样，她提出不伤害帕瓦而出去旅行这个筹码还不够重。
也就是说，电次眼里照顾帕瓦还有更重要的意义。
于是玛奇玛给了第三次暗示+软硬皆施+筹码+邀请：那个非人而危险，却足够吸引人的眼神。电次从来没有拒绝过这种眼神……
然后他更为难了。
请大家最简单的理解这段特写正反打的逻辑：电次照顾帕瓦的意义＞玛奇玛邀请双人旅行+玛奇玛提出寄样帕瓦+玛奇玛眼神暗示。大家记清楚，电次可不是第四面墙的人，他可从来不说什么【坏女人】。
他却露出了非常为难的表情。
他还觉得自己的坚持有意义。
照顾帕瓦=日常=没有乐趣=不快乐
双人旅行=日常的疏离=有乐趣=快乐
电次，电次放弃了快乐？

嗯，觉得我过于自说自话倒是没问题啊，大家别吵了……

回忆戛然而止，绝色白色回归，时间线和空间线回到了早川家。
秋代替读者问出了疑问，蒙太奇了电次的愣神和仅属于电次的回忆部分。但是电次没有立刻回答。三个早川家成员的特写中，帕瓦依然是失常的沮丧，软弱，脆弱的状态；秋正在咀嚼食物（个人觉得是咀嚼食物，不是笑），平淡如同自己没有独臂；而电次望向两人的方向，若有所思而略显呆滞。
在早川家阳台的白描中，电次开始自问无答——当然了，这个白描，以及下文的衣物就是答案。
简单来说，电次无法脱离梦想活着，否则会死；他的行动需要自己觉得合理并且希望去做，于是出现了前文拒绝邀请这一行为；他无法解释为什么自己想要照顾帕瓦而不想去旅行——要知道，用【意义党】的话来说，电次不去旅行，那杀手篇最最最最最原始的动机不是没了！
这些衣物就是答案。
衣物象征着早川家正在继续的日常和生活，也是电锯人激烈的对杀背后最底层的社会需要：所有的恶魔猎人，契约者和魔人，电次这样的稀有种都有各自的私生活。虽然平淡，但是这是社会的需要。
这种需要变成了对电次行为的解释：他渴望令日常继续的心情大于旅行带来的快乐，他觉得照顾早川家合理，他觉得早川家一起吃饭比和玛奇玛双人旅行有意义。
你会因为什么原因，为了家里病重的人拒绝公司的酒会？
对家人的责任。
在电次眼里，换洗的衣物中早川家流逝的日常正是自己快乐生活的基础，是自己需要守护的东西——这是电次无法理解的叫做责任的东西，毕竟至今为止所有的砍杀中，电次都是无责任的，他无责任做任何事，触犯了仅仅是礼仪的底线，而现在却选择了家庭的责任这种很文明开化的东西。
这证明电次的确有所成长，早川家对他的意义再也不是提供自己三餐和洗漱的地方，生活在这里的两个人一只猫也如同自己的三餐与洗漱一样重要了。
回到电次的为难：他当然觉得和玛奇玛去旅行有乐子了，这很快乐，也就是很为了梦想——但不偏离早川家的日常，或者说带着帕瓦固执的前进则更加重要。这是电次成长中很难得的一步：他说不清，但已经明白了自己的快乐之上有自己的责任所在，这大于很多东西，虽然他说不清道不明。
有人会说：一个阳台能脑补出这些？？我打赌藤本画阳台是因为这里就该画阳台。
那么，为什么【该】画阳台呢？这不就是我上面说的东西嘛。
靠衣物的白描侧写电次觉醒不自知的责任意识，这种手法我很喜欢。可以说衣物这个特写是这一话我最喜欢的几个镜头之一。

数个早川家日常的时间叙事蒙太奇。
有一个很有意思的点：第二个蒙太奇分镜中，三个人正在看电视。
那么这个电视是大家为了忘却伤痛看的，还是因为【吃完饭就该看电视】看的呢？
这个问题并不是钻牛角尖：如果是前者，那电视的声音就是白噪声（因为电视内容不重要，重要的是看电视这个形式），电视就是背景载体，叙事辅体，整个分镜的气氛就是三个人在忘记悲伤和痛苦；
但如果是后者，那电视的声音就是生活音（电视内容是看电视的原因，因为想看所以看），电视就是目的载体，叙事主体，整个分镜的气氛就是三个人想看电视所以窝在一起看电视。
大家能很明白这是后者：因此这一分镜的情绪是积极的而非消极——扩散到所有的分镜，电次算是破天荒的帮洗碗是积极分镜，而其他的因为有帕瓦不安的话语而显得消极吗？不，电次平淡笨拙或者说本能地安慰照顾着她，这种情绪也是积极的。甚至最后一个分镜中，猫也有出场，电次和猫和帕瓦的互动简直是积极的三次方。
所有的分镜中，除了引出下文的最后两个分镜，其他分镜都有日常的物件入镜，也有象征日常在正常流动的积极意味（饭碗水槽，电视机，厕所，扫除执勤表）
因此这一页的情绪并非流动着消极情绪，而是充满电次对日常的坚持和大家过日子的积极情绪。
那么大家，你们看到这页，觉得积极而快乐吗？
很显然，你很难骗自己说看到这一页很快乐，你可以说看电视的部分很温馨，但是感情上也是悲伤的，那为什么会造成画面的情绪表达和读者体会到的情绪截然相反呢？
这正是藤本故意的伤痛的白描。
他故意呈现这些你觉得在大战之后的日常，不断地，非常隐秘但是卓著的提醒你，大家刚刚九死一生。你不得不将大家受到的痛苦和现在平静的日常结合，从而感觉到痛苦，你甚至因为大家维持着日常，保持积极情绪而觉得痛苦：因为你觉得就是因为痛苦所以才需要积极。
这时候，和之前玛奇玛所说的双人旅行对立的，日常的另一个性质就呼之欲出了，这也是电次之前为难（为难说明有想去的想法）的原因：
日常并不快乐。因为日常中要用积极盖过伤疤，盖过帕瓦的伤痛。
这一点非常重要，我提前可以剧透一下，大家想一下这一点，再想一下为什么后面洗澡不色情。

这一页很有意思。
熟悉幸运色狼情节设计的读者会懂藤本多么严谨地通过五个分镜制造了暧昧而令人遐想的气氛。这就是标准的福利part的前置页，甚至在专业的角度有提醒你该反锁房间了这一体贴的设计。
但是正如之前所说，我即将开始解释为什么大家不觉得这里色情，甚至很多人越看越难受。
回到电次的为难：我们上一页解释了，电次为难的一大原因就是日常不快乐，没有乐子，这种不快乐无法抹除和忽视，从这一点上，电次有去旅行的意义。
而这一页，不正是一般福利回观众最喜闻乐见的【有乐子】的前兆吗？
帕瓦的不带色情感的台词，电次性冷淡的（臭）脸，之后的三格却显得故意让人浮想联翩，一股到底色不色，到底有没有乐子的心情开始蔓延了。
水声仿佛浇在了心上一样，明明没有洗澡，自己却躁动起来了。
那么，有乐子吗？

瓷砖 电次 喷头 帕瓦 洗浴用品架子
浴缸 电次 水水 帕瓦 洗浴用品架子
浴缸 电次 水水 帕瓦 瓷砖瓷砖瓷砖
来看看（请大家自己找来看，抱歉）这强大的白描。
充斥画面主要部分快一半的男女赤裸的肉体——最重要的色情组成要素。
人物身体上滑动的液滴，濡湿的浴室环境，持续的水声——最重要的烘托色情的辅助要素。
然后并不色情——带感情看的话。
日常是不快乐的，帕瓦的请求给了意料之外的调剂——中国最伟大的处男说过，porn是最伟大的安慰剂，但是此时色情黯然失色。
你可以说很多点为什么不色情，结合情绪啊，帕瓦的状态太脆弱啊，电次的动作毫无色情感啊，大页白描凸显日常背后的伤害啊，可以说很多。
归结一点就是，这一页感情上真的很难说色情。
于是电次并没有从这次突然的请求中获得快乐。
这依然是他坚持着的，并且不快乐，但有责任的日常。
注意结论：突发的幸运色狼情节不快乐。