回复：为什么beyond三子时代的音乐远远不如四子时代的有高度啊？

因为核心没有了懂吧，家驹能调教三人，自己作曲写歌，他们都不行

现在常常听三子的歌 听不腻 特别想感谢他们当年的坚持 没有妥协

我很喜欢阿paul，但是我觉得阿Paul的音色没有家驹那种感染力。。

怎么说呢？
1.一切原因就是因为93年的那个事，这个可以说是给beyond最为致命的伤害！
另外家驹的一离去就代表着这一个团体的国王没了，只有他在大家才有奋斗下去的原动力，可以很友好的在一起共事，可以保证这个团体、平安、辛勤的劳动、团结、祥和、幸福。
老大一走，整个团体都乱了！闹散伙是迟早的事。
2.还有这个打击实在是太大了！beyond的后期就开始直接走三人的路线，没办法，少了一位！但是作品就开始偏向于蓝色或者是自我。偏向于蓝色与自我风格，这个也是在老大不在的情况下就可能有点随便了，所以也就有了那些个迷幻作品，或者是真摇滚重金属的作品、每个都玩了个遍，就有些不太像以前那样很阳光的，所以专辑就开始销量和口碑差！我记得有一张是跟台湾宝岛康乐队录的《土洋大战 beyondVS宝岛康乐队》那张专辑销量就挺差的
3.三子风格的转变就从1994年的那张《二楼后座》开始，我第一次听是买了地摊两块钱的卡带，先说整张专辑的包装感，我觉得有些变得平淡了，弄的好像一个时代的结束重新开始、但又不隆重这个实在是不应该，可以继续以前的风格呀！应该再搞得像《乐与怒》时代一样的风格。但是开启个人化三子时代这个就有点让人觉得不舒服了。歌曲方面很多人听了觉得就是那首《遥远的paradise》听着有深度，其它的歌曲就让人觉得这个东西不好吃，有些听着太生硬，这个是我在《东周刊》的小本册子里的小专栏里看到的（不过好可惜，那本书我都没有买）
4.歌曲变成这样，我们就饶了三子吧！人家也够不幸的了！但是风格化的转变，这个我们就要给beyond提点意见了，应该继续以前的风格！即便是时代不断在转变，开始更丰富的电子音乐，但是我们可以写、创作制作“三人唱”以前“beyond四人时代感主题”的作品呀！说句没有水平的一句话：真不应该变成一下搞清一色的迷幻作品，或者其他风格的作品，所以也就在2005beyond巡演到北京场的时候，大厅播放的两个时代形成鲜明的对比！上半场播放的是四人时代，观众呼声很高！下半场beyond三子时代鸦雀无声！
其实三子时代还有有些作品挺不错的！
beyond专辑里平淡歌曲中最不错的！最ROCK的抨击作品就是
《扯火》《醒你》《教坏细路》《困兽斗》
最像《光辉岁月》隆重、感人心的就是那首《总有爱》
类似于情歌的《请将手放开》《活着便精彩》
这里我就不多说了。
但是其它作品未能如你心愿这也是人家没办法，人家也不愿意的。哪首歌能打入人心受欢迎？我想这个是可能beyond知道的，但也是发专辑之前可能会不知道的。但是我不知道如果一张专辑10首到11、2首是以拘泥于以前的路线，另一张是乐队个人风格的，专辑销量会怎么样？歌迷的接受感、受欢迎程度会怎么样？（也就是一张专辑带两张光盘——一个是拘泥于以前感觉的、另一个是新发表的、顺应时代潮流的作品的）
5.家驹，这个灵魂人物的离开带给beyond的重创！这是无可否认原因的事实！它严重的改写了beyond的历史！但是我觉得我们还是不要、也没有必要太纠结这个事，这个事我们已经了解很久、也很长时间了！因为说一辈子这个事已经发生了！是板上钉钉的事实！
很多人看到之后就对我说：“自从93年家驹那个事以后，他们的歌就不好听了，我就迷他们91年演唱会那次”
听到这话我也不说什么——你要适应现实！而是我认为beyond也不愿意这样啊！其实他们还是有好歌的，另外我觉得说这个话的忽略的三子时代的精彩！作品的艺术价值！

你想想beyond再聚首搞全国巡演会是怎样的精彩和迷人？中国的甲壳虫披头士乐队

我们不要拿圣人的标准来要求他们要求家强、还什么《海阔天空》家驹有磁性唱腔（这是事实）黄家强唱不出来。我认为这个要求就没有必要了！

三子风格分裂，歌曲这东西有个好主唱很重要！无论三子唱功怎么样，但是可以肯定的是差家驹太远！

三子时期最喜欢家强的作品，单飞后就只听他的

我觉得都挺好听的，可能是你只习惯家驹的唱法和声音吧

因为家驹在的时候 写的歌都是比较大的 都是关于大爱 社会 乃至国家 底层 等一些反应现象级概念的歌曲 只要去用心感受 就会发现很了不起

四子火的时期歌曲基本都是流行摇滚，符合大众口味
三子时期编曲更多元化，继承了家驹的音乐理念，但是大众可能会听不惯，如果细细品味，三子时期很多作品质量都是比热门作品质量要高上不少的

我很好奇楼主如何评价首专